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十八个参加卡耐基厅音乐会的年轻人中，东方人就占了九位，而且个个表现得比西方人杰出是什么原因？
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你学钢琴十二年来，至少参加了十几场演奏会，每一次我都推说自己忙，而没有去听。甚至很残酷他：
“直到有一天你在纽约卡耐基音乐厅演奏，我才会去！”
今天，我终于去了，当你在第五十四届年轻音乐家系列演奏会中弹完压轴曲，而获得全场最热烈的掌声时，我几乎抑制不住满眶的泪水。
孩子！请不要觉得我这个父亲要求犬多，因为我知道你是一个容易自满的人，只有当我把标准定得高，常常警惕你“只不过是山中无大木，小草也为尊”时，你才可能求取更高的表现，所以尽管今天大家都说你表现得最好，我仍然要告诉你“还差得远！”甚至要说“即使今天表现不如你的人，只怕很快也将爬在你上面，尤其是那些由东方专诚到纽约来学音乐的学生，因为他们以全部的时间投入。而你，还只是玩票！”
确实的，今天除了你终于能在卡耐基音乐厅演出，而令我感动之外，那些东方年轻人，更使我觉得骄傲，他们使我坚信未来的世纪，属于中国，日本和韩国人：这种信念，是我近几年才有的。
因为当我十年前回台湾，在中部听一个学生演奏时，发现尽管她每天练琴五六个小时，弹出来的味道却不对，想必是因为东西文化隔阂，所造成乐曲诠释上的问题。这使我想起有一次马友友和张万钧到家里来时，马友友曾说西方音乐界，对于他出自中国家庭，却能诠释西方乐曲如此深入而感到惊讶。
从那时起，我就认为毕竟东方不是西方，那思想上的差距，是难以用勤苦练习来弥补的，如同西方人学中国画，再怎么用功，总是味道不正，带了洋味！只有像马友友这种生长在西方的天才，能有大的突破。
但是从大约六年前，你参加茱丽叶音乐院先修班的入学考试时，我听完一位来自台湾女孩的练习后，开始改变想法。我发现东方家庭特有的严格要求，既使得孩子们能比西方人更下苦功，而在技巧上杰出。更由于留学的普遍，以及生活的西化，逐渐减少了东西文化的差距。
当东方国家输入西方科技、机械文明之后，自然改变了工作的方式、管理的方法，进而影响了生活的步调和思想的格式，整个文化也就比较西化了。所以那一次在茱丽叶，我听到的不仅是流丽的音符，而且有了深入的内容。
而今天，在全部十八个年轻音乐家中，居然东方人占了九位，并且显然在表现上比西方人杰出，我怎能不惊喜？他们都可能是未来世界乐坛的新秀，如同马友友一样，站到西方乐坛的巅峰啊！
这地球真是愈来愈小了！过去我们只要跟一乡、一省的人比，而今却时时可能面对全世界的挑战。甚至我这几年对西方人学国画，也开始刮同相看，每次回台湾演讲，更常强调。
“不要以为水墨画一定是中国人的天下，实在由于西方人对东方哲学的钻研愈来愈深入，在他们的作品中加入不少东方技巧。而东方人则由于西化，在传统作品中有了西式的改变，结果是东西方愈来愈接近了，如果我们不知道努力保有东方优良的传统，只怕有一天会被西方人超越！”
对的！优良的传统！就是孝梯忠信、札义廉耻，使我们既能从西方习到自由的学风、海阔天空的创造力，更能有超越西方的自我要求和自我完成的用功态度。你想想，拿东方人的智慧、苦功，加上西方式的创造力，未来世纪的重心，怎么可能不移到东方呢？
什么是你这个在国外长大的孩子，该跟美国人看齐的，什么又是你必须保有的中国传统。相信你一定心里有个数了!
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