首页 -> 2007年第3期
阅读教学要以少总多
作者：晏乾坤
有一回我在火车站检查牲口，正巧有个马贩子摔倒火车头底下，压断了一条腿。我们把他抬到候车室里，血汩汩地流，样子真是可怕，可是他老是求大家找回他的腿，老是着急，原来那条压断腿所穿的靴子里有二十卢布，他深怕那点钱丢了。
这么一个细节，就把马贩子爱钱如命的性格刻画得入木三分，〈2〉、推动情节发展。《林教头风雪山神庙》中关于“雪”的细节描写，小说不只多处提到“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”、“那雪正下得紧”、“看那雪，到晚越下得紧了”；而且还描写了朔风吹撼，摇振草尾，林冲雪地里踏着碎玉乱玉，迤逦着北风而行去沽酒，回草料厂，两间草屋被雪压倒了，只得到古庙安身。小说巧妙地用“雪”推动了情节的发展，因为风雪，林冲觉得身上寒冷而去市井沽酒，店主为表接风，请林冲小酌三杯，实际上吃了数杯，又吃了一盘熟牛肉，这样停留了许多时间，躲过雪压倒草屋的灾难，也正因为雪压倒了草厅，林冲搬到古庙过夜，又躲过了陆谦火烧草料厂的灾难，这才发生了林冲怒杀陆谦、富安、差拔的复仇场面。〈3〉、烘托渲染反衬人物形象或心情，如选入全日制高中语文教科书的《边城（节选）》，就充分利用环境细节描写来烘托翠翠的心理。如开头黄昏景色，优美宁静，充满诗情画意，而夕阳在山，红霞如染，人归家，鸟归巢，翠翠有所期待的心灵产生了薄薄的凄凉，黄昏的景色烘托了这种凄凉的心境。于是翠翠止不住“胡思乱想”起来。她满腹心事，想到处喊爷爷，怪念头也吓得她喊爷爷，偏偏爷爷忙着渡人过河，没有时间来关心她内心的感受，环境的静，船上人的安闲和翠翠内心的波动形成了动与静的对比，更烘托出翠翠内心的骚动。又如结尾，翠翠在月光下，等待一个人来给她唱歌，却没有来，这时如水的光和“一片草虫的清音复奏”，更烘托翠翠的“心乱”，连芦管也吹不好了。就是通过这些环境细节描写，作者把翠翠那种情窦初开，内心骚动不安的少女心态刻画得细腻入神。（4）、突出表现主题。如老舍的《骆驼祥子》写盛夏烈日下旧北京城车夫们生存的环境：
街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。便道尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不出气。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开；甚至铺户前的铜牌也好像被晒化。
这里，作者抓住柳树、马路、尘土、狗和骡马的特征，进行了细致的描摹，形象地展示了那种令人不堪忍受的自然环境，而像祥子这样的车夫们就是在这种连牲畜也生存艰难的境况下还不得不为生计而奔波，以致有的车夫和驴马们同在水槽里灌水吃，“还有的，因为中了暑，或是发了痧，走着走着，一头栽在地上，永不起来”，这种环境实际上就是人们当时无法让人存活下去的黑暗社会的缩影，作者通过环境的描写来体现其对社会的批判和对劳苦民众的同情。在这里，环境的细节描写与主题的彰显是同步进行的。〈5〉、交代时代背景或地域风貌。如鲁迅《风波》中钉了十六个铜钉的瓷碗和七斤一家吃蒸干菜和松花黄的米饭，就渲染了当时的时代背景和地域风貌。〈6〉、暗示和象征的作用，如鲁迅的《药》：“华大妈跟了他指头看去，……分明有一圈红白的花，围着那尖圆的坟顶”。花环的添加只有一种可能，即同情夏瑜，支持夏瑜的人送来的，这个细节描写的暗示和象征作用是明显的，革命者是杀不尽的，革命还是有后来人的。鲁迅先生通过“曲笔置花环”寄寓了他对先烈的悼念，也寄寓了自己的理想。当然，在具体的作品中，细节描写的功用常常是综合性的，往往起着“一石多鸟”的作用。如《故乡》开头的景物细节描写：“时候既然是深秋，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”这段景物描写是“我”渐近故乡时在船上所见。那“阴晦”的天气，“苍黄”的天色，“呜呜”的冷风，“萧索”的“荒村”，没有一点“活气”，活画出一幅冷清死寂的故乡的“故乡秋景图”。作者用这些语句极力渲染了农村萧条、荒凉、沉寂的气象，以烘托“我”当时的悲凉心情，以表现在帝国主义和封建主义残酷蹂躏下农村日益衰败这个主题。
著名作家李准曾经说过：“有时候，一个准确生动的细节描写，不亚于一场戏对人物刻画所起的作用”。既然细节描写有这么大的作用，那么怎样才能描写好细节呢？一、选用典型真实的细节。真实是细节的生命。所谓真实就是能够精确而又惟妙惟肖地反映现实生活中的人事的特征。所谓典型，是指描写的细节，具有广泛的代表性，能够通过个别的细小的事物，反映一般与全貌，由现象到本质。如赵树理《套不住的手》中，有这么一段描写：“圆圆的指头肚儿像用树木做成的小耙子”、“都像半个蚕茧上安了指甲”。这一细节描写既典型又真实，突出了其主人公的特征，也表现劳动人民那种健壮，勤劳的共性特征。二、细节描写要有明确的目的。并不是生活细节都具有价值，也不只是只要写得“细”就可以了。我们一定要围绕塑造人物形象，表现主题，推动情节发展，烘托渲染反衬人物的心情，交代时代背景和地域风貌、暗示和象征这几个方面选择细节，如果不是从这几方面进行选择细节，哪怕你描写的细节再精彩，再生动也没有用。三、要细致地观察事物。细节描写从哪里来？文学来源于生活，细节就在丰富多彩的生活之中，做个生活的有心人，时时处处留心观察身边的人和事，特别是对自己要描写的对象，要有一双敏锐的眼睛，绍兴街头、咸亨酒店，鲁迅潜心观察短衣帮和长衫客，才“画出沉默的国民的灵魂”。柏林阴暗的咖啡室、乔伊斯冷峻地打量着游荡的妓女、骗子、精神患者、乞丐和富人，酝酿着震惊世界的《尤利西斯》。古往今来，伟大的作家总是终生用心捕捉那些使灵魂颤栗的人和事，熔铸成千古流传的篇章。四、要精心锤炼词语。在细节描写中，我们要选择恰当的词语，以期以少胜多，乃至一词一字传神，也就是说细节描写的语言应简练、精当。如《孔雀东南飞》刘兰芝“举身赴清池”，焦仲卿却是“徘徊庭树下，自挂东南枝”，“举身”、“徘徊”、“自挂”非常精炼传神，兰芝早已看透了封建家长的专制，这是她坚强性格所不能容忍的，她不可能向恶劣的环境低头，所以她去得决绝，没有一丝迟疑和犹豫，“举身赴清池”。焦仲卿则出生于书香门第，从小深受儒家思想理论的影响，特别是“孝”思想的影响，所以他去得迟疑和犹豫，“徘徊庭树下”。但他又因为爱兰芝的深情，在孝、爱不能双全的情况下，他还是选择了后者，以身殉情，“自挂东南枝”。“举身”写出了刘兰芝毫不犹豫，义无反顾为爱牺牲的壮举，而“徘徊”“自挂”活画出焦仲卿这个怯弱书生的性格和面貌。五、巧妙地运出修辞。运用比喻、夸张、拟人等修辞格，可以增强语言的生动性，变抽象为具体，变无形为有形。如《守财奴》中葛朗台扑上梳妆匣，“好似一头老虎扑了一个睡着的婴儿”，就生动地表现了葛朗台的贪婪。
我们已经详细谈了细节描写，再来看看《荷花淀》里的妇女们商量探夫这一段富有个性化的语言对话——
“听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘不了一件衣裳。”
“我有句要紧的话，得和他说说”。