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德西·阿纳兹(1)

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奥斯卡·哈默斯坦一世是20世纪之初的一位伟大的剧团经理,有一次,他说了一句著名的话“能够远离糟糕戏剧的人是有限的”。哈默斯坦也曾有过失败,他知道他所说的话的含义,而他的这句格言至今还是完全正确的。
当然,在哈默斯坦所处的那个时代,相反的话—相当少的人能够出演好的戏剧—也同样是正确的。只有约1 800个人适合到最大的百老汇舞台上去演戏,所以,客满的演出要等一年以上,才能让100万的观众看到。
今天,技术使这一切发生了改变。一部成功的电影,可以同时在数千个影院里上映。而且,因为银幕上的演员是不会疲劳的,所以,一天可以放映好几次。在《泰坦尼克号》放映一年之后,已有半数以上的各色人种看过了这部电影。
电视是更为广泛的一种传媒。理查德·罗杰斯和奥斯卡·哈默斯坦二世(他是奥斯卡·哈默斯坦一世的孙子)合作的惟一的一部电视音乐片《灰姑娘》,1957年3月31日上映,美国大约有10.7万人看过。这个数量远多于观看罗杰斯和哈默斯坦的第一部舞台音乐剧《俄克拉何马州》的总人数,而《俄克拉何马州》可是在14年前就开演了。
电视广泛传播的威力无与伦比,这就是为什么《泰坦尼克号》并不是1998年度最赚钱的娱乐节目的原因。《泰坦尼克号》的全球票房收入超过了10亿美元,而这一收入的获得却走过了一段漫长的道路。但是,与1998年度为《塞因菲尔德》而支付的企业联合组织权的17亿美元相比,只不过是小菜一碟,特别当你考虑到电影票房收入是总收入,而电视企业联合组织权的费用却是纯的底线利润。
电视企业联合组织权只是出售一部电视表演的情节播放权。这是一个大生意。到了晚上,人们躺在沙发上,拿着一听易拉罐,就开始在各个频道间冲浪了,从《度密月者》到《为人所迷》,从M.A.S.H到《玛丽·泰勒·摩尔表演》,从《黄金女郎》到《快乐时光》,从《拉维恩与谢莉》到《考兹比》,再到《宋飞传》。
更体现企业联合组织优越性的一个方面就是:那些主要的创造性艺术家,他们参与了原始产品的生产,不仅仅是从中得利的“制片小组”,而且还参与到演出中来。杰尔·塞因菲尔德,他不仅仅是合作制片人,而且还是同名的情景喜剧的演员,他从企业联合组织权的销售中获得了总共22.5亿美元的净收入。
这个收入数量并不过分,我可以告诉你其中的理由。企业联合组织这个想法来自于一个非常有趣的名叫露西尔·鲍尔(因主演《我爱露西》闻名)的女人的丈夫,他是一个非常聪明的商人,而且相当率直。德西·阿纳兹的演戏天赋极大地有助于《我爱露西》成为第一部大型的情景喜剧。但是,正是他的商业天赋使得阿纳兹家族变得非常富有。
1917年,德西·阿纳兹生于古巴东南海岸的圣地亚哥,他的家庭是属于古巴少有的几个上等特权阶层,实际上,他父亲是圣地亚哥的市长。可是,在他十几岁的时候,一场针对杰拉多·马查德总统极端腐败统冶的革命,迫使他们飞到了迈阿密,而其家产都留在了国内。德西获得了一个从事金丝雀交易的工作,为商店清洗鸟笼和运送小鸟,这项工作的周薪是15美元。
在大萧条中期,这一工作对于一个十几岁的人来说并不差。但是,当他得到了一个拉丁舞蹈乐团的工作时,每周的工资是很高的39美元,他就跳了槽。他的家庭希望他能成为一个律师,而且,他也从来没有想过在娱乐业中谋生,但是,像以前的很多人一样,德西·阿纳兹却难以与命运抗争。
泽维尔·库格特,那时是美国拉丁音乐的国王,有一天晚上为德西的表演所吸引,并雇佣了他,但是,只给他周薪25美元。尽管工资降低了,德西还是接受了这个工作,而且,很快就获得了欢迎,库格特将它的工作提高到每周35美元。不久,德西认为他自己可以做得更好,于是告诉库格特他想回到迈阿密去,组建自己的乐团。库格特想留住好,就跟他说他肯定会失败的,但是,当德西变得强硬起来时,他就提议德西可以用“德西·阿纳兹和他的泽维尔·库格特管弦乐团”。
德西说要为他使用这个名词付专利权税,库格特问是多少。“价钱与你一开始开给我的价钱一样,25美元一周,”德西—已是一个商人了—对他说,“而且,与你当初跟我说的一样,如果我们做得好,那么,我们还可再谈。”
德西开张时,用了一些凑合的音乐家,有两个人甚至不懂拉丁乐,所以,这是一个灾难。但是,第二个晚上,由于他对他的管弦乐队所演奏的拉丁乐深为失望,于是,就演奏康茄舞曲,而那时美国人还不知道这种曲子。这立即就引起了轰动。很快,德西就成了纽约一家名叫“拉·康茄’夜总会的主角。理查德·罗杰斯和他那时的伙伴洛伦茨·哈特暗访了他,并给他提供了他们最新的音乐喜剧《这么多女孩》的一个角色。当《这么多女孩》制作成电影时,德西在其中担任同样的那个角色。其他主角中有一个就是露西尔·鲍尔。

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