首页 -> 2005年第2期
遗忘之吻 红色动物馆
作者：［德国］博托 ． 斯特劳斯
斯特劳斯曾获得各种重要文学奖，如席勒奖、毕希纳奖、莱辛奖。 他的主要作品有：《疑心病患者》（1972）、《熟悉的面孔，复杂的感情》（1974）、《玛莲娜的妹妹》（1975）、《重逢三部曲》（1976）、《大与小》（1978）、《献词》（1978）、《流言》（1980）、《卡尔德威 · 滑稽剧》（1981）、《双双对对，行人》（1981）、《公园》（1983）、《年轻人》（1984）、《女导游》（1986）、《结合美学与政治事件的思考——论戏剧》（ 1967—1986）、《没人不一样》（1987）、《访客》（1988）、《模糊的碎片》（1989）、《隔绝》（1989）、《安吉拉的衣服》（1991）、《无始无终——关于点和线的思考》（1992）、《膨胀的山羊之歌》（1993）、《居住、黄昏、谎言》（1994）、《伊萨卡岛》（1996）、《复制者的错误》（1997）、《遗忘之吻》（1998）、《反抗二手世界——论在场美学》（1999）、《罗德的幻想》（1999）、《粒子》（2000）、《今晚小丑和他的妻子在潘孔梅蒂亚》（2001）、《意外归来》（2002）、《与艾丽斯度过的那一夜》（2003）、《底下踮着脚尖站的人》（2004）等。
斯特劳斯的作品因其抽象和艰涩而往往使读者和观众不知所措，然而人们总是能够从他的作品中读出与时代息息相关的问题。《遗忘之吻》和斯特劳斯的大多数剧作一样，没有完整性，没有结构中心，没有情节的直线发展，各种事件和观点无序地纠缠在一起，理性似乎完全不存在。时间、空间和人物都不确切，同一幕中，时间时而是当前，时而是过去，地点时而在此，时而在彼。事件和对话转换快速，毫无连续性，然而又似乎有关联。已经死去的人物在下一幕又出现，死者甚至从彼岸打来电话，极尽荒诞离奇之能事。在同一幕中，当前的事件与过去的事件夹杂发生，同一人物可以以少女、妇人和老妇的身份出现。对话有时像是独白，人物的语言交流往往彼此擦身而过。这些手法，都帮助作者表达了自己的对文化、社会和当代人生存的思考。斯特劳斯是用另类的图像描写了现实社会的现象。
本剧中的人物都处于不和谐、不明确的关系中，他们失去主体，不知自己身置何方，完全被周围的人拉着走。在群体中，没有人敢于把自己的意见说出，由于没有意见，或害怕说出没有水平的意见而遭人耻笑，人变得没有主见，因而整体也失却了真正的意见。作为全剧形式框架的第一幕和最后一幕表达的正是这一状态。十一个人在看完一部新电影后，在那儿费尽心思表达他们对这部电影的意见，人们没有任何交流，也无法交流，每个人都注意自己而听不到别人说的话，集中于自身的结果是失却自身。第五幕《姓名》表达的也是人际关系的隔阂和社交场合中的人的孤独状态，舞台小世界表现了人生大世界。
如果说剧本还有一线情节可寻的话，那么杰尔克先生和丽卡达的爱情关系勉强可算是连接全剧的线索。围绕着两人的关系，作者安排了一些其他情节，主要目的在于借此提出当前社会、文化和人际间的许多问题。丽卡达曾是一个妓女，她爱上杰尔克先生时是一个年轻的姑娘，她爱他爱得疯狂，而他为了证明“只有我存在”，让一个陌生男人在她睡着时上她的床，她也并未察觉。她为自己成为实验品而愤怒，而他认为这是伟大的爱情见证。爱恨交加是这两个人的关系的写照，虽然纠缠在许多关系之中，然而每一个人都是寂寞孤独的。相爱的两个人游移在众人之间，互相失却对方。杰尔克先生的追悼会上，丽卡达选择了杰尔克的中学同学代替杰尔克作为她的情人，虽说她有五个男人，我们在第十二幕中看见的却是她富有但又孤单的身影。
剧本名为《遗忘之吻》，遗忘可以说是这部作品的一个主题。吻是亲密的表现，遗忘是淡漠的信号，“一个吻她就重又成为陌生人”，亲密却仍然疏远，存在着当前，失却了历史。人的遗忘性在此受到了批判。遗忘使人不知道自己失却了什么，不知道他人的苦难和牺牲，理解不了发生过的事物，减少了人的认知能力和感受能力，这是当代人正在失去的能力。斯特劳斯对此深有感受，选取遗忘和吻为篇名，最能够突出表达这一现象。
穿插在这晦涩的爱情故事中的还有当代人的其他苦恼和问题。丽卡达的钱当街被抢，表现了社会暴力问题的严重性。杰尔克先生一星期不做体检就受不了，大夫不但不能医病，还要病人听他倾诉，这表现了心理问题的普遍，性能力的减退、男女关系的混乱与此大有关。在富裕的西方社会里，快乐为何物，似乎无人知晓，剧中人物无一是快乐的，都生活在焦虑和不安定的情绪中。杰尔克对人对事淡漠麻痹，觉得与人交往没有意义，不愿意回人家的信，这表现了消费社会不但不能给人带来快乐，还引起人的恐惧。杰尔克先生克服不了买东西的念头，当一切都成为买卖关系时，还稍有知觉的人便产生了自闭心态，无法再买东西了。丽卡达后来不愿意花钱，她知道买来东西并不代表买到快乐。在这文化和物质的消费海洋中，剧中人物寻求自我，想成为有个性的人，想还自己以本来面目，想过真正的生活，可是他们做不到，生活变得毫无前景、毫无希望。第七幕清楚地描写了这一状态。 在同质社会中，人人相似，成为典型而失却个体特性，剧中医生的痛苦正是为此。
话语的无力也是本剧的话题，某件事物被说出之后，立刻就不是那件事物了，“字眼不停地逃脱自己”（第八幕），剧中人物无法以话语表达他们对电影的看法，也无法以话语表达彼此的感情。他们互相对骂，杰尔克责备丽卡达没有思想，是中庸之见的代表者，丽卡达也看不起杰尔克瘦弱的身体，他们似乎想用话语维持住两人的关系，但是没能够做到。他们对骂的内容，还可以理解为当代人精神和肉体都处于萎缩状态。
如果从社会批判和反思的角度解读斯特劳斯的《遗忘之吻》，可以发现，生存于当代消费社会的人变得越来越迟钝，思考和感受能力也越来越差，人正在成为对历史和现状无知无觉的失忆之人，成为无思想无特性的人，成为不知快乐为何物的人。斯特劳斯的作品，是对于当代人的当头棒喝，即使不能起到改变现状的作用，也至少能够引发人们思考。
译者
人 物
丽卡达（1）
杰尔克先生（A）
安卡特琳 · 杰尔克（2）
路卡斯 · 罗斯特罗布 （B）
七位配角
男性：CＤE
女性：３４５
变性：ＦＭ６
第一幕 电影
如果两个寂寞的浪花在海洋上相遇，它们会穿透对方而不互相干扰。只有在相互碰撞那一刹那会变形，接着又恢复原状，就好像它们从未见过面，完全忘记它们曾经相遇。人们称这种浪为孤立子，它们是“没有记忆” 的浪。
男男女女大约有十一人。他们看完一场电影，聚集在一间顶楼房间里。他们被新影片慑服，在房间里来回走动。各走各的路，从别人旁边走过，突然，你想说服我，我想说服你，有的人因着内心的冲动或者舌头刚好不听话，对空喊叫自己对影片的看法和印象。