首页 -> 2007年第5期
汉语韵律中的内韵
作者：吴先文
关键词 内韵 尾韵 修辞
汉语谚语或警句常有这样的一类句式，如“张郎送李郎”、“行客看坐客”、“拳头代替舌头”、“莫把邮票当股票”等，修辞学中列为同异格。伍铁平先生谈到后三个句式时，提出要引进外语格律学中的“内韵”、“头韵”概念，而建议取消异同格。早在宋末的沈义父，其在《乐府指迷》中说：“词多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押”。杨树达先生1933年也注意到此类韵律方式，所举之例为《诗·王风·君子于役》：“君子于役，不日不月，曷其有恬!鸡楱于桀，日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟元饥渴!”，杨先生以为“子、其、之、牛”四字古韵在哈部，此押“句中韵”，与“内韵”名称虽异，但与“内韵”实质相同，可惜没有加以详细论述。后来谭永祥、杨庆蕙就现代汉语内韵有所论述。“异同格”和“头韵”、“内韵”有时所指相同，如上引四例，但有时所指并不相同，如上杨树达先生所引《诗经》之例。“异同格”因字面(或语音)和意义的比较同中有异、异中有同加以命名，而“头韵”、“内韵”从语音入韵的角度加以命名。汉语韵律中“内韵”现象较为常见，可用于民间熟语或民谣中，也常为诗句所用。这些诗句不少都是经典之句，如“一寸光阴一寸金”、“长江后浪推前浪”、“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”等。下文就《唐诗三百首》中所出现“内韵”之例，试析内韵在诗律中的形式、特点及其功用。
一、内韵存在的根据
因为诗词入内韵并非其必然要求，所以可能因内容或语音等巧合入韵。但如果较为频繁，就很难将此类现象理解成巧合或作者的不自觉行为了，例如李商隐《韩碑》一诗中内韵多达十二处，这只能说明是作者为谋求韵律之美而苦心积虑的结果。从《唐诗三百首》中众多的内韵事实，我们认为内韵在汉语诗律学中确实存在，下文的例释也可以证明，而这些远不是全部用例。另外，同一首诗中多次入内韵的现象也为内韵的存在提供了确凿的证据。如：
汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。
汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。
孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。
贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。
——刘长卿《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中丞》
“浪”、“阳”韵同，分属宕韵、阳韵，“书”、“去”韵同，分属御韵、鱼韵，平仄上因为诗律对仗的需要而有异。再如：
鱼鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走侍车。
管乐有才真不忝，关张无命欲何如。
他年锦里经祠庙，粱父吟成恨有馀。
——李商隐《筹笔驿》
二月黄鹂飞上林，眷城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
——钱起《赠阙下裴舍人》
二、押内韵之形式
汉语诗律中内韵比外语内韵之方式多样，外语诗律学中内韵或称为“行内韵”，即于同一行内，汉语古诗词内韵形式则更加灵活多样，这与汉语的语音特点密不可分。具体可以有以下四种方式：
1、同句内押韵
这种方式与外语之行内韵相同，即诗之某一联内押内韵，此类例最多，如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
——杜甫《闻官军收河南河北》
令夕复何夕，共此灯烛光。
——杜甫《赠卫八处士》
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
——白居易《琵琶行并序》(二字皆职韵)
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——李商隐《无题之二》(二字皆阳韵)
2、粘句押韵
内韵之粘句押韵是指上联的对句和下联的出句间押句内韵，如：
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
——杜甫《宿府》(皆为清韵)
独坐幽篁里。弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
——王雏《竹里馆》(皆为侵部)
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
——王昌龄《出塞》(皆为清部)
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
——李白《登金陵凤凰台》(皆为文部)
粘句押内韵中较为特殊的一类是句中韵联上联之尾韵，此类不在少数，如：
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔挂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
——李商隐《无题》
九月寒砧催下叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
——沈栓期《独不见》
3、对句入韵
内韵之对句押韵指同一联上句和下句押内韵。因为诗律对仗的要求，五言诗同联上下句第二字，七言第二、四字上下旬要求平仄相对，所以对句入内韵时平仄相对，这是内韵与尾韵的一个重要不同。如：
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
——李白(《行路难》(“酒”属尤部，“羞”属有部，平上之别)
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
——李商隐《筹笔驿》(分属漾、阳韵，平去之别)
君自故乡来，应知故乡事。
——王维《杂诗》(“自”寞韵，“知”支韵，声调有平去之别)
绛帻鸡人送晓筹，尚农方进翠云裘。
——王维《和贾舍人早朝大明宫之作》(分属真、震韵，平去之别)
4、对应句押韵
对应句押内韵是指不同联的上句或下句间人内韵，多为邻近两联的上句或下旬间，因为入韵为相邻的两联，诗律粘对的要求使得入韵之字平仄相对。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——杜甫《登高》(“病”属敬韵，“停”属青韵，平去之别)
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
——杜甫《阁夜》(分属鱼、语韵，平上之别)
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻。云雨荒台岂梦思。
——杜甫《咏怀古迹之二》(分属咯、代韵，平去之别)
汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。
汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。
——刘长卿《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中丞》(分属漾、阳韵，平去之别)
三、内韵之特点
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