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朴实秀美绘春色
作者：艾方白
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从一个曾经躲进文学的象牙之塔，以清高自许，但热爱祖国、正直善良的小资产阶级知识分子，成长为一位有胆量“动手打破”他所处的那个“活不下去的”①时代的社会现状，“表现了我们民族的英雄气概”的“有骨气”②的民主斗士的朱自清，是我国现代文学史上著名的文学家。他先以诗人闻名，后以散文家著称。他的作品表现了对黑暗现实的愤恨和抗议，也表现了对光明美好未来的期待和热爱。爱国主义、人道主义和积极进取的人生态度是他这些作品的精髓。
朱自清是五四以来我国最有影响的写白话散文的能手之一。他的散文文笔秀丽，语言洗练，文风朴实、清新、委婉、细腻，往往于平淡中显出他匠心独运的功力，越加咀嚼，就越能悟得其中的意味。特别是他的情思浓烈的小品散文，形成了词不迫切，意无不达，严谨而不拘挚，华美而又朴实，极其平易又极其自然的独特风格，更令人赞不绝口，所以，现代散文家郁达夫说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文，仍能够满贮着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。”③这里说的“文字之美”，主要是指他的抒情散文——我国现代散文艺术中的一颗明珠——的娴熟的艺术技巧和独特的风格。
大概写于一九二八年至一九三七年之间的小品散文《春》，虽在朱自清生前没在报刊上发表过，但从三十年代至今，一直断断续续地被选为中学语文教材，因此，它也算是一篇家喻户晓的名著了。④
散文《春》正是一篇“满贮着”“诗意”的优美的散文，非但如此，《春》还表现了作者在散文领域里卓越风景画家的绝技。他写情状物，自出新意；描人绘景，别有创造。
《春》是通过盼春、绘春和颂春三个片断来写春天的。
先说“盼春”。
春光明媚，万物苏醒；绿水青山，生机四溢。春天是美好的，春光里又充满着朝气蓬勃的气息，这怎不使人感慨万千呢？所以，人们总习惯于从激越奔放的感叹，从如醉如痴的恋情的抒发，开始描绘春天：“啊，度过那漫漫的阴冷的严冬，春姑娘，你终于轻歌曼舞地来到了我的身旁！”朱自清并未蹈人之覆辙，而是另辟蹊径，从心灵深处隐含着的殷殷情丝出发，借助于真挚、明丽又朴实无华的语言，表达他对春天的殷切思盼：
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
盼而又盼，望而又望，表达了作者急切希望春天赶快到来的心情。词语的叠用，不正表现了作者这种盼之切、望之切的情怀吗？既“盼”又“望”，自然春天还没有来，但“东风来了”，这不就是“春天的脚步近了”的形象化和具体化吗？这样，春在祖国大地上，在作者心目中已不是一个抽象的概念，而是一个具体的实际存在了。一个“近”字仿佛春的脚步声，甚至它的体温和脉搏我们都感觉到了，因为“东风”已经“来了”。看，作者仅用了一句话，就十分贴切、准确又朴实地表达了自己“盼春”的喜悦，情丝万千，又简洁、真切，毫无雕饰！这真是于细微处见精神，于平白中见功力了！难怪文言文根基很深的朱先生，早在三十年代就被人称为“白话美术文的模范”⑤了，这正体现着朱先生在文化建设上的一种革命精神。
次说“绘春”。
朱自清是一位用语言的丹青点染风景的巨匠。现在我们就来看看他是怎样给我们点染了这一幅春的风景画的吧。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼，山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
“绘春”，作者先写春天总的印象。这是一个活跃跃的崭新的世界，作者深感兴味盎然。大地上的一切都“刚睡醒”。在作者眼中，春天简直像一个体态妩媚的孩子，似乎正在用手抚拭眼睛和伸展腰肢，风采万千。“欣欣然”是写春天“张开”的眼睛，高高兴兴、欢欢喜喜，春也就既有感知，更有神韵，真是生动极了！为了进一步写出春天“睡醒”的样子，作者又选取了三个富有象征性的典型事物，进行了着意的渲染：山“睡醒”了，样子是“朗润起来了”，这是典型的春山，明朗，润泽，充满了生机；水“睡醒”了，样子是“涨起来了”，这是真正的春水，“满川风雨看潮生”，这与冬天结了冰的枯水，大异其趣，绝无雷同；太阳也“睡醒”了，样子是“脸红起来了”，这是最美的冲霞而出的春天的太阳，这样的太阳才能给人温暖，阳光明媚，才是春天。“红”字非常准确、形象地绘出了温暖、明亮又喜人的春阳。“朗润”、“涨”、“脸红”这三个词语很有特色地描画出了春天自然景物的色彩和动态，情神毕肖，活灵活现，真是体察入微，感觉真切，独具慧眼！春天之景色，概收眼底；作者之胸臆，自在其中。这是用出神入化的大笔勾勒的初春景色，是远眺。
紧接着，作者就用鲜艳夺目、栩栩如生的彩笔从春草、春花、春风和春雨等多个方面描绘了初春的美态和丽姿，这是近观。他像国画家一样，一次着墨，分层皴染，使整幅春之风景画主题明确，构图严谨，五彩纷呈，脉络有致。
草自然是春天的使者，请看作者是怎样首先写春草的：
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。
“春风吹又生”写的就是春草。作者笔下的草是悄悄地、甚至是调皮地在你不知不觉之中，就大片大片地“钻”出来，显示了它旺盛的生命力。“嫩”和“绿”，是草的质地和色泽，“满”是草生长的范围，在你一眨眼之中它就绿满天下了。“坐”“躺”“滚”“踢”“跑”“藏”等，写出了爱草、爱绿、爱春、爱新生活的人们，在碧绿的春的大地上尽情嬉戏的欢乐情态，活跃跃地立于纸面，似乎就在我们眼前。
其次是写春花。
春要嫩草装扮，更要春花装扮，所以，作者紧接着就写春花了。谚语曰：“桃花红，梨花白”，“正二三月桃杏红”。作者正是选取这最典型的春花来描绘春天的：
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶正飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
你看，草有情，花更有情。“赶趟儿”，是写众花争先恐后地要赶上这大好春光，媲美开放，发花育实，报效人间；它们互不相让，追踪而至，力争要在春天里有所作为！你看：桃花红得火热，杏花粉得瑰丽，梨花开得静雅，它们各用自己的丽姿把春天装扮得色彩斑斓。继而，作者又联想到未来的累累硕果，更使人闭目神往，使人陶醉。是的，今天繁花似锦，枝叶纷披；明天果香扑鼻，坠满枝头。这里有自然界的美，也有作者心灵的美，展示了作者崇高的情操和对真善美的追求。写景仍然可以引人向上，促人奋发：这是春天的静态的美。蜜蜂闹，蝴蝶舞，蜂蝶戏花，相映成趣，热闹非常，使春光更平添了无限生机，人生也就充满了无穷的乐趣：这是春天动态的美。
作者写春花很有层次感：他先写仰视的花，再写俯视的花；写了树上的花，再写地上的花；写了名花，再写野花，作者真是要把春色尽收笔底了。他写的野花，既美且俏，它“散”在大地的草丛中，合着春风，摇头摆尾地眨眼睛，忽高忽低，时隐时现，又好像在挑逗我们哩。写春花写得如此具体、可感、神似、活灵活现。状难言之景如在目前，朱自清的文字之美实在名不虚传！
其三是写春风。
写完春花，又写春风。“春风又绿江南岸”，这是王安石的名句。诗句妙在把“春”写成一个点石成金的术士，它法术无边，张口一吹，大地就换上绿衫了。所以，描绘春天不能不写春风。南宋的志南和尚有一首七绝：“古木荫中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”杏花时节的雨就是春雨，杨柳抽绿时节的风就是春风。轻柔的春风吹到脸上，是一点也不觉得寒冷了。朱自清就是以这诗的末句话来开始描绘春风的。请读：
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