首页 -> 2008年第6期

绚丽与缤纷的苍凉

作者：伍艳妮

　　月亮的形象和色彩无论怎样千变万化，总是和作者的感情、人物的心灵世界息息相通，具有丰富的象征意蕴。那“低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去”的扁扁的下弦月，正是那个外表金碧辉煌而实质上正在衰落的封建家族的象征，而“模糊的缺月，像石印的图画”，又自然地使人想到长白渺茫模糊的希望和残缺绝望的人生。当七巧和儿子长白在夜晚相对着抽烟，逼问儿子和儿媳的私生活时，是这样的月亮：“影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点一点，月亮缓缓地从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。”黑白分明的狰狞脸谱，正是七巧内心的狰狞和疯狂；透出“炯炯的光”仿佛“眼睛”的月亮，则是七巧以自己的权威逼视刺探长白隐私的眼睛。被折磨得即将死去的儿媳芝寿眼里的月亮更是特别：“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳。遍地的蓝影子，帐顶上也是蓝影子，她的双脚也在那死寂的蓝影子里”，“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。”异常明亮的月亮，使人觉得恐怖、阴森，笼罩着死寂的蓝影子，传神地写出了儿媳内心对七巧的恐惧。月亮又像太阳，具有了强烈的辐射力，使人感觉“灼灼”的刺痛，这正是儿媳受到的虐待的内心感受的外化。在小说里，月亮退去了普通意义上给人抚慰的情感蕴含，给人以恐怖、阴森、冷寂、残缺的感觉，融合了人物的性格、命运特征，突出了作品的悲剧蕴含。
　　镜子意象也在小说中出现多次，镜子的脆弱易碎、虚幻迷蒙，令人产生人生如梦的感觉。有一段写得非常精彩的：“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”梦幻般的感觉，概括了七巧十年青春的流逝，褪色的竹帘、丈夫的遗像，则暗示了七巧人性的迷失，这一切，都被作者巧妙地通过镜子中的幻象叠加在一起，真有诗歌含蓄不尽的感觉。还有一次写与镜子相近的玻璃窗上的影子。“玻璃窗上的角隐隐约约反映出弄堂里一个巡警的缩小的影子，晃着膀踱过去。一辆黄包车静静在巡捕身上碾过。……绿色的邮差骑着自行车，复印在巡警身上，一溜烟掠过。”这是完全抛弃了自己的情欲追求、带着黄金枷锁的七巧看到的，传达的是一种强烈的心理感受——生活的真假难辨和绝望迷惘，而同时也蕴含作者的一种人生感受——人生如幻影一般，可以被人任意践踏，谁又能够把握得了呢？
　　小说中还有两个意象特别引人注目。一处是七巧在追求姜季泽的情感而不得时：“她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。”一个活生生的鲜艳娇美的生命被窒息压抑而死，成为一个没有生命的观赏物，七巧内心的恐惧被表现得如此形象，令人颤栗。一处是七巧赶走姜季泽以后，又迫不及待地上楼目送他走远，看到这样的景象：“季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”飘飘而去的“白鸽子”，是那样的纯美而凄怆，仿佛她的爱情的永远飘逝，这是金钱欲的最终胜利，又是她心底痛苦的挣扎。“这是刚刚拒绝了情爱的七巧的绝望目光，拍着翅子的白鸽子就像七巧心窝里的乱乱扑腾的心，残余的爱正在那秘不可宣的心里作最后一次勉力挣扎”④，而“晴天的风”毫不留情地带走了她的爱情，晴天的明媚衬托着七巧一颗黯然凄凉的心。在此，张爱玲以独特的女性视线，以七巧眼中“飘飘拍着翅子”的“白鸽子”描绘出七巧凡俗而真切的心理世界，也预示了七巧人性的完全湮灭。
　　张爱玲的《金锁记》被认为是四十年代文坛最美的收获之一，这不仅因为小说传达的种种复杂的人生体验和认识，还在于她用生花妙笔描写了丰富的色彩和意象，创造出缤纷的苍凉世界，表现强烈的悲悯情怀，给人留下永远悠长的回味。这一特色，其实正是张爱玲所有作品的艺术追求。而这一文本细读，应该能够提供阅读其作品的一种思路和方法。
　　（责任编辑：赵红玉）
　　作者简介：伍艳妮（1971—），三门峡职业技术学院讲师，河南大学文学院在读硕士，主要研究方向为中国现当代文学、女性文学。
　　
　　① 吴福辉.新市民传奇:海派小说文体与大众文化姿态[J]. 东方论坛，1994，(4).
　　② 梅雪瑞,朱明.浅析张爱玲独特的色彩意识[J]. 中共贵州省委党校学报，2006，(4).
　　③ 刘思谦.娜拉言说——中国现代女作家心路纪程[M].上海：上海文艺出版社，1993.
　　④ 丁俊玲.哀矜而勿喜——论张爱玲作品中的“鸟”[J].郑州大学学报，2007，(1).
　　

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