首页 -> 2008年第2期

呼唤爱情的绝响

作者：王红旗

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　　梁丽茹这个女性形象的塑造，填补了当代文学反映中年知识女性当代生存态的空白。徐坤始终在关注知识女性的生存状态，在她的作品中对女性在各个时期的生存所遇到的问题有非常系统的表现，她的《出走》《厨房》《迷途》《橡树旅馆》《相聚梁山泊》等等，甚至包括她的《春天的二十二个夜晚》都是写的“走不出围城的知识女性”，尽管她们都在事业上小有成就。但是梁丽茹让我想到了二十多年前谌容的《人到中年》，小说中塑造的女性形象陆文婷，诉说着中国知识女性为了实现与男性“在同一地平线上”起飞的梦想，长时间的超负荷的工作，疲惫多病的身体已不堪再能承受之重，她正在家庭和事业双重负担的困惑中苦苦挣扎，身心健康受到了严重的威胁……。那么改革开放以来，没有文学作品真正探索过当代中年知识女性是怎样的一种生存状态，直到徐坤的《爱你两周半》问世，以梁丽茹这个人物形象的塑造，才填补上了这个空白。正像评论家李洁非所言“它可以当之无愧地被称为新《人到中年》，梁丽茹也可以称为“新陆文婷”。
　　梁丽茹仿佛是一个活在这个时代的陆文婷。陆文婷有一个虽然清贫但有一个完整的家，夫妻恩爱，她忧虑的是家庭以外的社会身份与价值。虽然过渡疲劳身体多病，家却是她温馨的港湾。梁丽茹却正好相反，她是智慧卓越、事业有成的中年知识女性，是某所大学的系主任与博导，是单位里的顶梁柱，倍受重用和尊敬，有社会地位与身份，但婚姻家庭与情感生活一塌糊涂。也就是说陆文婷只拥有一个幸福的家庭，梁丽茹除了幸福的家庭之外拥有一切。梁丽茹的危机不是社会与健康层面，而是家庭与情感层面。但这两者之间谁更充实？谁失去得更多？两代陆文婷之间，中国女性的解放到底如何评价？实现自我是否随着时代的演化而增加了变数？这又是徐坤提出的女性生存现实问题。
　　梁丽茹经历了这次红杏出墙的“易位”，经历了爱情婚姻危机，她最后感觉到父母与儿女间血浓于水的亲情是最重要的。靠婚姻关系缔结的夫妻关系并不是非常牢靠。虽然丈夫顾跃进在痛苦中反思，寻找着自己生理和心理的病根：单身生活，极度脆弱，承受能力差，心灵感官麻木，不停地换年轻女人泄欲，逢场作戏……他感觉到没有亲人的家不是家。甚至想到自己的初恋、初婚，自己第一次做父亲。他见到妻子梁丽茹，“仿佛他们从来就不曾分离，没想到到了四十多岁时，她变得漂亮了。是一种说不出的变化。一种成熟的自信和妩媚。”再次“易位”的非常“夫妻”生活，让一个被性欲望刺激阉割了情感世界男人迷途知返。但是梁丽茹交给顾跃进的离婚协议书给这个温暖的结尾泼上了一盆理性冰水，梁丽茹最终成为勇敢的走出“围城”的新女性，可谁能说这就是女性心灵的福音呢！
　　徐坤就像一位众人皆醉我独醒的意识“神探”，以于珊珊和梁丽茹遭遇“情人”的故事，直戳穿所谓社会精英的人性软肋与性别盲点，撕破了天造地设般的“情人”面纱所掩盖的权性交易的本质真实。可悲的是这个欲望的时代，挟裹着人们忘记恐惧绝望与渴望拯救的痛苦，把自己的身体与灵魂全部抛了出去，“欲望在倾斜的关系中无限的膨胀”。但是对于女性来说，无论处于那种位置其感情与身体总是被利用被物化，而年轻的女性拿情感来交换可以毫不珍惜，而中年的女性为什么总是那样的认真？这蕴涵着徐坤作为一个有社会责任感的女作家，哀其不醒的心痛和关怀。于珊珊和梁丽茹在“两周半”短命爱情的“夜航”里，对欲望的厌倦与真爱的向往无论如何也是一种女性主体意识觉醒的安慰吧。
　　作者系首都师范大学中国女性文化研究中心主任
　　 （责任编辑：吕晓东）
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