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一、广场戏剧
1、抗战初期为动员人民救亡需要创作的适宜广场演出的戏剧，进一步推动了戏剧的民族化。出觋了街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧、游行剧、灯剧等，反映抗日斗争现实，具有宣传鼓动作用，易于被群众接受。如《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》（好一计鞭子）风行一时。
2、革命根据地的秧歌剧到新歌剧
《延讲》发表后，鲁艺秧歌队创造的秧歌民间艺术形式演出，出现了《夫妻识字》、《牛永贵挂彩》、《惯匪周子山》等新秧歌剧。在此基础上，进行了新歌剧的试验，形成了现代民族歌剧的奠基作《白毛女》、《赤叶河》、《刘胡兰》等。
3、40年代末学生运动中的活报剧。
4、 现场演出的戏剧。
二、剧场戏剧的兴起
1、历史剧创作：夏衍和熊佛西的《赛金花》，宋之的的《武则天》，阳翰生的《李秀成之死》，欧阳予倩的《忠王李秀成》、《桃花扇》，阿英的《碧血花》、《海国英雄》、《杨娥传》
2、知识分子题材
于伶的《长夜行》，吴祖光的《少年游》、宋之的的《祖国在呼唤》、夏衍的《法西斯细菌》、陈白尘的《岁寒图》等。主要写普通知识分子的精神世界。
3、讽刺喜剧
陈白尘的《魔窟》、《乱世男女》、《后方小喜剧》、《升官图》等。
老舍的《残雾》、《面子问题》。
袁俊的三个故事（《小城故事》、《边城故事》、《山城故事》），《美国总统号》等。
丁西林的《三块钱国币》、《等太太回来的时候》
三、沦陷区的剧场戏剧
沦陷区职业化、商业化的戏剧演出，创作上趋于市民化。创作、改编了一批受市民群众喜闻乐见的剧本。
政治运动催生的戏剧如：郭沫若的《屈原》，阳翰笙的《天国春秋》
杨绛的《称心如意》、《弄假成真》等。
四、重要剧作家
夏衍（1900－1994）：原名沈乃熙，字端先，浙江杭县人。青年时代留学日本，广泛涉猎外国文学知识，1927年加入中国共产党，投身于党领导的革命文艺运动，成为职业革命者。解放后，夏衍担任过文化部副部长、全国文联副主席等职务，为发展我国社会主义电影、戏剧艺术做了大量工作。
主要剧本有：《赛金花》、《上海屋檐下》、《一年间》、《心防》、《水乡吟》、《芳草天涯》等。《上海屋檐下》是其代表作。
夏衍戏剧具有现实主义特色。真实性是夏衍戏剧的突出特征，他善于选取平凡的人物和普通人的日常生活来展示时代风貌，自然、平实的再现生活的本来面目，给人以真实、亲切之感。
夏衍戏剧注重人物的心理活动和环境的象征性。
戏剧的结构呈现出散文化特征。
第二十二章 40年代散文
一、报告文学
1938年前，报告文学占了主流，及时的反映战况，通俗易懂。
主要有：丘东平的《第七连》、《我们在那里打了败仗》，丁玲的《孩子们》，徐迟的《大场之夜》，碧野的《北方的原野》，姚雪垠的《战地书简》等。
二、杂文
对鲁迅杂文传统的继承。
聂绀弩的《历史的奥秘》、《蛇与塔》。
秦似的《感觉的音响》、《在岗位上》。
冯雪峰的《乡风与市风》等
三、小品文
萧红的《回忆鲁迅先生》
何其芳的《星火集》等
巴金的《梦与醉》、《黑土》、《无题》等
沈从文的《湘西》
梁实秋的《雅舍小品》
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