杨涛洲：在路上 一个电话改变了人生“最近有事吗? ” “没什么事。” “那我们这儿有个片子需要有个录音你过来帮个忙，大约十天左右，开车从北 京到深圳， 沿路采访挺有意思的。本来我想去, 可我要做两会报道，头不让我去。” “那行吧。” “明天台里见面再说。” 这是我和我的大学同班同学刘昶在９５年3 月初的一次简短通话，那时刘昶已 经在〈焦点访谈〉工作了一年，他是节目的元老之一。 那时，我也不想在原单位干了，在外边谈好了一部电视连续剧，去担任主录音 师。该剧的导演现在已经是中国最具票房影响力的电影导演，当时就已经声名显赫。 能够跟他合作，对于我一个刚刚毕业一年多的年青录音师来说是一个难得的机会， 而且我是经过剧组再三选择定下来的。 不过，剧组何时开机还没定，出去半个多月，估计问题不大，所以我很爽快地 答应刘昶的邀请。 没有想到，这么一个不经意的电话改变了我的人生道路。 与《焦点访谈》合作的十多天是紧张忙碌的，但我的心情非常愉快。这次拍摄 让我大开眼界，我知道居然还有一些人是这样工作的：领导没有任何架子，平时随 便和下级说笑，谈起工作来命令下达简单明了，下级有不同意见不用顾忌领导的面 子当场就提，谁对就听谁的；同事和同事之间都像是兄弟姐妹，为了业务上的事可 以争得面红耳赤，说完就完转眼又谈笑风生，大家都是以诚相待，其乐融融。 回到北京后，我向单位领导请假去拍那部电视剧，遭到了拒绝。我终于按捺不 住在心中憋了近两年的怒火，和领导闹翻了。我至今还没想明白当时为什么火气那 么大，也许是压抑得太久了，也许是刚刚感受完〈焦点访谈〉那种充满人文气息的 工作氛围。应该说我的原单位也是一个带国字头的电视机构，但是当时那里的工作 风气是你每天喝茶看报聊大天才是好同志，因为你安分守己。但凡你有什么新想法 想干点片子，立刻就有人说你不安心本职工作。 复杂的人际关系让人身心疲惫，我在近两年的时间里只干过一个三十集的动画 译制片，花了半个月时间，剩下的日子就是每天坐着。这对于刚离开校门想干点事 的我来说简直就是一种煎熬。毕业分配时, 我是放弃了留校任教，或去北京电影制 片厂的机会而选择了这家单位的，本以为这个单位虽然新而且小，但机会多，工作 上成长得快一点，没想到事与愿违，这可能就是年青要付出的代价吧。 虽然我已决定离开原单位但原来的打算是拍戏，毕竟自己是电影学院录音系科 班出来的，那时全国本科毕业学录音艺术专业的也就百十来号人，但是和《焦点访 谈》的这次合作让我感到这里就像个家，也许我还不是个坚定的追求艺术的人，我 还需要个集体，希望有一种归属感，所以刘昶的一个电话让我和〈焦点访谈〉有了 第一次圆满的合作，让我放弃了艺术，选择了新闻，我决定加盟〈焦点访谈〉。 “来可以，上下对你反映都还不错，主任也同意，但有个条件，你得把你的头 发剪短了，男的留什么长发。” 长发剪否成了加盟的唯一条件 和刘昶通话后的第二天, 我就到中央台参加节目准备会。在会上才知道我参加 的是〈焦点访谈〉开播一周年特别节目，〈焦点访谈〉记者一组制片人张步兵任总 导演。当时整个节目组只有两个外请主创人员，一个是我担任录音，还有一个是节 目撰稿，他就是后来大名鼎鼎的节目主持人崔永元，当时他是中央人民广播电台的 一名编辑。说句实话，在会场上我的一头长发是显得有些另类，在介绍我的时候好 像还有人特意说到了我的长发，说是搞艺术的，其实我留长发和我的职业没什么关 系，也许太乍眼给张步兵留下了深刻印象。 在整个节目摄制过程中我和摄像栗严，王晓鹏一直在一辆伪装的运玻璃货车中 进行隐蔽拍摄，在节目的编辑过程中经常需要车内车外进行平行剪辑。就为我的头 发，张步兵一直抱怨没镜头可用，因为车内的镜头经常会出现一头长发的我，所以 在整个四十五分钟的片子中只出现过我一个镜头，这还是张步兵不得以，因为要上 人名介绍我。“关于长发——”这半句话是当时张步兵对我说的，它成了我加入访 谈的惟一条件。 为了到访谈工作，我剪掉了头发。不过后来头发又慢慢长起来了，当然这是在 张步兵调离〈焦点访谈〉组建〈新闻调查〉之后的事了。 其实，我的长发也有发挥作用的时候。1996年春天，访谈要做一期关于打击盗 版牒的片子。当时的偷拍设备非常复杂，是一种眼睛式的，要在两个眼睛腿后拖上 两根长长的传输线，组里的摄像都是短头发，让女记者去扮演买牒人在当时也不太 妥当，而且主观镜头会很多，镜头单调，回来不好编辑，于是我的长发派上了用场。 我全副武装，在北京中关村地区拍摄了一天，效果不错，根据需要各种景别的 画面都有。记得好像那期节目在摄像一栏中还打了我的名字。其实不用张步兵念叨， 我的头发还是经常修理的，至不过间隔长一些。但近几年我的头发保持着一定的长 度，那是因为敬大姐，敬一丹说我还是留长发好看，因为她第一见我就是留着长发， 还是在９５年拍摄〈焦点访谈〉一周年特别节目的时候。 整整九年，在〈焦点访谈〉一说找一个长头发的男同志，没别人准是我——负 责访谈后期合成的杨涛洲。 我的工作就是“打点工” 刚到访谈工作，我的岗位并不是后期合成，还是本行录音。一个十几分钟的新 闻节目配个录音，显然是有点奢侈了，所以活不多，每天就是接接热线电话，拆拆 观众来信。没几天张步兵看我有点闲，就跟我说现在录音的事也不多，你要不然学 学后期合成。我很爽快地答应了。本来我是有自己的如意算盘的：我的专业是声音 创作，自己再学会操机画面编辑，电视这东西本身就是通过视听表现，那我不全掌 握了，艺不压身嘛。我想得挺美，没想到这一干就是整整九年。 后期合成对于我来说主要是掌握设备，画面剪辑理论在电影学院也都学过，因 为访谈经常要赶时效节目，没有大块的时间让我在合成台上练习，自己拿着说明书 看得挺明白，一上手就不是那么回事了，这是一个强调动手的活，有点像学开车， 一旦掌握了非常简单，关键是灵活运用。 在这里，我要感谢两个人，原访谈记者二组的陈新红和曲长缨。平时没有机会 练习，他们两人就利用晚上的时间拿他们自己不赶播出的片子让我做，让我独立制 作一期完整的访谈播出节目，因为手慢经常耽误他们俩很多时间，但他们从没有抱 怨过，而是鼓励我。如果说有我后来在访谈牢牢站稳脚跟，能胜任这个工作岗位， 我想跟他们最初对我的帮助是密不可分的。也正是这种帮助一直影响着我在后来的 工作中对待每一个新人都会给予他们最大的宽容。 我经常和同事开玩笑说我是个“打点工”，这个点就是指画面和声音的编辑点。 访谈的合成任务主要包括加片头，片尾前后演播室主持人评论；加各种人名， 对白和说明性字幕；最后配音三部分，有时还要做一些画面特技和加音乐。要完成 这些工作最终都落在一个“点”字，就是编辑点。一个电视作品后期制作是否成功， 编辑点选择是非常重要的。 访谈使用的特技大部分是要起到说明和提示性作用的，比如对比。在访谈很多 节目中对事实的认定有一个前后比照以表现事件的发展变化，比较简单的手法就是 平铺直叙，虽然也可以完成事实的叙述但冲击力不够，我们一般会采取以下的特技 ：把需要对比的两个内容一前一后做画面替代，在讲完第一个内容之后，第二个事 实的画面从右到左划入，覆盖前一个画面内容或者选择朴实的翻页在同一个段落对 比，这样简单明了视觉表达直接，电视化表现强烈；还有一种是把两个不同的内容 做挤压在同一画面中直接比照，虽然这种对比直观，但由于做过挤压画面变形比较 严重，有时会丢失大量有用的新闻信息，所以采用不多。还有一种常用的特技就是 突出，我们一般采用遮罩效果，就是把需要强调的内容突出，其它地方用半透明遮 住。 在后期制作中，为了保护当事人，体现〈焦点访谈〉的人文关怀，还有一种常 用特技就是遮挡。此外，对于声音的制作，访谈一直推崇现场环境声的使用，同期 声是纪实手法的重要表现形式。最近几年来访谈也开始使用音乐。音乐是一种完全 情绪化的，主观的艺术表现手段，它主要起到的作用是营造一种氛围，抒情也好， 弘扬也好，紧张也好，悲伤也好，因此对于常规的访谈节目我认为使用音乐不太适 合，容易打破新闻事实的客观性。 几件小事令人难忘 我的访谈之最—— 没想到在〈焦点访谈〉工作九年，我还保持了一项记录——我的名字出现频率 最高，当然这不是在正片中，而是在片尾的演职人员表中。在这九年中大约〈焦点 访谈〉播出了３２００多期节目，粗略算算我大概合成了近２０００期。最初合成 的人名字幕是打在制作一栏，９８年调整单设合成一栏。访谈后期由两部分组成， 一部分是负责录制主持人评论在演播室，由切换人员，摄像师，录音师，灯光师四 人组成，在片尾字幕中体现在制作一栏，另一部分就是由我和我的搭档完成，负责 全部完成片的制作合成。在实际的工作中访谈的合成任务其实是由一个人完成的， 因为访谈是每日播出的新闻栏目，如果天天都值班劳动强度太大，除了体力上的疲 劳，主要是精神压力过大，经常赶播出，脑子里的神经老绷着，生怕自己手下一个 误操作影响到片子耽误了播出。作为中央电视台黄金档惟一的舆论监督节目，任何 的播出事故都是天大的事。为了保持良好的状态，所以基本上每天一个人负责合成， 但有特殊需要偶而也有俩人同时在岗的情况。至于在片尾的字幕中每天都是打两个 人的名字，一是为了美观，二是为了省事，不用每天换，所以两个人的字幕就一直保 持着这个状态，没想到还不小心创了一个记录，至于亚军很可能就是我的搭档了。 终于当了一回领导—— 在９８年的抗洪报道中，为了把每天前方最新的事件报道出去，〈焦点访谈〉 记者几乎是倾巢出动，每天下午四点多才从各地传回到台里，由访谈中心组制片人 孙杰负责编辑，我和另一个同志隔天负责合成。其中一天节目内容是〈空中看灾区 〉，本来以为这是一期比较轻松的节目，因为大部分内容都是早上〈东方时空〉播 过的。一切顺利差几分钟１９点上楼审片，我开始收拾带子，归置机房。突然一群 人冲进机房，要改片子我一看表已经１９点２０多了，１９点３８分节目播出，所 有人都紧张起来，因为是抗洪报道每天都有新内容，所以都是当天做当天的节目， 没有任何备播带。机房里的人你一言我一语地出主意，乱作一团。按照正常的工作 程序，合成人员是要根据编导的要求对片子进行制作，但是情况太特殊了，我已不 能照章办事，情急之中我顾不得照顾大家的情面，当了一回领导，大吼一声： “都别说话了，听我的！”立刻屋里安静了，我和孙杰马上把刚才节目制作中因为 篇幅有限删掉的内容迅速补上，不够的再拿空镜头填，很快需要修改的２分多钟内 容就好了，节目安全播出，这是我经历的最危险的一次。也许是太紧张了，当夜一 位在场的同事因为受到这个惊吓发起高烧达３９度多。 五天五夜减肉十斤—— ２００２年为了配合国家整顿和规范市场经济秩序的宣传需要，〈焦点访谈〉 制作了一期特别节目，也许是时间太紧了，领导在一个午夜把我从被窝里叫出来参 与最后的制作，没想到这一进机房就是五天五夜。这期节目总长９０分钟，一共是 三个编导，就我一个合成人员。因为节目重要，领导审片非常严格，一遍一遍进行 修改，由于使用的是线性设备，每修改一次就要从来一遍，基本上是一天一版。三 个编导还可以轮流休息，而我只能一个人扛着，这五天里每天我也就只能休息一两 个小时，但就这一两个小时还因为大脑太兴奋根本就睡不着，劳动强度之大是我到 访谈工作以来从未有过的。熬到最后一个晚上真是坚持不住了，凌晨四点多从燥热 的机房出来，站在院里喘口气，任由寒冷的北风吹着，感觉舒服极了，忍不住地大 喊：“这风吹得真爽啊！”弄得合作的同事直说我有病。五天五夜下来本来就不胖 的我掉了十斤肉，至今未恢复。 第一部时政ＭＴＶ—— ９９年美国轰炸我国驻南斯拉夫大使馆，这一事件激起全国人民的义愤，在一 片声讨中〈东方时空〉栏目组收到山东观众李永昌谱写的一首歌，叫〈不屈的尊严 〉。这首歌词曲很恰当地反映出当时人们的心情，于是领导决定马上录制准备第二 天播出。歌曲录完音了，但还需要编辑画面，领导当时对我们的要求是不要太讲究， 铺上画面就行。时间很紧张，已经是夜里１２点多了，离播出只有不到七个小时了。 我再次临危受命，和鄢蔓，张朝夕一头钻进机房开始制作。我们所有的素材都是从 新闻中选取的，画面内容非常有限，好在我以前导演过几首ＭＴＶ有一些经验，这 回终于派上了用场：调颜色，变速度，加叠化，做放大…，所有适合这首歌的编辑 方法我们全用上了。片子准时播出，真是出乎我们意料，〈东方时空〉四十五钟的 节目还没完全播完，就有观众打来电话对刚刚播过的ＭＴＶ大加赞赏，随后来自各 方的赞誉之声就源源不断，真是让我们兴奋，一夜的辛劳没有白费，这也算是我们 对烈士的一种悼念吧。因为效果很好，这首歌在中央台反复播出，以至于台里其它 部门又重新拍摄制作。应该说后来的一版画面考究，制作精良，视觉效果远远超过 第一版，但好像其中缺少了一些味道。这首歌不是一个单纯的艺术作品，它是基于 一个重大的新闻事件，新闻画面所反映的客观性还是比较重要的。在编辑的过程中， 因为各种原因我们全部是采用新闻资料，这种手法在以前的歌曲制作中几乎没人使 用过，最后我们给它起了个名叫时政ＭＴＶ． 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录