第86节：戏剧、电影业的兴起及从业人员的酬劳(7)
经过努力，1925年10月余上沅、赵太侔、闻一多终于在北京美术专科学校中
成立了一个戏剧系。北京美专校长是留学法国的画家林风眠，教务长闻一多，戏
剧系主任赵太侔，余上沅任教授。其他教师尚有戏剧理论家宋春舫，剧作家丁西
林等。
在有古老文化背景的中国，传播话剧非常艰难困苦。旧中国从来看不起从事
戏剧的人。" 戏子" 是社会蔑视演员的习惯称呼。从旧王朝一直到民国建立之后，
社会上一直是" 娼" 、" 优" 地位并列。从事戏剧艺术者不外三种：其一是所谓
" 门里出身" ，即一家几代人都从事戏曲的家庭，梅兰芳、谭富英、裘盛戎、李
万春、李少春，叶盛兰等都出自梨园世家，代代相传，这些人的地位稍高于第二
类。第二类是因为家境贫穷，谋生无路，把孩子送到戏班( 如" 富连成班" 等等
) 学戏并立下生死字据的贫家子弟，这些人往往文化低、知识少，自学而有成就
者也是凤毛麟角，武生盖叫天、河北梆子演员李桂云、京剧演员袁世海、评剧演
员新凤霞都是其中佼佼者，而旧剧从业人员十之八九是这一类出身。第三类是真
正出于自己对戏剧有兴趣、有才能的，尤其是生活并不困难而去做职业演员，所
谓" 票友下海" 的就属这一类，但这类演员人数不多，社会压力对他们有时反而
更大。
中华民国成立后，轻视演剧业的习惯势力并未因提倡共和而有所改变，对待
话剧界的贱视等同于戏曲界。每个从事话剧的人往往必须抵抗家庭与社会的双重
压力，在他们克服生活贫困及职业技巧的困难之前，先得迎接社会的挑战。
要想在北京这个保守势力强大的地方开办一个以培养" 戏子" 为目标的现代
化学校，会引起多大的非难! 当时一个学生刘静沅晚年在《回忆北平大学艺术学
院戏剧系》一文中写到：这个将近千年的封建帝都，虽经过辛亥革命和五四运动
两次冲击，封建势力仍极雄厚。它们一方面造舆论，扬言戏剧是" 卑贱" 的职业，
不应在大学里开设。另方面严禁子女到大学里" 学戏" ，尤其女孩子是决不允许
的。以致第一班同学大部分是外省人，女生特别少。有部分同学，为了学话剧忍
痛脱离家庭；在学习中，还得自谋生活。张寒晖、章泯……等同学就是这样。1925
年7 月25日，刚从美国纽约结伴归国的三个留美学生闻一多、赵太侔、余上沅与
早先在北京从事文化和报刊编辑工作的孙伏园共同拟成《北京艺术剧院计划大纲》。
一年以后发表于《晨报·剧刊》第14～15号。这是一份迄今尚未引起注意的珍贵
史料。大纲体现了闻一多、赵太侔等人关于建立艺术剧院的设想。它与普通的临
时筹备的团体不同，与旧式的科班更有极大的区别，它是学习与演出兼顾、学校
与剧院结合的一种新型的正规的组织形式，目的在于振兴中国的戏剧文化事业，
推动中华文化的发展。大纲分五个部分，尚未收入《中国现代戏剧史料集》，所
以，特引录全文如下：一、组织概略
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