首页 -> 2008年第5期

借勺水兴洪波误拾绣春囊惑奸谗大抄检反现眼烧身

作者：刘荣林

　　 在抄检大观园的洪波中，探春姊妹以及各房丫头各有其性情，各有其形状，各有其声口。探春之明之厉，迎春之木之懦，惜春之惧之僻，其个性化很强。晴雯之尖刻，袭人之柔顺，紫鹃之坦荡，侍书之敏锐，入画之哀怜，司棋之无畏都写得形象毕肖。甚至小说中略写人物，如周瑞家的之奸猾等也给人留下深刻的印象。面对抄检大观园这同一场景，给读者印象最深刻、最痛快的是探春。曹雪芹在探春身上寄寓着自己浓郁的创作理想。作者对贾家重重矛盾，比如对王熙凤、王善保家的深恶痛绝，对迎春、惜春、司棋的哀其不幸和怒其不争以及对日益没落的封建社会而无法“补天”所发出无奈的哀叹等，都是通过对探春这一形象的塑造表达出来的。探春明智敏慧，雷厉风行，敢作敢为，是贾府少有的看问题清楚而又深刻的贵族少女。对太太她也敢于违迕，即使狠毒敢为的王熙凤对探春也敬畏三分，赔着小心。到探春这里抄检，探春将凤姐等一干人置于非常难堪的境地。探春冷笑道:“我们的丫头，自然都是些贼，我就是头一个窝主。既如此，先来搜我的箱柜，他们所有偷了来的都交给我藏着呢？”甚至连凤姐也敢于斥责、挖苦，“你果然倒乖！连我的包袱都打开了，还说没翻？明日敢说我护着丫头们，不许你们翻了，你趁早说明，若还要翻，不妨再翻一遍。”硬是不让搜检她的丫鬟们。而凤姐等就不敢动手搜检，还得赔着小心，赔着笑，安慰探春。试想凤姐什么人物？探春当着凤姐的面，煽了王善保家的，并斥责、痛骂王善保家的“狗仗人势，天天作耗，在我们跟前呈脸，如今越发了不得了！”难道只是痛斥王善保家的？实际也在影射王熙凤诸人。其斥责掷地有声，铿锵有力，偌大一个抄检大观园的场面，硬是被探春翻转过来，凤姐处处尴尬难堪，众人也敛声静气。一个硬气、敢为的“才自清明志自高”的探春形象就这样矗立起来。探春之所以如此雷厉风行，就在于它的敏而慧，明而清，站得高，看得远，居高临下，势如破竹。探春对这次抄检大观园，有着非常清醒的认识，她说：
　　 “你们别忙，自然连你们抄的日子有呢！……咱们也渐渐的来了！可知这样大族人家, 若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的‘百足之虫,死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！”说着，不觉流下泪来。……
　　 咱们倒是一家子亲骨肉呢,一个个像乌眼鸡,恨不得你吃了我, 我吃了你!
　　 这两段话具有很强的人生哲理性。为什么说探春聪慧、明智，也就在这里。所以探春才理直气壮，敢作敢为。尽管探春违忤“众”意，邢、王二夫人尚且无奈，凤姐又奈她何？曹雪芹在探春身上抒发了浓郁的人生、社会的感慨。如果说探春之论是谶语，从此贾家果然日渐衰微，终至宁、荣二府被查抄，应了探春的谶言。那么惑奸谗抄检大观园就是贾府被抄家的一次预演，也是贾府由盛而衰的拐点。从此贾府没有过几件顺心的事，悲剧接踪不断，所以说“惑奸谗抄检大观园”是《红楼梦》全书的一个关键，也是曹雪芹精心创作的一个章回。其中“借勺水，兴洪波”为此起了重要的创作美学作用。
　　 因而，从《红楼梦》“借勺水，兴洪波”艺术手法的运用，充分体现了它典型的创作美学的价值。
　　 第一、要具有强烈的、内在的因果联系。“借勺水，兴洪波”中，“借勺水”并不是写作的重点，甚至像《红楼梦》傻大姐误拾绣春囊，只是那么几百字的篇幅，“来也无端，去也无谓”，但是它的美学意义重大，是撬起地球来的“支点”。没有这一引信，后面的故事就不会发生，小说也无法创作下去。然而我们也清楚不是什么“勺水”都可以“借”的。从古典小说，尤其是《红楼梦》中误拾绣春囊“借勺水”艺术的使用来考察，只有 “勺水”借到关键处，说透了就是所借的“勺水”必须是众多矛盾冲突的交集点，如此后面的“兴洪波”才能波澜壮阔，使小说更具美学意味。像《红楼梦》第73回“误拾绣春囊”正是贾府各种人物关系、人物的思想感情和文化意识的“交集点”，与其各种矛盾发展有着紧密的因果关系，也就是说“借勺水”与其后面的“兴洪波”是紧密的因果关系，这样才能构成“借勺水，兴洪波”的辩证艺术。《红楼梦》第74回以及第75回的前半部分为什么兴起了抄检大观园的洪波及其余波，还不是因为误拾绣春囊吗？
　　 第二，处理好偶然与必然间的关系。在这方面，金圣叹、张竹坡都有论述。金圣叹说：“皆非必然之事。”张竹坡说“特特起一事、生一人，而来既无端，去亦无谓。”讲的都是借勺水的偶然性问题。但是这里不是绝对的偶然性，它也存在于事物发生、发展的必然性之中。一是小说情节发展的需要；二是作家形象思维的必然过程；三是社会生活及个人发展的一种自然模式。傻大姐“误拾绣春囊”是个偶发的人物和事件，也是“皆非必然之事”和“来既无端，去也无谓”之人，但是它也存在于“惑奸谗抄检大观园”的必然事件中。即使不发生傻大姐误拾绣春囊的事件，也会发生其他“大姐”误拾其他“绣春囊”的事件，来引起大“抄检”的祸端。因而，把“借勺水，兴洪波”之间偶然与必然的关系处理好，是使用这种美学规律的关键，其核心有两个：一是“借勺水”是复杂矛盾的交集点；二是注意“借”与“兴”之间紧密因果关系的处理。毫无疑问《红楼梦》“误拾绣春囊”和“抄检大观园”的“借”与“兴”就用得好，用得精、用得典型。
　　 第三，“兴洪波”还要兴得惊天动地、撼人心魄。这是“借勺水，兴洪波”审美艺术的必然结局，也是《红楼梦》以及《水浒传》《金瓶梅》这一创作美学规律所要告诉我们的艺术哲学。“借勺水”要借得巧，借得实，借得有力量；而“兴洪波”也要兴得惊天动地、撼人心魄。而“借勺水，兴洪波”艺术技巧真正创作美学的意义更在于轩然大波的兴起。“借勺水”很像导火索，“兴洪波”就像点燃导火索后的爆炸一样，蓝光闪烁、热浪飞溅、轰天动地、山体颓然垮塌，气势雄伟壮观，令人心有余悸。正如《红楼梦》傻大姐误拾绣春囊之勺水，而兴起“惑奸谗抄检大观园”之洪波，《水浒传》牛二、张保之勺水，引发的杨志、杨雄的故事。它们大开大合、大包大揽，前后勾连，纵横捭阖，曲折发展，故事与人物感人至深。
　　 总之，《红楼梦》第73回“借勺水，兴洪波”艺术的应用，具有很强的创作美学的意义。古人对这一艺术的归纳与概括，虽然简短，却非常精髓。《红楼梦》第73回及第74回对这一艺术的应用如此娴熟谙练，显得十分精当，堪称典范。它对我们今天小说的创作，具有很强的启迪意义。《红楼梦》之所以成为我国小说典范之作，也正是遵循和应用了这些创作美学的原则。
　　（责任编辑：吕晓东）
　　 作者简介：刘荣林，湖南理工学院中文系教授。
　　

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