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| 沙漠文学时期1(2) | |
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三 自《中国饭店》发表，三毛开始了她文学生涯的第二个时期——沙漠文学时期。按照三毛的写作时间，这个时期可分为两个阶段。一个是撒哈拉创作阶段，即沙漠文学时期（一），一个是加纳利群岛创作阶段，即沙漠文学时期（二）。 三毛在撤哈拉创作的作品，主要收集在她《撒哈拉的故事》一书中，计十二篇。它们是： 《沙漠中的饭店》、《结婚记》、《悬壶济世》、《娃娃新娘》、《荒山之夜》、《沙漠观浴记》、《爱的寻求》、《芳邻》、《素人渔夫》、《死果》、《天梯》、《白手成家》等。 1976年，《撤哈拉的故事》由台湾皇冠出版社出版。此后，该书不断再版，共出了三十七版。它是三毛的第一部文学集子，也是她众多文集中再版次数最多的一本。 《撒哈拉的故事》风靡了台湾文坛。它受到了广大读者，尤其是青年女性读者的热烈欢迎，轰动一时。从此，三毛成为台湾著名的女作家。同时，三毛本人，也成为千百万青少年狂热崇拜的“青春偶像”。 三毛成名了，少年美梦成真。 为三毛操碎了心的母亲缪进兰，满怀喜悦地给女儿写信，告诉女儿她在台湾成名的情形： “许多爱护你的前辈，关怀你的友好，最可爱的是你的读者朋友们，电话、信件纷纷而来，使人十分感动。在《白手成家》刊出后，进入最高潮，任何地方都能听到谈论三毛何许人也，我们以你为荣，也分享了你的快乐，这是你给父母一生中最大的安尉。” 四 与雨季文学相比，三毛沙漠文学时期的作品，风格为之一变。悲苦、忧郁、迷惆、空灵的色彩消逝了，代之以健康、明朗、流畅、诙谐的文学风格。 三毛自十七岁至三十一岁，时隔十四年。在同一个作家身上，作品风格变化之大，是惊人的。这与她十几年来丰富曲折的生活经历有关。三毛回顾说：“十年来，数不清的旅程，无尽的流浪，情感上的坎坷，都没有使她白白地虚度一生最珍贵的青年时代，这样如白驹过隙的十年，再提笔，笔下的人，已不再是那个悲苦、敏感、浪漫，而又不负责任的毛毛了。” 准确地说，风格的变化是从雨季文学的最后一篇小说《安东尼，我的安东尼》开始的。 这篇小说是三毛在马德里留学时期的作品，也是迄今发现的她留学时期的唯一的一篇文学作品。 安东尼是一只可爱的鸟儿。它和女主人公相依为伴，度过了一个不再寂寞的暑假。开学了，春天来了，女伴们放飞了安东尼。安东尼飞走的那个晚上，下了一夜的雷雨。第二天早晨，女主人公在花园的地上，看见了一只满身泥浆的死鸟。那不是安东尼吗？女孩子悲伤极了，眼泪无声地流满了面颊。 一样的伤感题材，但三毛的处理与前不同了。她以写实手法，按时间顺序，叙述着故事发展，夹以心理活动的交代。那种（如《惑》）整段整段的近乎疯狂的敏感细腻的心理描写，如同安东尼一样，在马德里的春天里，悄悄地消逝了踪影。 1972年，三毛再赴马德里。一边和荷西恋爱，一边给台湾《实业世界》杂志撰稿。写有《赴欧旅途见闻录》、《我从台湾起飞》、《翻船人看黄鹤楼》等，都沿着《安东尼，我的安东尼》的路子，在平实朴素的风格演变。 这三篇作品，和另两篇沙漠时期作品《平沙漠漠夜带刀》、《去年的冬天》，均收集在她《雨季不再来》文集里。这五篇，可视为三毛从雨季文学时期向沙漠文学时期过渡的作品。 五 三毛的沙漠文学，改变了创作态度。从出世转成了入世，从悲剧变成喜剧。《撒哈拉的故事》，每一篇都洋溢着健康、自信、乐观的思想情绪。 她不再对生活抱有敌意。她开始拥抱生活。《沙漠中的饭店》等十二篇作品，都是她平凡的家庭生活的小故事。三毛，像每一个幸福的少妇一样，兴致勃勃地将可爱的生活故事，娓娓道来。她讲故事的高度技巧，和故事中的真实、浪漫、洒脱，深深地打动了读者，特别是青年和女性读者。 十二篇作品，是十二个小喜剧。 《沙漠中的饭店》，写幸福的小俩口，在吃饭问题上的种种乐趣。其中俏皮幽默的夫妻对话，与中国古典戏曲中的插科打浑颇为近似。 《素人渔夫》、《天梯》，是伉俪二人打渔消遣和三毛考驾驶执照的趣事。《白手成家》，是他们如何相濡以沫、艰苦创业，最后建起沙漠中最美丽的家庭的过程。即使像《荒山之夜》、《死果》这样的遭难故事，也是以喜剧结尾。那些遇难受苦的情节描写，不过是文学烘托。 《悬壶济世》、《娃娃新娘》、《沙漠观浴记》、《爱的寻求》和《芳邻》，都是取材于沙哈拉威人的生活。他们的爱情，他们的医疗卫生，他们的婚俗，甚至他们爱贪小便宜的习气。尽管不乏嫉俗和怜悯，但作品中一种观光客的轻松，还是不知不觉地流露了出来。 文若其人。在台北的雨季里，三毛一无保留地倾吐内心的痛苦；在沙漠的阳光下，她又姿意地抒写生活的喜悦。三毛的作品，总是保持着一种处子般的真诚。 |
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