首页 -> 2006年第2期
为一代兴亡存照
作者：邓新跃
更多经典：点此访问——应天故事汇
与《琵琶行》《长恨歌》很少用典相反，《圆圆曲》全诗充满着大量含义丰富的典故，这种随手拈来的典故，运用于锤炼精工的对偶句中，形成了镂金错采、典雅工丽的语言风格。另外，诗中虽然充满对偶，可一点都不觉得板滞，因为诗歌的自然转韵收到了良好的效果。全诗共十次转韵，而且是平声韵与仄声韵交错使用，一转韵就形成跌宕起伏、回环往复、妥帖流利、摇曳多姿的艺术效果，而且与情节的转换达到了非常协调的状态，婉转浏亮，朗朗上口，也是本诗具有如此强烈的艺术感染力的一个重要原因。赵翼高度评价了以《圆圆曲》为代表的歌行体的自然灵活的转韵技巧：“梅村古诗胜于律诗。而古诗擅长处，尤妙在转韵。一转韵，则通首筋骨，备觉灵活。”（见叶燮《原诗》引）
总之，《圆圆曲》不仅是“梅村体”七言歌行最杰出的作品，而且是整个清诗的扛鼎之作，继承了古典诗歌以及戏曲、小说多方面的艺术传统与表现手法，对清代诗歌的发展产生了巨大而深远的影响。尤其在再一次面临家国兴亡的清末民初，以兼具瑰丽的文辞与感伤的情调的长篇七言歌行来反映重大历史事件的诗层出不穷，如王闿运的《圆明园词》，王国维的《颐和园词》，都明显可以看到对“梅村体”的继承。
附：
圆圆曲
□吴伟业
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮；梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起；前身合是采莲人，门前一片横塘水。横塘双桨去如飞，何处豪家强载归。此际岂知非薄命，此时惟有泪沾衣。熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。夺归永巷闭良家，教就新声倾坐客。坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉。白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡。恨杀军书抵死摧，苦留后约将人误。相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑。若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。教曲伎师怜尚在，浣纱女伴忆同行。旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。一斛明珠万斛愁，关山漂泊腰肢细。错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。
君不见，馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足。香径尘生鸟自啼，盓廊人去苔空绿。换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。