首页 -> 2007年第12期

《次北固山下》的景淡浓情

作者：石聿寿

　　古往今来，乡愁是众多羁旅行人的共同情结，亦是骚人墨客的永恒主题。如“夕阳西下，断肠人在天涯”（马致远《天净沙·秋思》），“乡愁是一枚小小的邮票”，“乡愁是一张窄窄的船票”，“乡愁是一方矮矮的坟墓”，“乡愁是一湾浅浅的海峡”（余光中《乡愁》），“乡愁是一棵没有年轮的树”（席慕容《乡愁》）。这些诗篇无一不是通过描绘一幅幅充满忧郁、愁苦的画卷，表达出一种浓郁的乡愁，特别是马致远的《天净沙·秋思》，通过“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马”九种萧条景物的描绘，渲染出羁旅之人孤寂、愁苦的情结，但这其中另外一朵奇葩——《次北固山下》用浓妆艳抹的方法，描绘了一幅奇丽的画卷，表达出诗人淡淡的乡愁。
　　
　　一、淡妆浓抹
　　
　　王湾，洛阳人，唐先天元年（712）中了进士，以后常往来于吴、楚间，不得归家，故乡愁油然而生，写成此作。
　　该诗当作于旅途中的除夕之时，景物描写颇重色彩，且看：
　　首联“客路青山外，行舟绿水前”，诗人乘着一叶孤舟来往于吴、楚之间，眼前镇江之水碧波荡漾，似可清澈见底，事实上却又深不可测，不免产生一丝怅惘，因为在万家团聚的除夕，他却仍在只身漂泊，前往异乡，而目的地仍然远在青山之外。他还得泊舟于北固山下，再转乘驿车前行。想到北固山是怎样的呢？残冬将逝，初春即临，万物将醒，山应转青了。诗人将远处黛青色的山和眼前澄清如练的绿水相配，给人以春意降临之感，可见色彩多么浓艳。
　　颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”，该联乍一看并无色彩词语，但稍一细思，则可以看出绿水与白帆相映（上联写道“行舟绿水前”虽然潮水新涨，两岸显得开阔，但碧水当依旧）。“帆”当为白色，“风正一帆悬”，此时，虽无“孤帆一片日边来”之意境，但一叶孤舟，直悬白帆，在碧波之上顺风而下的图景却是可以意会的。该联既有淡装，又有浓抹，白帆衬绿水，更显水之碧绿，亦可知整个画面色彩何其鲜艳。
　　颈联“海日生残夜，江春入旧年”，此联写出了夜色将尽未尽之时，远处的海边冉冉升起一轮红日，红日在朦胧的海雾中显得羞涩。虽然如此，但红日的色彩却是明显的。在除夕到来之际，江南的春天却悄然来临。当然，此时的江南不会是淡妆浓抹、百花盛开的，但至少可以从地面“遥看草色”，此联中红日在薄雾、淡绿的浅草映照下亦见其深红，也可见色彩之浓艳。
　　
　　二、故园愁淡
　　
　　笔者认为，诗人的故园之思不仅可以从“日生残夜”“春入旧年”的时序交替中看出，而且可以从对景物描写的色彩看出。联系诗人的身份，可以感知这种愁绪并不浓烈（因为他并非久在天涯的沦落人）。有道是：“一切景语皆情语”，诗人所见之景，令人惬意。又适逢万家团聚的除夕，而他独自一人漂游于一叶孤舟之上，思乡之情油然而生，此是常理，可见乡愁不浓。而白帆、薄雾这些素淡的色彩正可看出其淡淡的相思（抑或是一种正衬吧）。通过以上景物描写，自然的点出主旨——“乡书何处达？归雁洛阳边”。此时，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳，诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁儿捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。 尾联紧承前三联而来，遥应首联，使全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
　　从景与情的角度出发，《次北固山下》无论是用浓色还是淡景都正衬或反衬了诗人的思乡之情，正可谓“淡妆浓抹总相宜”。
　　石聿寿，教师，现居湖北阳新。