首页 -> 2007年第2期
迷津中的守成与突围
作者：梁振华 朱洁譞
是把北京女孩儿表面的伶牙俐齿、没心没肺和内心的善良宽容、敏感脆弱表现的淋漓尽致，恰到好处。
由陶虹扮演的姐姐贺佳期已经到了该结婚的年龄，但他的男朋友万征却总是对她爱搭不理甚至因为前女友的出现而三心二意。佳期表面上佯装坚强，不仅要以一副“傻大姐”的姿态来容忍男友对自己的欺骗，更要忍受来自公司老板的骚扰。这是典型大龄女青年的生活状态，她们在家庭的压力下不得不为结婚而结婚，又在生存的压力下为工作而工作。年轻男孩儿廖宇的到来彻底改变姐姐佳期和妹妹佳音的生活，她们姐妹二人同时爱上了他。在经过了一番匪夷所思的“竞争”之后，佳期在这个小她七岁的男孩儿身上明白了——爱之所以为爱，就是因为它纯粹。或许观众在观看该剧的时候，一直被人物的情感变化和活泼生动的语言所深深吸引，而在全片播放完之后，人们才惊讶的发现：原来其中竟然包含了姐弟恋、三角恋、婚外恋、黄昏恋等种多类型的爱情，并且没有任何一种情感类型落人俗套，难怪观众将其评价为新时代的“爱情宝典”。
剧中的一家三代，每天以逗趣拌嘴吵架抬杠为乐，他们仿佛就是生活在你身边的邻居和朋友，每天过着和普通人一样“闹心”的生活，工作、恋爱、家庭没有一件事称得上完美，然而就在这众多的不完美中，他们却能依靠享受语言上的快感来苦中作乐、自我安慰。众多人物之间的相互调侃，幽默生动而不低俗，常常在不经意间向人们揭示出了情感和生活的真谛。而《动什么别动感情》中所蕴含着的浓浓的京味儿，与其说是主创人员刻意的追求，倒不如说是他们最自然的情感流露。说到底，该剧并不是像其他的都市情感剧一样将什么“青年人对爱情的迷惘”、“中年人对家庭的困惑”、“老年人对人生的感悟”当作重大的命题来呈现，它轻松、惬意，更像一出生活小品，既告诉你什么是真正的爱情，却又在你耳边坏笑着说：“动什么，别动感情!”
本年度另外一部颇具京味儿的电视剧《半路夫妻》也因为故事情节新颖、人物对白鲜活、演员表演精彩而取得了不俗成绩。首先，该剧以再婚人群为题材，通过两个家庭的重组观照了中年人的情感，探讨了中年人对爱情的渴求，这在以往的情感题材剧作中是独辟蹊径的。另外，该剧重点讲述了由陈小艺扮演的社区女片儿警胡小玲和由孙红雷扮演的刑满释放人员管军之间与众不同的爱情历程。管军是一个很有生活情趣而又有些许痞气的商人，他开朗、健康、真实、生动，并且在出狱后以浪子回头金不换的特殊魅力赢得了女警察的芳心，更使这个早已陷入婚姻坟墓的“男人婆”重新绽放了女性的光彩，这种略带好莱坞式戏剧性的故事情节，为常常被排斥在情感边缘的中年人创造了一个温馨浪漫的都市爱情童话。
经由上述两部电视剧的成功，我们不难发现：那种肉麻、矫情、矫揉造作的言情剧已经过时，与不食人间烟火地空喊“我爱你”相比，与没完没了地哭哭嚷嚷大悲大喜相比，人们更愿意看到真实的生活和爱情，更愿意看到和我们一样平凡的普通人走下空中楼阁，在“现实”里说“iE常话”，做“iE常事”。
拍给孩子看的电视剧
在我国，优秀的青少年题材影视剧可谓凤毛麟角。虽然在各种影视剧中也不乏儿童的身影，但他们却常常被作为教育的对象点缀着成人的世界，不是装腔作势就是少年老成，几乎泯没了童趣和纯真。更有那些所谓专门“拍给孩子”看的电视剧，要么成为了呆板僵化的第二课堂，要么就是以成人的心态编造出一些连孩子都觉得“小儿科”的过时故事。某种程度上说，正是这些脱离现实、枯燥刻板的说教将天真可爱的孩子一步步推到了情情爱爱、缠缠绵绵的偶像剧身边。所以当大型情景喜剧《家有儿女》的制作方最初宣称要打造一部“中国版《成长的烦恼》”时，并没有带给人们更多的期望。然而随着去年《家有儿女》第一部100集的播出和今年第二部100集的广受追捧，人们终于看到了中国青少年题材影视剧的希望，中国的少年儿童也终于拥有了真正属于自己的电视剧。
《家有儿女》中的家庭比较特殊，父母是各自离异后又再婚的，妈妈刘梅带着儿子刘星，爸爸夏东海带着女儿小雪和在美国长大的小儿子小雨，这样一来，一个拥有三个孩子的家庭既符合了某些生育政策和社会现状，又在无形中大大增加了制造更多戏剧冲突的机会。按照情景喜剧的既定格局，该剧每天播出一到两集，每一集的时间都在三十分钟左右，内容也大致可以概括为三个不同年龄阶段的孩子在成长过程中遇到的各式各样的问题以及父母对待这些问题时的不同态度和解决方式。但与以往那些板起面孔训教的姿态不同，该剧的编剧准确地捕捉到了在现代社会中成长起来的少年儿童所独有的特点——时而张扬、时而胆怯、时而虚荣、时而自恋、时而古灵精怪，时而又不知所云，这才是真正的孩子、真正的童年。同时该剧将所有的矛盾冲突都融入到轻松幽默而又贴近生活的小故事当中，没有那么多矫饰，全凭自然、清新、朴实的家庭之爱取胜。观众在短短的三十分钟里，被真情所打动，为天真而微笑，又在无形中领悟了为父母、做儿女的道理。值得一提的是，《家有儿女》中的每一个演员都让人倍感亲切，特别是几个小演员：个性直率、坚持原则、被奉为优秀典型的小雪；与影帝夏雨颇为神似、演技浑然天成、张弛有度的刘星；完全本色出演，自命为最帅最有前途的小“海归”的小雨，他们能在镜头前表现的那么自然，毫不做作，完全展现了当代青少年最本真的天性，实在难得。
总之，《家有儿女》是近年来少有的优秀青少题材电视剧，在中国人特有的文化背景和思维习惯领域内，它结合当下国情，学习先进经验，成功地打造出了一个中国版《成长的烦恼》，令国内所有的家长和子女都产生了强烈的共鸣。
结 语
2006年，中国内地电视剧出现了很多新的类型、新的题材，制作水平也有了一定提升。最为人们津津乐道的《乔家大院》、《暗算》、《武林外传》等作品，凭借优良的制作，冲击着电视剧创作的传统格局，也在经济效益和收视率上创造了新的奇迹。然而，这些优秀电视剧的数量对于全年播放的所有电视剧来说，其比重却近乎微不足道；有时候，甚至连续一两个月都难以出现一个亮点。因而可以想见，每天占据荧屏的有多少情节雷同、节奏拖沓、味同嚼蜡的滥竽充数之作，无怪乎观众时常抱怨无剧可看。就拿我国内地的警匪剧和偶像剧来说，警匪剧似乎统统是孪生兄弟，全中国所有的案件都和黑社会、海洛因有关，不打进敌人内部就破不了案；偶像剧又盲目仿效日韩，彻底奉行“拿来主义”的同时常常取其皮毛剔其精髓，演员造作的表演更是让许多偶像剧成为了上演矫情闹剧的舞台。更令人费解的是：在“内容为王”、以讲好故事为核心任务的电视剧创作过程中，编剧的作用居然被一再漠视；一部电视剧的预算中有关剧本的费用只占到总体投资的6％—8％，编剧在创作中的话语权也得不到有效合理的保障。在这一点上，美剧和韩剧的做法值得中国内地充分借鉴：编剧是一部电视剧的灵魂和核心，而且和演员一样具有可持续的品牌效应，为电视剧的艺术水准和收视效果提供值得信赖的保障。
什么是优秀的电视剧?说到底，对普通观众而言，对电视剧的要求无非是取材新颖、故事性强、结构巧妙、人物鲜活、语言生动、表演贴近生活，等等。结合本文涉及的优秀剧作来看，2006年的中国电视剧创作带给我们的欣慰终究大于失落。《乔家大院》的立意、《暗算》的情节、《神雕侠侣》的特技、《武林外传》的风格、《动什么别动感情》的语言、香港的古装、台湾的偶像、美国的“大片”还有韩国的童话……目所能及的这一切，丰富着2006年中国的电视剧文化景观，也刺激着我们对来年荧屏风景的期望。我们衷心企盼，破茧而出的中国本土电视剧创作，在产业化和全球化的意义空间里，在时代的推进中创造更多激奋人心的业绩。
(作者单位：北京师范大学文学院)