首页 -> 2004年第1期
永远的伤痛 动人的篇章
作者:曹民光
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故事叙述的全过程中,作者如同一位技艺高超的钢琴演奏家,只见其双手在琴键上灵活自如地弹击游走,传出的曲调时而平静舒缓,时而低沉压抑,时而欢快流畅,时而缠绵柔和,时而雷电交加,时而惆怅感伤。异彩纷呈,风光无限,跌宕起伏,引人入胜。特别值得一提的是作品首尾照应的写法,不仅增强了故事的完整性,而且造成了回环往复的旋律美感。开头是结婚那天李平和成子从潘桃家门前经过,只见他们并肩“挽手走过”,李平“简直就是电影里的空姐”,漂亮、迷人、洋气、城市;结尾仍是他们从这儿经过,却是“一前一后”,“李平脸色相当苍白,眼窝深陷着,原来的光彩丝毫不见”。两相对照,真令人心痛不已,感慨万千。而最末一笔说二人断交后,李平家常去的是她的姑婆婆;“潘桃已经怀孕,每天握着婆婆的手,大口大口呕吐,像说话。婆婆听着,看着,目光里流露出无限的幸福与喜悦”。这一笔更像在读者的心口上洒了一把盐,其强烈的反讽意味催人沉痛反思。这两个主人公终于从此告别浪漫,回归山庄女人最现实的生活轨道。作品的情节营构无疑是独具匠心的。
最后,是诗意浓郁的叙事笔调。
优秀的文学作品莫不与诗歌结缘,莫不具有诗的质感和魅力。人们不是把司马迁的《史记》誉为“史家之绝唱,无韵之《离骚》”吗?《歇马山庄的两个女人》是一篇小说,又具有诗的格调和品位。作家是用诗的笔调歌咏这个情感和心灵的故事的,它的语言像诗那样明朗动听又纯净洗练,精美典雅,韵味天成,处处散发出诗的芬芳。
从叙述方式看,作者善于把“讲述”“显示”和“议论”有机交融在一起,做到情动辞发,情濡其中,使笔下的生活内容境界全出,情味十足,充满诗情画意。作品第一部分写李平婚后开始新生活的愉快心境和操持家务的勤快干练时有这样一段文字——
成子媳妇在结婚之后的第一个上午,脸颊上的光亮是从毛孔的深处透出来的,心里的想法是通过指尖的滑动流出来的。她洗碗刷锅,家里家外彻底清扫了一遍,她的动作麻利又干净,一招一式都那么迅捷。因为不了解歇马山庄邻里乡亲们的情况,她没有参与公公和成子还桌还盆的事,到了正午,她在锅里热好剩菜剩饭,门槛里一手扶着门框,响脆的声音飘出屋檐,爸——成子——吃饭啦——女主人的派头已经相当的足了。
平平常常的农家生活场景在作者笔下竟如此生动诱人,充满情趣,有滋有味!而细品这段文字,其中有概括性的讲述,有典型细节和典型镜头的显示,还有画龙点睛式的赞美评议,情景交融,一气呵成,具有强烈的感染力。特别是“透”、“流”、“飘”等动词的运用,初看似不介意,细味则妙不可言,真可谓“只着一字,尽得风流”。诗的语言质感和魅力由此可见一斑。
从修辞角度看,作者特别善于切合情境氛围,运用新鲜别致的巧譬妙喻,沟通抽象与具象、无形与有形、情与景、心与物的联系,做到传情写照,妙合无垠,笔触所至,触著生辉;与此同时,作者又把巧譬妙喻与反复、排比等修辞手段紧密结合在一起,只见妙语连珠,一气贯注,文采飞动,气象万千,令人目不暇接、美不胜收。作品第二部分写潘桃婚后尚未从少女时代的浪漫遐想中走进现实的精神状态时,先用三个“在这样的春天里”领起的排句,从“屋子、院子、地垄”三个方面展示农家在这一季节的应有之景,然后反复运用“没结婚时”和“结了婚”的对比表现潘桃无法摆脱这一切的心理感受——
潘桃的灵魂从遥远的别处回到歇马山庄,屋子里的被窝、院子里的鸡鸭、野地里长长的地垄,与她全部缔结了一种关系,屋子,明显是归宿,是永远也逃不掉的归宿,且这归宿里,又有着冰冷和寂寞;院子里的鸡鸭,明显是指望,是一天一个蛋的指望,且这指望里,要一瓢食一瓢糠地伺候;野地里的地垄,明显是一寸一寸翻耕的日子,且这日子里,要有风吹日晒露染汗淋的付出……屋子,是夜晚的全部,冷而空;院子,是白天里的全部,脏而旷;地垄,是春天的全部,旷而无边。
这段文字精警奇妙又流转如珠,把潘桃的失望和无奈,她的空虚感、失落感和压抑感表现得淋漓尽致而又真切可感,令人无法不佩服作家体察入微的洞察力和出神入化的艺术表现力。
再举最后一例。作品第四部分写她们的友谊进入形影不离的蜜月阶段时,有这样一段诗意盎然的优美文字——
夏天的美好是用水做成的。白日里树下的倾谈是那山里小溪的水,有着潺缓着、晶莹的形态,去往镇子上的公路上,肩并着肩的倾谈是那渠道里的水,有着丰满然而规则的势头,夜晚里,一铺炕头对头的倾谈是那湖里的水,有着深不见底幽暗无边的模样。水的流动推动的时光的流动,时光的流动全然就是水的流动,霞光满天的早上流走的是每日一小时之后各自琐细的经历,蝉声嘶哑的午间流走的是身边一些女伴和同学的故事,寂静无声的夜晚流走的,却是她们自己的故事。
作者取类言事,托事于物,随物赋形,写物寄意,一唱三叹、摇曳多姿的笔墨,极大地拓展了表意的容量,引发读者无穷的美好想象。这不是诗又是什么?我们可以说这篇四万余字的小说,就是用颗颗珠玑串成的精美项链,是闪耀着诗性光芒的动人篇章。
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