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沙漠文学时期1(3)

　　六

　　“我面对着抱着我的疯子，用尽全身的力气，举起脚来往他下股踢去，他不防我这致命的一踢，痛叫着蹲下去，当然放开了我，我转身便逃，另外一个跨了大步来追我，我蹲下去抓两把沙子往他眼睛里撒去。”

　　上面一段文字，摘自《荒山之夜》中的搏斗描写，紧张激烈，扣人心弦。

　　三毛沙漠文学中，这样精采的白描片断，比比皆是，信手摭拾。它体现了三毛深受中国古典小说影响的痕迹。三毛说，她读过一千遍《水浒》。细心的读者会发现，中国古典小说中的白描手法，在三毛的笔下，发挥得可谓淋漓尽致。

　　不妨再欣赏《素人渔夫》里的一个片断：

　　“我拾了一条鱼，也走进去，恰好看见柜台里一个性感‘娣娣’在摸荷西的脸，荷西像一只呆头鸟一样站着。

　　我大步走上去，对那个女人很凶地绷着脸大吼一声：‘买鱼不买，五百块一斤。’一面将手里拎着的死鱼重重地摔在酒吧上，发出啪一声巨响。”

　　三言两语，招式不多，一个泼泼辣辣的孙二娘形象，跃然纸上。

　　运用精练的白描文字，刻划人物语言、行为，塑造出生动的人物形象，确是三毛的拿手好戏。

　　除了白描手法的大量运用，《撒哈拉的故事》通篇语言晓畅平易，诙谐生动。应当说，语言遣造功夫，三毛的沙漠文学比雨季时期的作品更进了一大步，达到相当成熟的高度。

　　七

　　三毛在沙漠文学的第一阶段，塑造了一系列的人物形象。其中最成功的，是荷西与三毛两个人物。荷西的原型，是作家的西班牙丈夫荷西。“三毛”的原型是作家本人。

　　在三毛的笔下，荷西诚实憨厚近乎笨拙，钟情痴心近乎愚顽。热情豪爽，粗犷浪漫，属于那种平野大汉型的男人。

　　荷西十八岁爱上中国姑娘三毛，直至三十岁丧生，从未到过中国。见到过他的中国人寥寥无几。除了三毛的父母和一位表哥，似乎只有在大加纳利岛开餐馆的张南施一家同他们爬过一次山。广大读者对荷西的热爱，都来自三毛的文学作品。荷西是三毛眼里的西施。三毛把她的一腔爱情融入作品，并且传染给了读者。荷西死后，许许多多的人为他哀恸，可见三毛的作品感人至深。

　　三毛笔下的“三毛”，开朗，洒脱，自信，快乐，善良，浪漫，又富有幽默感。尽管三毛的作品自传性很强，但不可否认，文学作品里的“三毛”，与作家本人，多少是有区别和差距的。文学的三毛是现实的三毛的文学理想。

　　两者真真假假，扑搠迷离，恐怕连作家本人也辨别不清。

　　三毛说过：“有无数的读者，在来信里对我说：‘三毛，你是一个如此乐观的人，我不知道你怎么能这样凡事都愉快。’我想，我能答复我的读者的只有一点：‘我不是一个乐观的人。’”

　　然而，文学三毛的形象，已经在千千万万的读者中留下了深刻的烙印。

　　作家本人的辩白，显得十分无力。

　　从这一个真诚的辩白，去理解现实三毛的自杀，或许离真实更近一些。

　　应当感谢作家三毛，她用一支生花的妙笔，留给了读者们一个美好的文学的三毛形象。作家三毛的名字，将和她塑造的文学三毛形象一起，在热爱她的读者的心里不朽。
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