首页 -> 2006年第8期

“诗家语”的结构及其表达形式

作者：黄志浩

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　　诗家例用倒句法，方觉奇峭生动。如韩（愈）之《雉带箭》云：“将军大笑军吏贺，五色离披马前堕”；杜（甫）之《冬猎行》云：“草中狐兔尽何益？天子不在咸阳宫。”使上下句各倒转，则平率已甚，夫人能为之，不必韩、杜矣。
　　——《北江诗话》卷二
　　
　　诗歌是语言的艺术，然而作为语言艺术的文学体裁又不仅是诗歌，在这种情况下，“诗家语”的特殊结构，无疑成了诗歌语言的主要表征。
　　
　　三、“诗家语”的表达形式
　　
　　“诗家语”由词、词组而成为诗句，它的自然延伸又涉及句法、章法与诗歌整体情思的表达问题。诚如前述，在“诗家语”观念的作用下，诗句间的倒置也是常见的现象。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》之上联“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”，是按时空的顺序来写的；而李颀的《送魏万之京》之首联“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河”，则完全是时空的倒置，将后来发生的情事写在了前面。在诗歌句法、章法的结撰方面，甚至还出现了整章、整篇倒置的现象。如辛弃疾《鹧鸪天》的下片：“呼玉友，荐溪毛，殷勤野老苦相邀。杖藜忽避行人去，认是翁来却过桥。”“野老”苦邀词人（翁）到家中作客，怕“翁”不来，便上门迎接。不料在途中的桥上迎面相遇，“野老”见前边有人过桥，先避让一边，待细看后方知对面正是自己要请的客人，便急忙过桥相迎。到了家中才“呼玉友”（指招呼请用白酒），“荐溪毛”（指奉上水生菜蔬），词句完全倒置，这与散文等其他文学体裁的写法是根本不同的。再如张继的《枫桥夜泊》：
　　
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
　　
　　此诗脍炙人口，流传甚广，但粗读不易理解，因为全篇的时序不但完全倒置，而且诗歌的章法也颇耐人玩味。诗人是夜半时分听着钟声停泊于姑苏寒山寺下的，飘泊羁旅的忧愁，使诗人面对着江桥、枫桥下的渔火难以入眠，就在这“对愁”之中，不知不觉“月落乌啼”，拂晓来临了。所以此诗只要倒过来吟读，其意才明白晓畅。这种语序倒置的写法在叙事文学中是难以成立的，因为它不符合叙事的逻辑性和顺序性，但诗歌语言的特殊性，却决定了它不但可以，而且用得好还是一种技巧的表达。明代的谢榛云：“起句当如爆竹”，“结句当如撞钟，清音有余”（《四溟诗话》卷一），这首诗在艺术表达的效果上，比较典型地体现了这一“起句与结句”的章法要求。
　　在诗歌句法、章法的衔接方面，时空的跳跃与腾挪，无疑是诗歌表达的显著特点。即便是在“以文为诗”的创作路数中，诗句衔接时的跳跃与腾挪依然是不可或缺的，只是有的衔接比较“疏”，有的衔接比较“紧”罢了。先看“疏”的。如杜甫的《江南逢李龟年》：
　　
　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
　　正是江南好风景，落花时节又逢君。
　　
　　上联写李龟年当年之盛。李是玄宗时的著名歌唱家，杜甫遥想他于开元全盛之时，曾多少次于岐王李范和秘书监崔涤的府宅中宴饮歌唱，那时享尽太平，是何等的繁盛与快乐。谁知一场“安史之乱”，葬送了盛唐的大好年光，时代进入了衰退之期，人生也忽忽飘入萧瑟的晚年。这时的诗人已是五十九岁了，飘泊流浪于潭州（今长沙），所谓“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”（《逃难》），流离之苦难，溢于言表。而此时的李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，常为人歌数阕，座客闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。诗的下联一下子跳到眼前之悲，沧桑慨叹，无限凄凉。“落花”的意象，一语双关，委婉而动人。上联与下联的时空跨度竟达二三十年之多。再如，杜甫的《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”此诗是诗人凭吊诸葛亮“八卦阵”古迹时所写，全篇短短的二十个字，上联十字概括了诸葛亮的一生，下联十字则对“蜀吴联合”战略的失败，表达了深沉的感慨，作出了言简意赅的评价。以如此少的文字，写如此丰富内容的主题，非诗歌不能为。
　　再说“紧”的。如宋代柳开的《塞上》：
　　
　　鸣鈗直上一千尺，天静无风声更干。
　　碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。
　　
　　诗歌居然也可以像摄影、雕塑、美术等造型艺术一样，定格生活中的瞬间情景或聚焦某一特定的情事，也就是说同为语言艺术，其他体裁的文学作品，全篇不可能仅表现如此细微的对象，但是诗歌可以。诗人就像一个技术高超的摄影师，把战场上一个最精彩的瞬间拍摄了下来。塞外大漠上，风停无声，窥探宋朝边境的胡骑正悄悄地迫近。蓦然间，一支响箭直刺云霄，在寂静的紧张气氛中更带着呼啸之声，充满了强劲的威力。敌军因毫无思想准备，一个“提”字、一个“看”字，表现了敌人的惊慌和胆怯。诗写至此，戛然而止，给读者留下了广阔的想象空间，这一箭是敌军进入埋伏的信号？还是宋朝军队向敌人发出的警告？胡骑将如何举措等等，读者均可于无字处读、于想象中找。更主要的是诗人用白描的手法，以物象为主构成的艺术画面，表现了一种自豪、高昂的精神风貌，令人回味不已。这种具有浓缩性、特写性的艺术表现，在咏物诗、题画诗等作品中，是屡见不鲜的。这首诗的衔接相当紧凑，体现了宋诗的某些特点，但其中仍有表达上的跳跃腾挪之处。
　　总之，与“诗家语”相关连的诗歌的种种表达形式，诸如跳跃、腾挪、省略、写意、点染、联想等等，无不显示着其艺术上的独特性，它在展示给我们广阔探索空间的同时，也暗示着我们：如何去把握诗歌艺术的本质特征，如何来指导我们现实的诗词创作。
　　

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