首页 -> 2006年第6期


德莱塞小说中的城市空间透视及其意识形态

作者:方 成 蒋道超




  按照德莱塞的理解,家庭空间应该是情感的归宿和心灵的港湾。但是,城市中的家庭只是呈现一种暂时藏身的窝。这种传统意义中的家庭空间观念在城市化的过程中变成人们试图躲避和抛弃的东西,而且在抛弃之后人们从来也不会有深刻的记忆。在故事发展中间,嘉莉在赫斯伍德的欺骗下离开芝加哥。坐在火车上,她虽对未来的结局恐惧万分,但脱离过去的家庭和情人却成为一种心理解脱。德莱塞叙述说:“她正在把过去与未来进行比较。她会有一个机会在另外一个城市过更加体面的生活。她将彻底切断与过去的联系,它将生活在一个新的世界里。”关于这种健忘家庭的主体心理,德莱塞解释说:“人的心理只是对感觉印象的反映,它服从于客体的在场运动。它总是忙于储存新的观念,而没有任何时间思考过去。”
  当代法国著名文化理论学家博度(Pierre Bour-dieu)曾说,“社会空间”是“一种抽象的符号表征”。它就像一幅地图,是人们按照一定的主观意图建构起来的,目的在于给予普通的使用者提供一个观察社会的俯瞰点或透视观念。作为一种社会空间,德莱塞的城市空间提供了人们俯瞰当时社会观念的透视点。通观整个作品,读者深深感到这样一种作者空间透视模式:德莱塞总是俯视城市而透视城市空间,当然能够看清城市空间存在的种种危机,也能够看清其中存在的种种陷阱和弊病;相反,嘉莉妹妹则总是平视城市,总是看到城市空间的表面,不能够看到城市空间的深层;后者往往看到的是一幅美丽的图画,并试图进入这个图画,揭开图画的神秘,体验图画提供的享受,而前者仅看到的是深渊或陷阱,并时刻警告到城市谋生的人们不要看到表面的光环而走向歧途。作为一种小说情节发生的故事背景,城市空间本身就获得了一种“言说”自己的意义。那么,城市的街道、商店、剧院、住宅、灯光、餐厅、写字楼、工厂等等空间就也获得了一种特殊的话语模式,给予作品丰富的含义。
  《嘉莉妹妹》城市空间的透视方式对于后代作家产生了重大影响,也孕育了一种城市生活的实证主义研究。作者在细腻地描述城市现实的基础上,暗含了传统道德与社会传统在城市文明作用下迅速解体的趋势,也反映了作者对这种新空间和新生活的恐惧。更重要的是,它关注城市空间作为一种生活方式,以个人经历探索城市生活的本质,解释了城市普遍存在的物质主义、经济失衡以及社会冷漠,为二十世纪小说奠定了基本的认知方向。
  (责任编辑:水涓)
  
  作者简介:方成(1964- ),南京大学外国语学院博士后流动站,解放军国际关系学院教授,博士生导师,从事英美文学研究;蒋道超(1963- ),南京大学外国语学院博士后流动站,深圳大学师范学院教授,从事美国现当代文学研究。
  
  参考文献:
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