首页 -> 2008年第8期
面对世界的讽刺与激愤
作者：仵从巨
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艺术上个性的又一表现，就是作家“第一人称”——“我”——的取用了。有写作经验者即可知道，第一人称叙述最大的艺术效应即在于创造作品的“真实感”。读此类小说，读者最易生发的主观感受是与叙述者正促膝而坐，听他娓娓讲述“自己（或自己经历或自己听到看到）的故事”。这些由叙述人又是故事经见者之口讲述出来的故事最易为读者接纳、在阅读信任产生的同时，真实感亦渐渐产生、也渐渐强烈起来。《格列佛游记》以格列佛船长之口讲出匪夷所思的故事即变得让人“可信”。第一人称叙述的另一好处在于它的“自由”或“主观性”：“我在讲”；“我讲我之所见、所历、所闻、所思、所为”；“我讲我想讲的”；“我想怎样讲就怎样讲”等等。一切皆在“我”，一切皆取决于“我”。正因这种自由或主观性，以“现实中的英国”到“非现实的小人国、大人国、飞岛国、慧骃国”就变成了一件并不困难的故事（只要处理好情节的连贯性与逻辑性亦即可能性），斯威夫特几乎随心所欲地让主人公自由转换空间，又假主人公之口自由表达了他自己对英国、对现实、对人类的否定与批判。
再有一大特色就是它的“故事性”了。“故事（性）”是小说这一古老艺术形式中最为基本的构成元素了。没有故事的小说（尤其是长篇小说）几乎是不可想象的。反之，有故事、有成功的故事、有匪夷所思又读来似乎可信的故事则必大助于小说的成功。我们从上文关于小说的情节简说中已可知其在故事上的成功。这些曲折、离奇、怪诞、超验又滑稽有趣的故事甚至可说为这部小说的完成、成功、成为经典并广为流传提供了基础性的保证。
再回到创造了“格列佛船长”和他的离奇故事的斯威夫特。他出身贫苦，经历坎坷，加之他又属“激愤者”——讽刺现世，感时忧世，势必激愤伤身不免致病，其晚年十分凄凉：1728年他61岁时，忠实的女友史黛拉去世；1738年71岁时，青年时代即有的眩晕症加剧，继之耳朵变聋；再继之，神志不清、经常昏睡不醒——1745年78岁时，他终死于精神病。他生前为自己亲拟了墓志铭：“前进，过路人，如果可能，你就学着做一个光荣的自由事业的热情保卫者吧！”——我们可从中见出他仍激情如火，心性使然也。
哲人已逝，但其以五年心力所成之杰作不朽——近300年后的今天，我们仍在听格列佛船长这个滑稽有趣的故事，也从中知人、知世、知文学。
作者系山东大学威海分校中文系教授，博士生导师
（责任编辑：水涓）
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