首页 -> 2006年第10期
诗词句子一点通
作者：王来宁
诗歌当然是语言的艺术，诗歌艺术分析的依据首先就是语言。严羽说“诗有别材”，其实，诗也有“别语”。诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性。中国诗歌多半是短小的抒情诗，一首诗里面的词语数量并不多，蕴含的意象却非常丰富。既要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情，还要符合音韵的需要。诗歌必须对语言做出变形才行。实际上，也很少有人用平常说话的语言来做诗。只有了解了诗歌的语言特点，才能准确理解诗句，从而领略到诗词的意境，从中获得艺术享受，产生乐趣。
第一、要准确把握词义
中国古典诗词中，词义变化很大，那些在后来已经消失的意义会对我们在今天理解诗句造成障碍，而且很多词的意义又常常不止一项，往往一词多解。例如，“玄黄”一词。一般是天地的代称，有的却指丝帛，有的又作疾病解，需要将这两个字的上下文联系起来，才能界定它的含义。这种变化在诗词中尤其显著。杜甫《望岳》诗中的句子：“造化钟神秀。阴阳割昏晓。”其中“昏晓”二字，有的注本以本义解之，曰“割昏晓，昏晓不同”。或者“此句言山南山北，在同一时间判若晨昏”。其实昏晓在这句诗中都是用其引申义，昏言其暗，晓言其明，意为泰山高大雄伟，山北一侧不见阳光显得昏暗，山南一侧阳光直射非常明亮。同时，“昏”字之昏暗、无光的意义，推演至政治、思想领域，就会引申出惑乱、昏聩等意义，如杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》中“五十年间似反掌，风尘澒动昏王室”，以及《因许八奉寄江宁旻上人》中“闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠”就是用此义。
又如长安原是西汉、唐的京城，可是在旧体诗中常把长安泛指京城，不论在哪个朝代。这还容易理解，有些诗把京城称“日边”、“日下”，就难懂了。又如酒，李白诗中叫“中圣”，杜甫诗中叫“竹叶”，李贺诗中叫“琥珀”。尤其是李贺，写诗好用代词，不直说物名，如剑日玉龙，天日苍圆，秋花曰冷红，春草曰寒绿。这种情况在其他诗人那里也是常见的，如皇甫冉《归渡洛水》“澧浦饶芳草，沧浪有钓舟”，以“澧浦”、“沧浪”泛指岸边和水。
对诗词中字义、词义的确认，需要我们在阅读时根据语境认真会意，并进行确认。
一个词语没有进入文本而独立存在时，可能是多义的，进入文本之后，由于语境的限制，就只能表现出众多意义中的一项，也就是说，它在具体语境中是单义的。例如“立”，有“站立”、“树立”、“设立”、“立刻”等义项，当进入具体作品时，它的意义又是确定的，单一的。例如杜甫《北征》中“猛虎立我前”、《绝句漫兴九首之五》中“杖藜徐步立芳洲”，其中“立”为“站立”意；《石笋行》中“立石为表今仍存”、《石犀行》中“刻石立作三犀牛”，其中“立”为“树立”意；《奉和严中丞西城晚眺十韵》中“诗清立意新”、《西阁二首》中“功名不早立”，“立”为“设立”、“建立”意；而《奉赠韦左丞丈二十二韵》中“立登要路津”中“立”则为“立刻”意。确定一个词在诗句中的意义，要根据上下文的语境来选择与确认。要使全句符合情理事理，同时也符合诗句在语法上的组合和语义上的搭配。
第二、要注意诗词中的省略
在诗或词的一句之中只有区区几个字，而且要舒展相当丰富的想象，就不得不力求简洁。凡是可以省去的字。尽量省去。
最常见的省略是姓名，如杜甫《咏怀古迹五首》(其五)：
诸葛大名垂宇宙。宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云宵一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复。志决身歼军务劳。
诗的第一句中的“诸葛”是诸葛亮的简称：第五句中的“伊吕”是辅佐商汤王的伊尹与辅佐周武王的吕尚的简称；第六句中的“萧曹”是西汉初丞相萧何与曹参的简称。在诗词中往往把春秋时齐国的政治家、知心朋友管仲和鲍叔牙简称为管鲍，把汉朝的史学家班固和司马迁简称为班马，文学家扬雄和司马相如简称为扬马，在爱情故事中又把司马相如和卓文君简称为司马文君。
诗句中常常省略介词、连词、动词、副词等。例如：
王维《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”，这两句按常规语法应是“明月照于松间，清泉流于石上”。这里省略了个“于”字，并且把动词的“照”、“流”，和“松间”、“石上”换了个位置。在诗词中，常把“于、则、而、有”等字省略了。这种省略比较容易理解，某些省略了动词、谓语的句子就比较费琢磨。如杜甫《喜观即到》“江阁嫌津柳，风帆数驿亭”，这两句的意思是“江阁久凭，嫌津柳之碍目；风帆渐近，数驿亭以慰心”。词的省略更是常见。例如李清照的《如梦令》：
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否?应是绿肥红瘦!
现将词中省略的词语用括号括起，表达如下：
昨夜雨疏风骤。(女主人)浓睡不消残酒。(早晨女主人)试问卷帘人(今天景色如何)，(侍女)却道“海棠依旧”。(女主人纠正说：)“知否，知否?应是绿肥红瘦!”
诗词中不完全的句子是经常能见到的。诗词是最精炼的语言，几十字中要表现尺幅千里的画面，句子结构要压缩。一般是无谓语，或谓语不全。如杜甫的《春日忆李白》中有：
清新庾开府。俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。
是说李白的诗清新得像庾信的诗一样。俊逸得像鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北(长安)。李白在江东，杜甫见了暮云春树，触景生情，引发了甜蜜的回忆。意思很清楚。
关于诗句中的省略，并不仅仅是一个语法成分的缺失，也可能是某一段情感逻辑的故意断开。李白《送友人》的颈联“浮云游子意，落日故人情”，省略了起连接作用的比喻词，只要补上有关词语即可形成合理想象：漂浮不定的白云仿佛你漂泊不定的心绪；落日不忍沉没就像我对你的依恋之情。
又如杜甫的《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，“云鬟湿”是一句，“玉臂寒”也是一句，但“香雾”和“清辉”则不成句子，而关系是很清楚的。杜甫惦念妻子，想象她在富县(陕西)独自一人观看中秋明月，在乱离中惦念丈夫，深夜无眠，云鬟为露水所浸，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。
中国古典诗词意象的组合，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合。可以省略起连接作用的词语。如马致远的《天净沙·秋思》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”；陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”；黄庭坚《寄黄几复》中的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”等。
我们要注意诗词中的省略，用想象和联想去填补诗人留下的空白，根据生活的逻辑、经验的积累、自身的修养去补充完善。
第三、要了解诗句中的倒错
古典诗词受句式、字数、格律等要求的制约，有时不得不把词的位置变动。突破常