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四一

　　§儿女情长与“倜傥有丈夫气”

　　鲁迅先生在论及陶渊明时说过，陶渊明既有“采菊东篱下，悠然见南山”的一面，又有“刑天舞干戚，猛志固常在”的一面，“倘有取舍，即非全人，再加抑扬，更离真实。”（《题未定草》）

　　历来论李清照者，却有不少人犯了鲁迅先生警醒过世人的这种错误。

　　自明代张南湖把词分为婉约、豪放两派后，后世论者多从其说，认为李清照是婉约词派的代表。这固然不错，但后来之人对“婉约”的理解越来越窄，以为清照词作只有缠绵悱恻、悲悲戚戚的一面，不免一叶障目。清照本来是诗词文全才，“古文、诗歌、小词并擅胜场”，但自宋以来学界研究李清照却形成了重词轻诗文的风气，加上她的作品大量散失，不少研究者眼中的李清照，便既“非全人”，也“离真实”了。

　　李清照的词确有“儿女情长”的一面，委婉的情思、缠绵的意绪常在她的词作中萦绕，但这些词作绵婉而不纤靡，具有潜在的英风豪气。

　　陈廷焯的评语“李易安词能脱尽闺阁气”表明他已注意到这一点。沈曾植说得更干脆：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦、柳也。”他为了使人们注意李清照豪放的一面，甚至把李清照与苏轼、辛弃疾并举。

　　李清照词作中潜在的英风豪气主要表现在以下几方面：

　　1.洋溢着青春风采。

　　清照早年的词作，常常抑制不住生活的激情，青春女子的活泼、俊爽、开朗非常自然地流露出来。请看《如梦令·常记溪亭日暮》：

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　如果抹去一切背景知识，我们能判定出这首小令出自一位女子之手，“沉醉”、“争渡”皆闺阁女子所为吗？在这里，看不到一丝一毫的纤弱和柔靡，呈现在我们面前的，是一位洋溢着青春风采、充满生命活力、活泼开朗、豪爽潇洒的年轻词人。

　　古人写秋多感伤之语、悲凄之调：“秋风萧瑟愁煞人”、“草木摇落露为霜”让人凄神寒骨。只有极少的男性作家把秋天写得绚丽多彩，令人精神振奋，如王安石，如杜牧。作为封建社会一闺阁女子，李清照竟然也写出了令人意志焕发的暮秋湖景：

　　湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。

　　莲子已成荷叶老，清露洗，苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。

　　俊朗之气从绚烂夺目的秋景图中飘逸而出，令人心神为之一爽。

　　2.超越世俗闺情。

　　封建社会的妇女，只能嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。清照之前，有过不少写女子相思之情的诗词，除部分民间之作外，大部分女子所思之人，要么是曾流连青楼的公子哥儿，要么是假托夫君之名的一个虚幻之人。情感缺少必要的依托，往往显得苍白甚至带有病态。在这一点上，清照相当幸运。

　　她嫁给了一个情趣高雅、品行才学都挺出色的太学生，在婚后志趣相投的生活中，她对自己丈夫产生了强烈而又真挚的爱情。她的词作中，表现的就是这种充实健康的情感。因为爱得深，才有思之刻骨，因为刻骨的相思，便有了浓重的愁绪，因为愁绪太浓，有时不免产生怨恨。对于女性内心世界这些真实而又微妙的情感变化，李清照作了大胆的展示，并不因为封建礼教要求妇女含蓄稳重，对丈夫要举案齐眉、彬彬有礼而稍加掩饰。

　　因为相思，她“倚偏阑干，只是无情绪”（《点绛唇》）；因为相思，她“终日凝眸”（《凤凰台上忆吹箫》）、“人比黄花瘦”（《醉花阴》）；还因为相思，她“泪向愁中尽”（《生查子》），甚至于“更挼残蕊，更捻余香”（《诉衷情》）迁怒于熏破春梦的梅花。
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