首页 -> 2008年第5期
借勺水兴洪波误拾绣春囊惑奸谗大抄检反现眼烧身
作者：刘荣林
研究和赏析《红楼梦》第73回“借勺水，兴洪波”的创作美学规律，首先要先来了解“借勺水，兴洪波”的源流及其美学特质。“借勺水”是小说故事情节发展的引信和动因；“兴洪波”是小说要表达的主体情节及其创作目的。这一技巧在我国传统小说创作中经常被使用。“借勺水、兴洪波”最早是金圣叹提出的，他在点评《水浒传》第11回、第43回，在43回夹批中点评说：“杨志被‘牛’所苦，杨雄为‘羊’所困，皆非必然之事，只借勺水，兴洪波耳。”这里的“牛”是指《水浒传》第11回“没毛大虫”牛二；这里的羊是指第43回“踢杀羊”张保，他们都是破落户泼皮。这两个人物有个性、也有代表性，是泼皮类的典型人物，但不是作者真心要刻画的对象，而是借题发挥，其艺术的意义就在于“兴洪波”，引出情节、引出人物，像催化剂一样，只起着故事情节的催化作用。牛二、张保这两个泼皮并不参与主体故事情节的活动。当主体故事发展和人物活动波澜壮阔地发动起来后，他们的使命终结，也就失去了本身存在的价值。牛二更重要的作用是将杨志送到梁中书那里，引出杨志“大名府校场比武”、“智取生辰纲”的故事等，从而突出杨志多侧面、多层次、立体化的性格特征和复杂的生活经历，此外牛二没有任何存在的意义。“踢杀羊”张保本身也无多大价值，他的作用就是让石秀和杨雄认识、结拜兄弟，引出“智杀裴如海”、“大闹翠屏山”的情节，从而和杨志一样，促使他们完成“逼上梁山”的使命。
接着提出来的是张竹坡。他在《金瓶梅》中，点评西门庆的书童与吴月娘的丫环玉箫私通，被潘金莲发现利用时指出：“《金瓶》有特起一事，生一人，而来即无端，去亦无谓，如书童是也，不知作者盖几许经营，而始有书童之一人也。”（《金瓶梅读法》）这里的书童和上边的牛二、张保创作美学的意义是一样的，也是个“来即无端，去亦无谓”的人物，作者安排他们无非是让他们引发和推动人物及情节的深入发展。
“借勺水，兴洪波”的艺术应用更突出更典型的还是《红楼梦》第73、74回中，同时波及到第71、72回以及75回。其艺术大巧若拙，和谐自然，不留任何斧凿痕迹，显得十分巧妙。
误拾绣春囊故事写得很短，无非是傻大姐拾了个“爱巴物儿”，一边低头看，一边“笑嘻嘻走来”，恰被邢夫人撞见，原来是个“春意儿”。吓得邢夫人“死紧攥住”，在邢夫人的恐吓下，傻大姐也“吓得黄了脸”。总共五、六百字，其中还穿插了傻大姐的脾性、身份等。真正直接描写“误拾绣春囊”的篇幅充其量四百字，在其主流故事中，不过捎带的一个片段。但它四两拨千斤创作美学的意义则是十分巨大的。
为了使“借勺水，兴洪波”艺术更有坚实的生活基础，之前极力为之渲染、铺垫，以突出这一艺术的美学价值。第71回《嫌隙人有心生嫌隙鸳鸯女无意遇鸳鸯》好像主要是写为贾母祝寿的故事，其实这只是事物的表象，本质在于写另两件大事。一是邢夫人和儿媳王熙凤“嫌隙人有心生嫌隙”。邢夫人当着王夫人及上上下下人的面，尤其是那么多奴才的面，借题发挥，恶心王熙凤，为两个婆子“求情”。“‘……就不看我的脸，权且看老太太，暂且竟放了他们罢！’说毕，上车去了。”要知道邢夫人是王熙凤的婆婆，其语言之尖刻，态度之生硬，声色之严厉，情面之不讲，让很讲面子、很讲威势的凤姐尴尬、难堪，大丢面子。为后面“兴洪波”，抄检大观园和展示人物重重矛盾埋下伏笔。二是贾母的管家丫头鸳鸯和迎春大丫头司棋的“鸳鸯女无意遇鸳鸯”。司棋和姑表兄在山石后偷情，被鸳鸯偶然碰到，吓得“浑身乱颤”。其一是为傻大姐误拾绣春囊作铺垫，暗示那绣春囊是谁丢的？又埋下一层伏笔。其二，司棋是迎春的侍女，而迎春又是邢夫人的前房女儿，以此激化矛盾，进而揭示出“借勺水，兴洪波”内在动因。以展示他们复杂的矛盾，尤其是邢夫人和王熙凤的矛盾。正如书中所言：“邢夫人着实憎恶凤姐”。为后文误拾绣春囊和抄检大观园做好渲染和铺垫。这是“隔年下种，先时伏着”的笔法。
接着第72回《王熙凤恃强羞说病 来旺妇依势霸成亲》进一步为下文“误拾绣春囊”和“抄检大观园”制造气氛。在这一章回中，主要写了两则故事，一是王熙凤恃强羞说病，二是来旺妇依势霸成亲。同时还穿插了几个小故事：1、贾琏与鸳鸯勾结，从贾母那里“偷着运”出许多“金银家伙”；2、夏太监强“借”200两银子；3、管家林之孝来诉说家道艰难，裁员减薪事等。这一章回“羞说病”、“霸成亲”的主体事件和几个穿插故事，其实都是为凤姐“恃强”和“凌弱”而写的，并逐步把凤姐推到风口浪尖上，加其身于层层矛盾：家庭“政治的”，人与人之间的恶斗；家庭经济的，日渐捉襟见肘的支出；夫妻间的互相抵牾等。给这个管家婆凤姐步步“上紧发条”，来强化凤姐的“恃强”。凤姐强迫彩霞同意婚事则是“凌弱”，其本质也是为了显示凤姐的恃强和威势。所以她虽病重，也从不放手一分的权力，甚至喜欢人们求她、为了一己之贪欲和“霸权”主义，什么坏事都有胆子去做。这也为“误拾绣春囊”之后的“抄检大观园”，把凤姐又一步步推到这风口浪尖上作了铺垫和渲染。第73回主要写的故事有查赌、误拾绣春囊和迎春不问累金凤，又把凤姐、邢夫人以及二木头迎春牵扯进来，进一步使矛盾复杂化和尖锐化，要知道“抄检大观园”主要发生在她们身上。在这样交代、渲染、铺陈、伏笔等一系列叙述中，“不知作者盖几许经营”，抄检大观园的条件成熟了。于是才有傻大姐误拾绣春囊“借勺水”艺术的使用。当兴起抄检大观园轩然大波后，傻大姐误拾绣春囊“来即无端，去亦无谓”，于是我们感受到的只有“惑奸谗抄检大观园”的洪波巨浪。
“借勺水，兴洪波”的美学规律，“借勺水”只是手段，“兴洪波”则是艺术表达的目的。绣春囊不过是一个香袋，因其搂抱很紧的男女裸体，这在性禁锢的封建社会则是大逆不道的，所以邢夫人见到吓得要“死”；王夫人气得掉“泪”；凤姐“紫涨了面皮”，“含泪”诉说。面对这一凶险的冲击，每人都要表现自己，“抄检大观园”发生了。邢夫人的陪房王善保家的巧言令色，谣言惑众，她先是谗言晴雯，使晴雯遭受王夫人的斥骂，后是唆使抄检大观园，挟私报复，因素日园中丫鬟们“不大趋奉他”，“心理不大自在”，要寻“他们的故事”。邢夫人料定绣春囊是凤姐的，便借题发挥，要狠狠整治王熙凤，邢夫人的陪房王善保家的也理解到了这一层意思。王夫人则认为非如此“不能明白”，一要还凤姐以清白；二怕晴雯这些“小蹄子们”把宝玉“教唆”坏了。凤姐于此本不积极，但要真抄起来，她也费尽心思，不遗余力。这些人都以自己的“全部感觉在对象世界中肯定自己”（马克思语）。这一章回有讲述，有显示；运用多视角，尤其是内视角、外视角叙述，把抄检大观园写得淋漓尽致，进而使贾家的内在矛盾激化和表面化，使形形色色的人物，面对“抄检大观园”这同一场景得到充分表现，进一步塑造了各色人物形象，深刻揭露了贾府以及封建没落社会的重重矛盾及其某些本质方面。
王善保家的不仅是“抄检”的积极倡议者，而且又是“抄检”的马前卒、急先锋和打手。她下手又狠又快，不留情面。然而则不断遭到斥责、羞辱、巴掌，以至于自打嘴巴，反引火烧身，丢人现眼。到了探春这边，王善保家的不仅遭到严厉的指斥，而且还被痛骂和责打。尤其到了迎春房里，在自己外孙女司棋箱子里搜出了问题，有男子的棉袜、缎鞋、同心如意和约会的“字帖”等，把司棋与表弟的私情完全暴露出来。一方面呼应了前面与表哥的偷情，又为司棋后来的悲剧命运作了伏笔；另一方面又让王善保家的作法自毙，反而搬起石头砸了自己的脚。“王家的只恨无地缝儿可钻”，自己扇自己的“嘴巴”，后来还被邢夫人打了一顿，怪她多事了。给我们塑造了一个生动的“没成算”的狗奴才形象。要知道王善保家的不是一个孤立的人物，她是代表着邢夫人行事的，邢夫人打她，只因为王善保家的把事办砸了，使邢夫人丢人现眼，同时更是打给凤姐和王夫人看的，进而加深了她们嫡长悌幼的冲突。
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