首页 -> 2009年第1期
由《吉姆爷》中译本看小说翻译叙述视角的传译
作者：李 珂
熊译：对唯一能够而且愿意到场的那个人的审问，老是无聊地围着那个众所周知的事实兜圈子，翻来覆去的提问就像是要知道一只铁箱里边装着什么，却老拿锤子敲它的外边一样……你不能指望这样组成的权威去探查一个人的灵魂所处的状态——或者说仅仅是他的肝脏的状态！[13]
作者安排马洛为第一人称叙述者述说他出席法庭对吉姆的审问，并从马洛的角度评价这种审问毫无意义，对社会道德标准提出质疑，从而为揭示吉姆的善良本性作了铺垫。“futilely”显然是叙述者对审问行为的总体评价，蒲译以“毫无用处”单独译出，改变了原句形式，但叙述者对审问的批判得以强调，并与后文“诘问游戏”相呼应。熊译将此处理成副词“无聊地”，保留了原文形式，但与原文意思欠符合；而且熊译也能体现“the play of questions”对法庭审问的讽刺批判意味。此外，两译文对“or is it only of his liver?”的处理完全不同。从语篇衔接与连贯的角度分析，事件的经历者和讲述者马洛由批判审问行为转向了指责审问法官的无能。蒲译的“否则那不完全成了他的肝气情况了吗？”略显突兀，似脱离了上下文语意。熊译的“或者说仅仅是他的肝脏的状态！”把这种法官的探查能力从较深层的灵魂降至更肤浅的“肝脏”，突出了对他们的藐视。再如：The red of his fair， sunburnt complexion deepened suddenly under the down of his cheeks……His ears became intensely crimson and even the clear blue of his eyes was darkened many shades by the rush of blood to his head. His lips pouted a little trembling as though he had been on the point of bursting into tears.[14]
蒲译：他那白皙的久经日晒的面部的红色突然在面颊的绒毛下面加深了……他的耳朵变得绯红，甚至他那双明澈的蓝眼睛由于血冲到脑袋上而深沉了许多。他的嘴唇有点撅，哆嗦着，仿佛他就要大哭一场似的。[15]
熊译：他那被太阳晒脱了皮的白皙面孔的红润在颧骨的绒毛下突然加深了……他的耳朵更红得厉害，就连他那晴朗的蓝眼睛也因为涌上头部的血液而暗淡了许多。他的嘴唇微微撅起抖着，好像眼泪就要流出来了。[16]
这段描写仍采取马洛的视角，叙述了马洛同吉姆的首次正面接触。第一人称叙事有助于缩短人物世界与叙述者和读者世界的距离。通过马洛的视线读者仿佛也在近距离注视着吉姆。熊译取“红润”对应原文的“The red”欠妥，不符合被太阳晒脱了皮的面孔的肤色。再者，“the clear blue of his eyes was darkened”在熊译中是“暗淡了”，与原文中人物的视觉印象不一致。选段传达的重点不仅是吉姆给人的感性印象，还透视了他当时的复杂情感状态。如“as though he had been on the point of bursting into tears”熊译转换的“好像眼泪就要流出来了”基本合乎原意，但无法表达吉姆当时内心的强烈情感。蒲译“仿佛他就要大哭一场似的”更好地传译了对吉姆内心的洞察。作为人物叙述者，马洛的视野是有限的，他可以描述所见所闻，但对其他人物的内心，只能从他们的眼神言行等进行揣测，用诸如“仿佛”、“看来”的话语。但熊译增添“他狂热地希望用这种方式能为自己做某种辩白”，违背了人物视角的有限叙述。因此，在人物视角叙述模式下，人物的心理状态常常是通过语言形式或语篇特征暗示的，通过人物眼光所作的人物、场景等描写实为人物心理的外化。小说是语言的艺术，所以译者应当把握折射人物心理的语言、语篇特征，并准确地予以传递。
作者通过借用故事中人物马洛的视角以第一人称叙述，使人物的经历、思想和感受被前景化，使读者逐渐进入人物的世界，直接感受人物的认知和情感。同时，任何一部作品都某种程度上渗透着作者的思想感情，因此叙述视角的巧妙安排有助于实现阅读中作者、叙述者、其它角色与读者的交流对话。这其中也偶尔出现全知叙述者的声音，第八章：Marlow paused to put new life into his expiring cheroot，seemed to forget all about the story，and abruptly began again……He paused again to wait for an encouraging remark，perhaps，but nobody spoke; only the host，as if reluctantly performing a duty，murmured……[17]
蒲译：马洛停下来给他那奄奄一息的方头雪茄注入了生机，似乎吧故事完全丢在脑后，然后又猝不及防地开始了……他又停下来，也许要等着听一句鼓励话；可是没人吱声；只是主人好像是勉强尽尽责任，喃喃地说……[18]
熊译：马罗停了停，又吸了吸他那快要灭了的方形雪茄烟，让它重新燃起来，他似乎完全忘了这故事了，却又突然重新开了腔……他又停了停，也许是等待一声鼓励的话吧，但谁也没开口；只有主人，仿佛很不情愿地履行着一种职责似的，喃喃地说……[19]
作者改第一人称为第三人称，使读者从马洛回忆中的过去的世界暂时转向他回忆时的外部客观的背景，将他讲述时的状态与听众的反应形成对比，折射了吉姆在那个人性冷漠、麻木，深不可测的世界中经受的种种压抑煎熬，进一步激起读者对吉姆的同情。这种叙述视角的转换蕴涵深刻，译者理应最大限度地忠实传译。形式上，两译文都传译了原文的全知视角叙述，体现了视角的转换。内容上，选段第一句“Marlow paused to put new life into his expiring cheroot”可视为隐喻，暗示当时听众无动于衷、对吉姆的事兴趣减退的状态，另一方面，也可能表现了马洛讲述时的投入，他完全陷于回忆中而近乎忘了手中的烟。蒲译取“马洛停下来给他那奄奄一息的方头雪茄注入了生机”，采用了直译法，基本对应于原句的形式和双重隐喻效果。熊译取“马罗停了停，又吸了吸他那快要灭了的方形雪茄烟”，此意译仅描述了吸烟动作，对隐喻的传译则有所欠缺。这就要求小说译者在翻译时特别留意并再现人物视角叙述语篇中的视角变更现象。因为这种语言特点不仅透射人物的感觉、心理和行为等特点，也隐含着作者对于叙述文本中的人物、事件和场景的评价。
四、结语
叙述视角模式影响小说作为叙述语篇的形式特点并体现一定的作者意图。把握了小说的叙述视角，读者才能更好地理解人物、叙述事件和叙述情景等语篇构成因素间的关系，更好地领会作者的意图和作品的主题。就本文探讨的问题而言，小说译者应尽力分析原文语篇的形式特征，尤其是把握原文的叙述视角模式，根据叙述视角的特点把握语篇意义并予以传递，使译文符合原文叙述视角的叙述特点及视角变更体现的意图性，准确反映人物的感知范围、心理状况和意识形态，从而在语义、语用和语篇各层次上全面再现原文。
参考文献：
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李珂，女，安徽师范大学外国语学院硕士研究生，主要从事英美文学研究。
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