首页 -> 2006年第4期
近似对读与古诗词曲欣赏
作者：葛永海
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如果说愁是有长度的，那么愁有没有广度，有没有密度，有没有深度，有没有高度，有没有硬度，有没有韧度，此外，还有没有频率和重量呢？
如果细细揣摩，应该都是有的。比如愁的广度。愁如淮水，淮上女《减字木兰花》：“淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。山长水远，遮断行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。”秦观的《千秋岁》则说：“春去也，飞红万点愁如海”，将愁比作海，已是广袤无边了，还有将愁比作天的，辛弃疾《鹧鸪天》：“闲愁做弄天来大。”另外，李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生”，则把愁比作有脚的阳春，愈行愈远，无处不到。
愁的密度。秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”晏殊的《玉楼春》：“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。”冯延巳《鹊踏枝》：“撩乱春愁如柳絮。”《青玉案》写愁则总其成，将以上数种汇集起来，将愁的细密写至极处了，“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 后来罗大经在《鹤林玉露》里评论说：“贺方回有‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”
愁的深度。写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古。”
愁的高度。白居易的《夜入瞿塘峡》：“欲识愁多少，高于滟滪堆。”滟滪堆是长江瞿塘峡口的巨石，诗人所言之愁已超越它了，更有高如山的，杜少陵云：“忧端齐终南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），忧愁的思绪如同终南山一般，高大坚实，不可摧毁。
愁的硬度。愁如城，苏庠《临江仙》：“猎猎风蒲初暑过，萧然庭户秋清。野航渡口带烟横。晚山千万叠，别鹤两三声。秋水芙蓉聊荡桨，一樽同破愁城。蓼花滩上白鸥明。暮云连极浦，急雨暗长汀。” 野渡、晚山、别鹤的意象构架了坚硬如同城池的愁绪，一杯淡酒，又岂能轻易破得？
愁的韧度。李煜《乌夜啼》：“无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。” 有什么竟会是“剪不断，理还乱”的东西？那就是坚韧的愁绪。又如李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》所说：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”愁的不可断绝和无法缓解，由此可见。
愁的频率。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！”这其中的意境乃是从温庭筠的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”里脱化而出，却更见情深愁重。以有节奏敲打的雨滴喻愁，后来成为易安词写愁的一个特色，再如《添字采桑子》：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”这里的雨滴如同古时的计时器，愁绪绵延的过程就是一个被雨滴切割的悠悠长夜。
最后我们来看愁的重量。李清照《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”小船都无法承载的愁绪，那是何等的沉重！这一新巧的比喻影响极为久远，后来的张炎有《绮罗香》：“甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去”；董解元《西厢记》说：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动”；王实甫《西厢记》里载愁的交通工具换成车了，“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”；就这样，沉重的愁绪积压着舟、车、马，在文学史坎坷的路面上颠簸前进。
由此可见，一旦展开联想，则可以“上穷碧落下黄泉”，将有关词句尽力搜寻，那么，对研究对象的相关艺术表现就有了一个较为完整的把握，充分体现出对读的意义。
对于广大的诗词曲爱好者来说，中国作为诗的国度，诗词曲的数量浩如烟海，相同题材、意境的作品也极为丰富，这类的精神资源可谓用之不竭，这是我们倡导近似对读的前提和条件。当然，需要指出的是，我们这里讨论的近似对读法，突出了对典型事例的举证和分析，其实作为一种阅读法，它更具有方法论的意义。它可以帮助学习者自主学习，拓宽知识空间，强化思维训练，培养分析能力，从而提升审美悟性，提高鉴赏水平，这些都需要我们在实践中去把握和印证。从诗词教学的角度来说，作为一种研究式的阅读法，近似对读法要求学习者必须注重日常的点滴积累，有意识地收集诗词方面的资料，不断拓展阅读面，只有如此，才有可能找到可以相互比照的作品，在阅读分析中触类旁通，举一反三。
①施蛰存《读韩偓词札记》，见《中华文史论丛》１９７９年第２期。
②关于白朴的《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》比较的文字曾以《斜阳暮鸦两处秋》为题，独立发表于《文史知识》２００２年第８期，特此说明。