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浅婉和深婉：婉说的语义类型
作者：王厚怀 胡邦岳
④秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山。
被誉为唐诗七绝的压卷之作，其内涵深广。诗既写现实，同时又不忘顺带历史；诗中有深沉的苦恨，但吟咏完最后一句，读者分明又感到万丈的豪情。“怀乡”是游子的一个永恒的主题，常人且不多说，而“征人”怀乡则更见不寻常，因为这里常常包含着生离死别的苦味，这种“苦味”随着“万里”空间延展，是离家渐远渐无穷；同时，头顶上的那轮“明月”，无疑又加重了怀乡的“苦味”；“秦时明月汉时关”又将时空拉进了纵深，“万里长征人未还”之苦在历史上是一以贯之。诗中没有一个“苦”字也没有一个“恨”字，而苦恨满纸，沉入其中无法自拔。
不仅如此，“秦时明月汉时关”也暗示了“龙城飞将”不在自秦汉以来一以贯之。“龙城飞将”，合用卫青和李广两人的典故，他们都因英勇善战、爱兵如子而著名。此诗言外之意在于，“胡马”为什么会“度过了阴山”，那主要是没有“龙城飞将”存在，而如今的将领是否英勇善哉、爱兵如子可想而知。这恐怕也是征人苦恨之源吧。诗因“秦时明月汉时关”和“龙城飞将”这两个意象的运用而意蕴深沉，回味无穷。
其实，诗歌讲究含蓄蕴藉，讲究言简意赅。深婉，在中国传统诗学中备受青睐，也是一个运用得极为广泛的概念。李商隐的无题诗就以“深细婉转”著称。如“截取首二字”以发端比兴借瑟以隐题的无题诗《锦瑟》：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
因其题旨含蓄，历来聚讼纷纭。诸如咏瑟说，悼亡说，感慨身世说，自序、自伤亡词说，客中思家说等等，莫衷一是。原因在于全诗抒情委婉细腻，字字血，声声泪，向人们诉说着自己的苦衷，咀嚼着人生的况味，多层面地抒写、展示自己的心灵世界，思绪似断实连，深情绵邈，一唱三叹。尤其是蝶梦迷惘、杜鹃哀啼、沧海珠泪，良玉云烟，几个艳丽而又凄迷、悲哀的物象，与诗人孤独、迷惘、凄苦的情绪相统一，诗境凄美浑融。葛立方《韵语阳秋》卷二云：“公(杨亿)尝论义山诗，以谓包蕴密致，演绎平畅，味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭。”深得商隐诗朦胧要妙之旨归。
欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）以笔法深婉，情深意远，历来被广为传诵。清人冯煦云：“宋至文忠，文始复古，天下翕然尊之，风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。”[7]受欧阳修的启发，秦观《踏莎行》（雾失楼台）成为深婉的杰作。
当然，婉说意义的深和浅，从语用的角度看，里面涉及一个话语理解的问题。由于话语本身是为了交际而存在的，在使用过程中话语作为一种媒介将说话者和听话者连接在一起，它是一种活动一种交流；同时，人的参与又具有很大的能动性，就接受者来说，由于其学识、修养、经历不同，从话语中领悟到的“言外之意”“弦外之音”就不一样。这种领悟体现在速度和深广度上，如前文例①“老了”，指人体功能衰竭，想必俗世社会中人人都有感性认识，其所指也就容易领会。而例②“采薪”一语只有了解《孟子·公孙丑》“有采薪之患，不能造朝”这一出处，才能较快地明白意义。又如王昌龄《出塞》（秦时明月汉时关）被称为唐诗七绝的压卷之作，其深广内涵非感觉细腻敏锐不足以领会。因此，就具体的婉说实例而言，到底是浅婉还是深婉，要严格区分不是那么容易。好在考察婉说的目的和构造方式，可以增加我们对婉说的认识，也可以帮助我们识别并使用浅婉和深婉。关于婉说的目的特征和构造方式特点，限于篇幅将另辟专章进行讨论。
综上所述，说话人不直说本事本意，而用曲说来加以表达，因其目的在于温和，这种语言现象，笔者认为有理由应审慎地给一个特定的名称——“婉说”加以界定。这种界定是有意义的：将婉说按语义分为深婉和浅婉两类，将传统诗学“深婉”范畴的研究与语言学研究结合起来，可以扩展学界关于委婉语的研究范围，解决委婉语命名导致的某些不足，也有助于构建和谐社会所需要的某种语言环境。
主要参考文献：
[1]黄伯荣，廖序东.现代汉语(下)[M].北京：高等教育出版社，1997.7：354
[2]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，2001.7：138-139
[3]束定芳，徐金元.委婉语研究：回顾与前瞻[J].外国语(上海外国语学院学报)，1995，（5）：17-22
[4]刘永凯.论婉曲[J]，湘潭大学社会科学学报.2000，(6) ：67
[5]束定芳.委婉语新探[J].外国语(上海外国语学院学报)，1989，（3）：28-34
[6]查为仁，厉鳄.绝妙好词笺[M].上海：上海古籍出版社，1984.
[7]冯煦.蒿庵论词[M].北京：人民文学出版社，1959.10：1
王厚怀，男，湖北黄石理工学院讲师，武汉大学在读硕士，主要从事古代文学和文艺学的教学与研究。胡邦岳，女，讲师，主要从事语言学的教学与研究。
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