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| 《奔流》编校后记(1) | |
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一 创作自有他本身证明，翻译也有译者已经解释的。现在只将编后想到的另外的事，写上几句── Iwan Turgenjew 早因为他的小说，为世所知，但论文甚少。这一篇《Hamlet und Don Quichotte》③是极有名的，我们可以看见他怎样地观察人生。《Hamlet》中国已有译文，无须多说；《Don Quichotte》则只有林纾④的文言译，名《魔侠传》，仅上半部，又是删节过的。近两年来，梅川⑤君正在大发《Don Quixote》翻译热，但愿不远的将来，中国能够得到一部可看的译本，即使不得不略去其中的闲文也好。 《Don Quixote》的书虽然将近一千来页，事迹却很简单，就是他爱看侠士小说，因此发了游侠狂，硬要到各处去除邪惩恶，碰了种种钉子，闹了种种笑话，死了；临死才回复了他的故我。所以 Turgenjew 取毫无烦闷，专凭理想而勇往直前去做事的为“Don Quixote type”⑥，来和一生瞑想，怀疑，以致什么事也不能做的 Hamlet 相对照。后来又有人和这专凭理想的“Don Quixoteism式”相对，称看定现实，而勇往直前去做事的为“Marxism式”。中国现在也有人嚷些什么“Don Quixote”了，⑦但因为实在并没有看过这一部书，所以和实际是一点不对的。 《大旱的消失》⑧是 Essay，作者的底细，我不知道，只知道是1902年死的。Essay 本来不容易译，在此只想绍介一个格式。将来倘能得到这一类的文章，也还想登下去。 跋司珂（Vasco）族是古来住在西班牙和法兰西之间的 Py-renees ⑨山脉两侧的大家视为世界之谜的人种。巴罗哈（Pio Baroja y Nessi）⑩就禀有这族的血液，以一八七二年十二月廿八日，生于靠近法境的圣舍跋斯丁市。原是医生，也做小说，两年后，便和他的哥哥Ricardo⑾到马德里开面包店去了，一共开了六年。现在 Ricardo 是有名的画家；他是最独创底的作家，早和 Vicente Blasco Iba'nfez⑿ 并称现代西班牙文坛的巨擘。他的著作至今大约有四十种，多是长篇。这里的小品四篇⒀，是从日本的《海外文学新选》第十三编《跋司珂牧歌调》内，永田宽定⒁的译文重翻的；原名《Vida Sombrias》⒂，因为所写的是跋司珂族的性情，所以仍用日译的题目。 今年一说起“近视眼看匾”来，似乎很有几个自命批评家郁郁不乐，又来大做其他的批评。⒃为免去蒙冤起见，只好特替作者在此声明几句：这故事原是一种民间传说，作者取来编作“狂言”样子，⒄还在前年的秋天，本豫备登在《波艇》⒅上的。倘若其中仍有冒犯了批评家的处所，那实在是老百姓的眼睛也很亮，能看出共通的暗病的缘故，怪不得传述者的。 俄国的关于文艺的争执，曾有《苏俄的文艺论战》⒆介绍过，这里的《苏俄的文艺政策》⒇，实在可以看作那一部的续编。如果看过前一书，则看起这篇来便更为明了。序文上虽说立场有三派的不同，然而约减起来，不过是两派。即对于阶级文艺，一派偏重文艺，如瓦浪斯基[21]等，一派偏重阶级，是《那巴斯图》[22]的人们；Bukharin[23]们自然也主张支持劳动阶级作家的，但又以为最要紧的是要有创作。发言的人们之中，几个是委员，如 Voronsky，Bukharin，Iakovlev，Tro-tsky，Lunacharsky[24]等；也有“锻冶厂”[25]一派，如 Pletni-jov[26]；最多的是《那巴斯图》的人们，如 Vardin，Lelevitch，Averbach，Rodov，Besamensky [27] 等，译载在《苏俄的文艺论战》里的一篇《文学与艺术》后面，都有署名在那里。 《那巴斯图》派的攻击，几乎集中于一个 Voronsky，《赤色新地》[28]的编辑者；对于他的《作为生活认识的艺术》，LeleFvi-tch曾有一篇《作为生活组织的艺术》，引用布哈林的定义，以艺术为“感情的普遍化”的方法，并且指摘 Voronsky 的艺术论，乃是超阶级底的。这意思在评议会[29]的论争上也可见。但到后来，藏原惟人[30]在《现代俄国的批评文学》中说，他们两人之间的立场似乎有些接近了，Voronsky 承认了艺术的阶级性之重要，Lelevitch 的攻击也较先前稍为和缓了。现在是 Trotsky，Radek [31] 都已放逐，Voronsky 大约也退职，状况也许又很不同了罢。 从这记录中，可以看见在劳动阶级文学大本营的俄国的文学的理论和实际，于现在的中国，恐怕是不为无益的。其中有几个空字，是原译本如此，因无别国译本，不敢妄补，倘有备着原书，通函见教，或指正其错误的，必当随时补正。 一九二八年六月五日，鲁迅 =====【注释】===== ① 《奔流》编校后记十二则，最初分别发表于一九二八年六月二十日《奔流》第一卷第一期、七月二十日第二期、八月二十日第三期、九月二十日第四期、十月三十日第五期、十一月三十日第六期、十二月三十日第七期、一九二九年一月三十日第八期、四月二十日第十期、六月二十日第二卷第二期、八月二十日第四期、十二月二十日第五期。自第二卷第二期起改称《编辑后记》。 《奔流》，文艺月刊，鲁迅、郁达夫编辑。一九二八年六月二十日在上海创刊，一九二九年十二月二十日出至第二卷第五期停刊。 ② Iwan Turgenjew：伊凡屠格涅夫（俄文：Иван Сергеевич Тургенев，1818—1883），俄国作家。著有长篇小说《罗亭》《父与子》等 ③ “Hamlet und Don Quichotte”：《哈姆雷特和堂·吉诃德》，郁达夫译。哈姆雷特是英国莎士比亚剧作《哈姆雷特》的主要人物；堂吉诃德是西班牙塞万提斯的长篇小说《堂吉诃德》的主要人物。 ④ 林纾（1852—1924）：字琴南，福建闽侯（今属福州）人。 曾借助别人口述，用文言翻译欧美小说一百七十余种，其中不少是世界名著，当时影响很大，后集为《林译小说》出版。“五四”前后他是反对新文化运动的复古派代表人物之一。著有《畏庐文集》《畏庐诗存》等。 ⑤ 梅川：即王方仁。参看本卷第128页注⑥。他曾打算翻译《堂吉诃德》，但没有实现。 ⑥ “Don Quixote type”：“堂·吉诃德型”。下文的 Don⑦：指当时创造社一些人所写的文章，如李初梨在《文化批判》第四期（一九二八年四月）发表的《请看我们中国的Don：Quixote底乱舞》，石厚生（成仿吾）在《创造月刊》第一卷第十一期（一九二八年五月）发表的《毕竟是“醉眼陶然”罢了》等。其中把鲁迅比作堂吉诃德 ⑧ 《大旱的消失》：英国作家威廉·怀特（W.H.White）用马克·卢瑟福特（Mark Rutherford）笔名写的作品，克士（周建人）译。 Essay，英语：随笔或散文。 ⑨ Pyrenees：英语，音译比利牛斯。 ⑩ 巴罗哈（1872—1956）：西班牙作家。著有长篇小说《为生活而斗争》三部曲、《一个活动家的回忆录》等。 ⑾ Ricardo：里卡多（1871—1953），西班牙画家、作家。 ⑿ Vicente Blasco Iba'nfez：维森特·布拉斯科·伊涅思（1867—1928），西班牙作家、共和党领导人之一。著有《农舍》《启示录的四骑士》等 ⒀ 指《流浪者》《黑马理》《移家》《祷告》，鲁迅译，刊载时总题《跋司珂族的人们》。 ⒁ 永田宽定（1885—1973）：日本的西班牙语言文学研究者，曾任东京外国语学校教授，译有《堂·吉诃德》等。 ⒂ 《Vidas Sombrias》：《忧郁的生活》。 ⒃ “近视眼看匾”：鲁迅的《匾》（收入《三闲集》）发表后，曾遭到一些人的攻击，如钱杏邨在《我们》创刊号（一九二八年五月）发表的《“朦胧”以后──三论鲁迅》中说：“‘在文艺批评上比眼力’（按系鲁迅的话），鲁迅不把他笔尖的血洒向青年，洒向下等人，这就是他的革命。呜呼！现代社会并不如鲁老先生所说的这样的单纯。 所谓革命，也并不如鲁老先生所说的这样的幼稚。他始终没有认清什么是‘革命’，而况是‘革命精神！’” ⒄ 指琴川的《匾额──拟狂言》。“狂言”，日本十四世纪末至十六世纪盛行的一种短小的讽刺喜剧。 ⒅ 《波艇》：文学月刊，厦门大学学生组织的“泱泱文艺社”编辑。一九二六年十二月创刊，仅出两期。 ⒆ 《苏俄的文艺论战》：任国桢编译，一九二五年八月北新书局出版，为《未名丛刊》之一。内收苏联一九二三年至一九二四年间关于文艺问题的论文四篇。鲁迅为该书写了《前记》。参看本卷第267页注①。 ⒇ 《苏俄的文艺政策》：鲁迅一九二八年翻译的关于苏联文艺政策的文件汇集，内容包括《关于对文艺的党的政策》（一九二四年五月俄共[布]中央召开的关于文艺政策讨论会的记录）、《观念形态战线和文学》（一九二五年一月第一次无产阶级作家大会的决议）和《关于文艺领域上的党的政策》（一九二五年六月俄共[布]中央的决议）三个部分。系根据日本外村史郎和藏原惟人辑译的日文本转译，连载于《奔流》月刊。一九三〇年六月水沫书店出版单行本，改名《文艺政策》，列为《科学的艺术论丛书》之一。 [21] 瓦浪斯基（俄文：Щаранский 1884—1943）：又译沃龙斯基，苏联作家、文艺评论家。一九二一年至一九二七年曾主编“同路人”杂志《红色处女地》 [22] 《那巴斯图》：俄语的音译，即《在岗位上》，莫斯科无产阶级作家联盟的机关刊物，一九二三年至一九二五年在莫斯科出版。其成员在新经济政策时期，曾为在文学中贯彻俄共[布]的路线而斗争，但存在着“左”的宗派主义倾向 [23] Bukharin：布哈林（Николай Иванович Бухарин，1888—1938），早年参加俄国革命运动，在十月革命中和苏俄初期曾参加领导机关。一九二八年至一九二九年与李可夫等结成反党联盟，后被处死。 [24] Voronsky：瓦浪斯基。Lakovlev，雅各武莱夫（1896—1939），当时任俄共[布]中央出版部长，一九二四年五月主持俄共[布]中央委员会出版部召开的关于党的文艺政策的讨论会。 国革命运动，在十月革命中和苏俄初期曾参加领导机关。一九二七年因反对苏维埃政权被联共[布]开除出党，一九二九年被驱逐出国。一九四〇年死于墨西哥。Lunacharsky，卢那察尔斯基（1875—1933），苏联文艺评论家。当时任苏联教育人民委员。著有《艺术与革命》《实证美学的基础》和剧本《解放了的堂·吉诃德》等。 [25] “锻冶厂”（Кузнечное завода）：即“锻冶场”，又译“打铁铺”，一九二〇年在莫斯科成立的“左”倾文学团体，因出版文艺刊物《锻冶厂》而得名。一九二八年并入“全苏无产阶级作家联盟”（简称“伐普”） [26] Pletnijov：普列特涅夫（1886—1942），苏联文艺评论家，“无产阶级文化派”的理论家之一。 [27] Vardin：瓦进（1890—1941），苏联文学评论家，“伐普”(全俄无产阶级作家协会)领导人之一，曾任《在岗位上》编辑。 Lelevitch，列列维奇（1901—1948），《在岗位上》的编辑，曾担任“伐普”的领导职务。 Avebach，阿维尔巴赫（1903—1938），《在岗位上》的编辑，曾担任“伐普”领导职务。 Rodov，罗道夫（1893—1968）诗人、文艺评论家。《在岗位上》的编辑，“伐普”领导人之一。 Besamensky，别泽缅斯基（1898—1973），诗人，“俄罗斯无产阶级作家联盟”（简称“拉普”）成员。《在岗位上》的撰稿人之一 [28] 《赤色新地》：即《红色处女地》，文艺、政论杂志，一九二一年六月创刊，一九四二年停刊。一九二七年前由瓦浪斯基主编。 [29] 评议会：指一九二四年五月九日俄共[布]中央委员会出版部召开的关于党的文艺政策的讨论会。 [30] 藏原惟人：日本文艺评论家及翻译家。 [31] Radek：拉狄克（1885—？），苏联政论家。 早年曾参加无产阶级革命运动，一九二七年因参加托派集团一度被联共[布]开除出党，一九三七年以“阴谋颠覆苏联罪”受审。 |
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