在亚洲的星空下(26)_林如是

二十六

　　她不用告诉我其实我也知道，把我自己的事拿来翻版就可以。

　　“王净，这种事有一次就有第二次。”我看着地上。

　　“如果你男朋友回头找你呢？”呵，她也看穿我的狼狈了。

　　看，同样遭遇的人，身上散发的酸腐味道多么浓。我都没说什么，王净光嗅一嗅就闻出来了。

　　我想了一下，然后说：“不知道。”

　　然后王净说：“我也不知道。”

　　知道才怪吧。

　　我想起还在海岛时听过的一句广告词：女性主义就是败在衣服和爱情两件事上。

　　何止是女性主义。亵渎一点，女人都是爱情的附庸。

　　我母亲大人说的，美丽的女子比较容易过活。我想，不是因为她美丽，而是因为她遇到了一个浪漫而专一的男人。

　　到头来，女人的幸福还是维系在男人身上，还是得以色事人，以男人的爱来堆彻她幸福的城堡。

　　我不知道我这样的推论正不正确。不过，我想，女人的幸福其实不在男人的爱，而在男人的专。

　　情专必深。情深却不一定专。

　　我笑起来。为自己的好头脑、逻辑观念这样清楚。

　　但就像找不到一首完美的协奏曲一样，这个地球也找不到会对情情爱爱专心一致的男人。

　　他们说这是因为受荷尔蒙影响的缘故。

　　想着我又想笑了。

　　我想，还是人性的缘故。是性格，是担当，是承诺的深度。

　　第七章

　　女人的眼泪，果然算得上是一项武器。舒马兹杨虽然不会没事冲着我笑，但不亲切的态度已经从“很”度的极数随为常度的极数。

　　如果他能继续保持这种“人性”的态度，我想我倒不介意伏在他胸膛上多哭几次。不过，“眼泪”这种非常性的武器其实不能多用，只有在非常时候才能使用也才能发挥作用。

　　不管怎样，这就好像破冰时刻，柏林的低温感觉起来不再那么寒飕飕。

　　现在舒马兹杨要我改弹汉农的练习曲，曲调不美不说，弹得又教人手指发痛。但我就像时钟嘀答嘀答，把节拍抓得一精二准。

　　舒马兹杨没浪费口舌称赞，我自己也不觉得得意。以前我弹的音乐，就像泼墨；现在的音符，却像精钟表机械，一板一眼，精良十准。

　　不过，除了练习曲，舒马兹杨也允许我弹一些技巧难度较低的乐曲。底盘功夫不稳，招式学得再多再精准，也只会流于花稍。舒马兹杨这样“磨”我，我也不能说什么了。

　　多年前我看过舒马兹杨的演奏实况录影。舒马兹杨的音乐干净清历，不拖泥带水。技巧当然是好的，火候十足，但绝不是精钟机械那样一滴一跳。他的音乐像古中国的诗，声韵齐动，却又不拘泥于平仄，时有破格；在谨守格律的跃动下，充满飞扬的诗意。

　　就是那种在日耳曼民族一板一眼的精确技巧中，蕴含的古中国流动飞扬，甚至哀美绵缠的诗意，使得他一手遮蔽了欧陆、甚至世界乐坛的半边天。

　　我不是说，属于古中国的一切一定都是好的。但汉文字，字字有它自己独特的境界意涵，诗词所显的意境绝对是独步的。我读英诗，即使浪漫如雪莱之流，也抵不过一句“曾经沧海难为水”的哀美。什么情什么爱都没说，但那浓浓的情感满满从字里行间流泻出来。舒马兹杨的音乐带着如此的诗意，使得他的音乐也是独步的。

　　只是，那都过去了。他要我弹汉浓，不允许我把钢琴弹得像一幅泼墨。

　　上完课，我忍不住。“我还要弹练习曲弹到什么时候？”

　　他藐我一眼。“还早。等你把汉浓的弹熟了再说。”

　　“我觉得我已经掌握得很好——”

　　“你‘觉得’没有用，我‘觉得’才算数。”一句话就驳回了我。

　　我总觉得，他对我有偏见，束缚特多。

　　“舒马兹杨先生，”我又不知死活，“我知道你不喜欢我。你本来就不是亲切的人，但你似乎对我特别有偏见。你不喜欢东方人？”我没说他对我的态度差劲，算是懂得修辞了。

　　“我有必要喜欢吗？”舒马兹杨来一手反诘。

　　“我没那么说。不过，如果报导没错，舒马兹杨先生，令尊的母亲应该来自东方。”

　　舒马兹杨眉梢一挑，一副“那又怎么样”。

　　我识时务，闭上了嘴巴收拾东西。

　　舒马兹杨突然问：“当初曼因坦教授为什么会收你？”

　　“你又欠了教授什么人情？”我不想回答。

　　没有道理他问什么我就一定要回什么。

　　“你这是交换？”他沉下脸。

　　“一问还一问，这很公平。”不知道别的学生是怎么同他相处的。跟舒马兹杨，我总觉得跟敌人对峙差不多，和跟曼因坦教授时完全不一样。我对曼因坦教授充满崇敬；教授像我父亲祖父一样，我是又敬又爱。

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