《中国画史万言三字经》贾世韬
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●简介
【编者按】《中国画史万言三字经》是贾世韬先生二十世纪八十年代的作品，该篇洋洋洒洒万余言，充分展现了中华美术的历史渊源和众多的艺术流派，通过文学艺术的手法进行了细致的白描，用三字经这种喜人乐见的形式表现出来，为广大读者和书画艺术者提供了很丰富的艺术史料。
《中国画史万言三字经》分三部：第一部·画源；第二部·风骨；第三部·新潮。在阅读的过程中，可以参看后面的相关注释。
本文经作者本人同意，在[唐宋八大家]网站首发，其中由于过去的字库有少许缺字，难免有疏漏之处，在日后校对过程中将进行逐步改正，望广大读者周知。任何刊物刊登此文均应属作者名贾世韬，如刊登后不属作者名或擅自修改均属侵权行为！
另：为充实《中国画史万言三字经》的内容，希望有一定造诣的知名画家能与贾世韬先生合作，提供充实本文的一些条件，以使该文能涵盖当今绘画界。
●总序
中国画史万言三字经{1}
文明始，美神生{2}。我华夏，万古风。
多俊笔，若修林；多画圣，似星辰。
中国画，最卓绝，昭东方，惊世界。
山倚脉，水缘流，读画史，爱神州。
注释：
1 本书仅叙述中国美术中的绘画及雕塑之简史，其主要内容：
甲——画派，画家；乙——著名作品；丙——中国画艺术特点及一般理论。
2 美神：古罗马称维纳斯；古希腊称阿芙洛狄特。这里借喻中华美术的宗祖——仓颉——发明象形文字。此亦为后世“书画同源说”之依据之一。
●第一部 画源
◎第一章 彩陶
中国画，源何处思美神，溯远古。
我祖宗，爱劳动，历艰辛，创文明。
旧石器，山顶洞，四万载，石骨风；
光色纹，原始工；虽简陋，亦见精{3}。
新石器，仰韶村{4}，六千岁，黄河滨；
半坡村，彩陶盆，人面形，花鱼纹。
庙底沟，彩陶器，画鸟纹，飞动势；
其风格，角形多，既简朴，且活泼。
马家窑，见精陶{5}：彩陶壶，造型巧；
线条柔，色调好；构图美，笔法妙。
观彩陶，美感多，有绘画，及雕刻。
其形式：一连续，二反复，三平衡，
四对称，五统一。看彩陶，叹观止!
彩陶纹，汉字源，溯远古，信其然。
古人云：我书画，一泉出，同源发。
我祖先，传瑰宝，彩陶画，永不凋。
注释
3 山顶洞石骨：约生活在三四万年前的北京山顶洞人，已能制造对称形式的石器及骨器；有的初步磨光，还制成了大批装饰品。这是远古人类生发美的观念之肇端。
4 仰韶：仰韶文化，其早期距今6000年以上，最初发掘于河南渑池仰韶村，其遗址已见千余处，多分布在黄河中上游广大地区。包括西安半坡遗址、河南陕县庙底沟遗址。
5 马家窑文化：其遗址在甘肃临洮马家窑村。包括同地域的半山遗址及马厂遗址。
◎第二章 青铜
青铜器，更辉煌，夏商周，谱新章{6}。
众奴隶，为巧匠，铸司母，造四羊。
金文铭，书法精。传国宝，禹九鼎。
其雕塑，夺天工。莲鹤壶，最生动。
龙虎樽，披神气{7}。圆雕伟，浮雕奇，
凤龙舞，牛象驰，富幻想，藏神秘。
纹饰美，形象威，镇天下，猛气归。
看青铜，赞文明，苦奴隶，创奇功。
注释
6 史学家将奴隶制时代称为“青铜时代”。中国的青铜时代，约始于公元前2000年左右，历夏、商、周三代。青铜艺术主要是商、西周、春秋战国的遗物。
7 司母戊方鼎，发掘于安阳(商都)，造型雄伟。四羊尊，为商代的盛酒器，造型神奇，纹饰刚劲华美。禹九鼎，象征等级和权力，传为大禹铸造。传夏商周三代而失。龙虎尊，出土于安徽的商器；莲鹤壶，春秋时作品。二器风格生动活泼，充满时代精神。青铜器美于造型。
◎第三章 陶俑
五霸灭，六国亡，秦靖一，定四疆。
统法律，统文字，统度衡，统货币；
驰道修，长城筑，征百越，击匈奴。
惜百家，失争鸣；观艺术，亦可惊。
有建筑，阿房宫，气磅礴，势恢弘。
始皇陵，兵马俑，千军列，阵浑雄{8}。
雕塑群，俱逼真，俑士情，艺匠心。
多压抑，多苦闷；骊山高，愁云深。
哀乎哉，众匠才！活陪葬，伟美在。
注释
8 秦(公元前221——前206年)，阿房宫建于骊山麓，已毁于战火。兵马俑，1974年在陕西临潼秦始皇陵东侧发掘，迄今为止已发掘武士俑7000余件，驾车的陶马500余匹，战车100余乘。
◎第四章 石雕
楚汉争，刘邦赢，江山隆，国鼎兴{9}。
神庙宇，饰垣壁，彰功德，戒贤愚。
作壁画，规模大。马王堆，帛画佳{10}：
天界苍，九日煌，女娲出，看扶桑；
人间好，华盖高，富贵人，生华豪；
大地载，巨龟伫，巨人立，双鱼伏。
《龙凤图》，《御龙图》{11}，皆神异，升天图。
汉武帝，葬茂陵，永卫者，霍去病{12}。
看霍墓，祁连横；石磊磊，木葱葱。
其群雕，最伟傲，吞山河，境界高；
人之力，不可征，自然神，寄石中。
石骏马，《踏匈奴》，既庄重，又威肃。
有《跃马》，及《卧马》，此二马，皆机警。
有《卧牛》，及《伏虎》，牛与虎，皆健雄。
《兽食羊》，见惨象，强凌弱，弱畏强。
《人与熊》，何象征{13}吾推测，汉匈情。
石雕美，壁画妙；砖石像，光彩耀。
《鸿门宴》，写意精{14}，栩栩然，开古风。
《弋射图》，《收获图》{15}，情调悦，诗意浓。
汉家马，多雄壮，亦宏大，亦奔放。
观汉马，知汉盛；边陲地，万马腾!
呼汉马，马嘶鸣，健与美，皆永恒。
注释
9 汉(公元前206年——公元220年)；刘邦建西汉，刘秀建东汉。
10 马王堆：长沙汉墓有T形帛画。
11 二图出土于长沙楚墓。
12 陕西“茂陵”为汉武帝墓。东侧有霍去病墓，其墓形为祁连山状。
13 《人与熊》，也为《野人搏熊》，人庞大，怪象；熊较小。二者抱在一起，似搏又似玩耍。史家未解其含义。
14 《鸿门宴》，洛阳西汉墓壁画。
15 《弋射收获画像砖》，出土于成都，《收获图》为其一部分。弋射在上部砖面，收获在下部砖面。构图很美，生动活泼，充满诗意。
◎第五章 龙门
二二〇，五八一{16}。东汉分，三国立。
鼎足失，晋统一。西晋亡，东晋继。
北争雄，十六国，三魏连，齐周络。
南四朝，都建康。战乱多，艺术扬。
石窟凿，群星耀。佛万千，皆伟傲。
麦积山，与敦煌，与龙门，与云岗{17}。
顾恺之，画绝技，前无古，为后师{18}。
古平城，北魏京，佛中心，拓艺宗。
武周山，称云岗，山南崖，凿窟像。
唐五代，继创建。今存窟，五十三。
延二里，佛五万；更造龛，上百千。
初创者，文成师，名昙曜，五窟誉{19}。
效天竺，草庐式{20}，最宏伟，五丈余。
马蹄形，穹窿顶。昙星殒，昙窟恒。
释迦像，贯长虹。坐端正，沉思生。
既静穆，且奇伟；既威严，且慈悲。
五窟外，别生采，层次叠，多体裁。
雕堂皇，刻琳琅，千佛美，面清朗。
佛掌故，伎乐鼓，花簇美，飞天舞。
孝文帝，迁洛阳，龙门里，造“云岗”{21}。
伊阙峨，山水秀，寺成林，窟辟就。
古都美，龙门巍，香山前，乐天睡{22}。
古阳洞，宾阳洞，雕精湛，民族风。
观壁画，南朝多，烟雨中，寺销磨{23}。
赞东晋，三绝伦{24}；顾虎头，无锡人。
画肖像，最杰出，“传神论”，首建树。
四体易，阿堵难；手弦易，目鸿难{25}。
迁想时，得妙理，有生机，谁可及
《女史箴》，《洛神赋》，此二图，传千古。
冯嫒勇，洛神美，空浮云，地流水{26}。
四千载，一奇才，笔意中，尽感慨!
注释
16 三国、两晋、南北朝(公元220——581年)，共361年。581年隋建立，589年陈亡，隋统一。
17 麦积山石窟，在四川。敦煌，在甘肃，其石窟称千佛洞或莫高窟。龙门石窟在河南洛阳南郊龙门口。云岗石窟在山西大同市西郊的武周山，古称大同为平城，曾是鲜卑政权北魏之都城。
18 顾恺之(约公元346年——407年)，字长康，小字虎头，无锡人，能诗文，以画最著名，做过东晋的一些闲散无权的官吏，与士大夫交游甚广。传世绝作有《洛神赋图卷》、《女史箴图卷》等。他是一位杰出的肖像画家。
19 文成帝，北魏皇帝，待僧人昙曜以师礼。昙曜五窟即其亲凿的五个佛窟(今编号16—20号窟)。
20 天竺，称古时印度。
21 公元494年北魏孝文帝迁都洛阳，继云岗石窟始凿龙门石窟。“龙门”之称始于东汉。
22 白居易居洛阳18年，常往来于香山僧寺，死后葬于香山。龙门东为香山，西为龙门山，中间是伊水。二山对屹如阙门，故谓之“伊阙”。
23 唐杜牧诗：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”
24 顾恺之三绝：画绝，才绝，痴绝。
25 传神论，汉末已有初步见解，提出“征神于目”，顾恺之首次正式提出传神论。诗人稽康有“手挥五弦，目送归鸿”句，恺之以此作画，认为：“‘手挥五弦’易，目送归鸿’难。”四体，指人体之四肢；阿堵，指人的眼目。
26 洛神：洛水之神，曹植有《洛神赋》，后恺之作画。《女史箴》图，画有冯媛故事，为恺之代表作。
◎第六章 画圣
长城长，中原广；岱宗雄，黄河黄。
三百年，大动荡，隋一统，唐兴旺{27}。
九流汇，艺坛盛，雕画新，群星明。
九峰，矗昭陵，六骏骋，御长风{28}：
特勒骠，飒露紫，拳毛沬，什伐赤，
青骓马，乌白蹄，六浮雕，皆真实。
乐山崖，凌云寺，弥勒佛，七十米，
镇江涛，与山齐，创始人，海通师{29}。
说龙门，奉先寺，卢舍那，最崛奇{30}。
伊水流，群雕屹。匠心运，无前史。
咸阳城，东北行，四十里，至顺陵；
三对狮，皆英雄，巨兽在，泣神灵。
居高处，我独尊，显威武，形神浑。
韩愈文，杜甫诗，真卿字，顺陵狮{31}。
我大唐，何辉煌!观壁画，满垣墙。
京都中，寺庙内，昭光彩，唯神美。
大画师，阎立本，吴道子，李思训。
杨惠之，皇甫轸，皆闻名，国之俊。
慈恩寺，画千尺，连数日，观不已；
尹琳狮，果奴僧；道子神，庭光经；
立本人，韦銮松；有郑虔，有毕宏；
有王维，白画名；尉迟公，画钵僧；
张孝师，地狱动；周仕女，韩马龙{32}。
《出行图》，《宾客图》，《打球图》，《太子图》{33}。
《宫女图》，说公主{34}，情逼真，呼欲出。
初唐画，属阎家，阎兄弟，立本佳{35}。
观丹青，学士图；廿四臣，真人物。
《步辇图》，最杰出，唐蕃情，妙意殊{36}，
山水画，拓新途，隋展氏，《游春图》{37}。
子虔后，谁可敌洎盛唐，大小李{38}。
青绿画，藏仙气。李思训，《宫苑图》，
楼阁叠，山水复。《江帆图》，松桃竹，
游客闲，江天处{39}。其山水，多仙境，
云霞飞，苍梧耸。工笔力，浓重彩，
何璀璨，昭百代。李思训，真奇才!
吴道子，带当风，绝千古，称画圣。
绘壁画，惊云龙；神佛人，皆冠名。
李白诗，张旭书，裴旻剑，道子图{40}。
吴道子，变时风，一日毕，见嘉陵。
论风格，乃豪放，水墨工，线描畅。
艺术家，王右丞，诗乐妙，书画名{41}。
画风景，意超尘，笔生怪，情调新。
诗中画，画中诗，贵内蕴，无穷意。
《雪溪图》，雪景奇，人物景，融一体。
骐骥驰，骅骝骋，画马难，谁著名
师曹霸，徒韩干{42}，安史后，伫画坛。
望秦川，马如云，万千匹，皆骄骏。
韩笔下，尽良马，《照夜白》，惊天涯；
《牧马图》，有气度，盛唐风，犹可睹。
仕女画，谁之佳张萱后，周佳{43}。
《纨扇图》，宫中事，妃与姬，见真实{44}：
闲愁时，心沉思，君恩断，孤凄凄。
论唐画，多名家，天上星，山上花。
尉迟公，凹凸法；有郑虔，三绝霸{45}。
重鸟花，边鸾画；泼墨工，属王洽。
描牛田，双闻名：一韩滉，二戴嵩。
松与石，二绝技：毕宏高，韦偃奇。
赞群才，属唐代，国昌盛，百花开。
陶瓷精，唐三彩；织锦美，凤徘徊{46}。
注释
27 岱宗：泰山，在山东泰安，为五岳之东岳。隋唐(公元581——907年)。
28 九峰，在陕西礼泉县境内，海拔为1188米，唐太宗的陵墓——昭陵建于其峰岭间。从贞观十年至二十三年营建，曾有辉煌的地面建筑和14国君王雕像。祭坛两庑置六匹石雕战马，即昭陵六骏，皆为李世民当年之坐骑，屡建功勋。
29 乐山大佛，在四川乐山凌云寺，为摩崖弥勒大佛，有“山是一尊佛，佛是一座山”之说。海通和尚于唐开元元年开凿，正值盛唐。
30 奉先寺：原为龙门石窟的木构建筑群，后被伊水冲毁，而属于寺庙一部分的造像大卢舍那像龛的石雕依然矗立于崖壁。
31 顺陵石狮，在武则天的母亲杨氏陵墓——顺陵，为公元670——690年间雕刻。陵西门坐狮高约三米。韩愈文章，杜甫诗，颜真卿字(书法)，顺陵狮，其风格一致有“碧海掣鲸神力茫茫之美”。
32 以上诸人皆为唐代著名艺术家，其中最著名的有：阎立本、李思训、吴道子、王维、周、韩干，详见下文注释。据说：杨惠之因画艺比不上吴道子而改作雕塑，遂成一代大师；皇甫轸之画艺不在吴道子之下，道子竟“募人杀之”。慈恩寺：今西安大雁塔寺。
33 此三图皆在乾陵陪葬李贤(章怀太子)墓中，为壁画。李贤为高宗与武则天生第三子。
34 此图在长安李仙蕙墓中，为壁画，仙蕙为武则天孙女，中宗李显第七女，不满武则天专权被杖杀。《出行图》即《狩猎出行图》，《打球图》即《打马球图》，《宫女图》即《十六宫女图》。
35 阎立本，初唐画杰，官至右相，时人曰：“左相(姜恪)宣威沙漠，右相驰誉丹青。”其兄阎立德也是名画家，工部尚书，兼工程设计家，有《职贡图》，画异方人物诡怪貌。
36 《学士图》，即《秦府十八学士图》，歌颂太宗诸功臣；《步辇图》，现存为临本(宋时)，太宗见吐蕃使者禄东赞。此二图皆为立本名作。
37 展子虔，为隋代山水画家，其山水卷轴《游春图》是现存最早山水画。
38 大小李：李思训(公元651——716年)，唐宗室，左武卫大将军，其子李昭道，学父画法。青绿山水技法至二李臻于完备。
39 《江帆图》即李思训《江帆楼阁图》。
40 吴道子(约公元700——760年)，家翟阳，人称画圣。有“吴带当风”之说，形容其绘画风格。李、张、裴、吴为唐四绝。
41 王右丞，即王维，官至尚书右丞，自号摩诘，以居士自居，山西永济人，好佛，诗、书、画、琴皆著名。始以水墨作山水画。
42 曹霸，曹操后裔，遭遇坎坷，为盛唐画马大师，其弟子韩干为蓝田人，少贫，得王维资助，绘画艺术自成一家，尤以画马著名。
43 周，长安人，曾师张萱绘画，官至宣州长史等，其仕女画“古今冠绝”。
44 《纨扇图》即《纨扇仕女图》，亦名《挥扇仕女图》。周代表作之一。
45 尉迟公，即尉迟乙僧，为初唐的西域画家。以下诸家皆为唐代名画家。
46 唐三彩：基本以白、绿、蓝三色为陶制物的釉色。盛行于初唐以后，辽代仍流行，以后渐衰。彩釉的呈色剂是各种不同的金属氧化物，如浅黄为铁或锑，赭黄为铁，绿为铜，蓝为铜或钴，紫为锰。所以唐三彩也不同。唐三彩和唐织锦都有精美的构图，是民间艺术的瑰宝。织锦常有团凤图案。
◎第七章 敦煌
敦煌学，真丰富；举世叹，莫高窟。
甘肃西，大戈壁，丝绸路，贯于此。
三危山，鸣沙山，二山峙，溪潺潺。
溪流长，绿洲狭，千佛洞，居鸣沙。
山崖上，沙茫茫，风瀚瀚，甚荒凉；
山崖下，树葱葱，商旅队，可扎营。
前秦时，乐脰僧，游三危，以为圣{47}。
夕阳照，砂砾明，金光耀，呈奇景。
遂凿石，建窟室，佛安家，朝者聚。
延大元，一千年，画廊长，宝库灿{48}。
存洞窟，四九二，存塑像，两千二；
壁画多，谁可数平方米，四万五。
唐第一，隋第二，北魏三，五代衰。
西千佛，榆林窟，莫高窟，敦煌属。
明代后，敦煌愁，卧沙漠，无人救。
清光绪，廿六年，王道士，有发现{49}：
洞中物，不可数，多绣画，多经书。
过七载，英人来，王道士，欲发财，
卖国宝，银皑皑{50}。法日美，盗接踵，
藏经洞，劫几空{51}。国蒙耻，民何辱!
驱盗团，保石窟，我瑰宝，余可数。
咏敦煌，唱莫高，讴壁画，赞塑雕。
十六国，至北周，早期窟，较简陋。
众僧侣，坐禅功；因缘事，佛本生。
释迦佛，菩提下，出母腋，步莲花；
乐袅袅，九龙雨，浴释迦，净行始。
后成佛，救众生，轮回说，迷人梦。
诸本生，皆生动，忍苦难，来世幸。
《五百盗》，最逼真，佛何知，苦海深{52}!
早期画，艺颇佳，动态情，夸张大。
形象拙，装饰重，前后景，左右并。
敦煌艺，唐最奇，经变画，皆富丽。
西净土，境圣洁，庄丽中，无冷界。
阿弥陀，坐中地，左观音，右势至。
众天将，众神王，众罗汉，拥佛帐。
宝莲池，歌舞伎，飞天轻，天乐徐。
东净土，维摩诘，论佛法，乃热烈。
《法华经》，普门品，观世音，多化身{53}：
救大难，祸灾免，呼菩萨，观音现。
唐壁画，已成熟，技巧妙，臻高度：
线描美，造型奇，人景物，融于一；
规模大，气魄宏，气蓬勃，唐世风。
佛形象，世俗化，人间情，犹可察。
民族型，中国式，血与肉，神型一。
中后唐，渐下趋；入宋后，神魂虚{54}。
莫高窟，高千古；瑰宝奇，盖世无。
喜今朝，艺修复，归人民，美神舞。
注释：
47 前秦(公元4世纪)与东晋并立的北方政权。公元366年(前秦建元二年)乐脰和尚至三危山下。
48 前秦(公元4世纪)到元代(公元14世纪)，约1000年。
49 光绪廿六年，即公元1900年。王道士在16号窟甬道中发现一藏经洞。
50 1907年，英人斯坦因窜到莫高窟，以后连来四次。仅第一次他就曾以40块马蹄银从王手中骗走24大箱文书、经卷，5大箱绘画织绣。后以500两银子盗购5箱写卷。总计织绣150余方，绘画作品500余幅，书卷6500余卷。
51 1908年7月，法人伯希和；1911年10月，日人吉川小一郎等；1923年，美人华尔纳；都先后盗走大批国宝。1924年伯希和曾出版六大集《敦煌千佛洞壁画集》。
52 《五百盗》即《五百强盗成佛》，为285号窟壁画。
53 《法华经》即壁画《法华经变》，其中普门品讲观世音的三十三化身，救十二大难的故事。
54 中唐以后，敦煌壁画艺术渐趋下势，有少数辉煌灿烂作品，如晚唐《张议潮出行图》，五代的《曹议金诸像》、《劳度叉斗圣》等。入宋后，窟大画大，内在精神空虚，价值降低。
●第二部 风骨
◎第一章 序
中国画，达全盛，五代宋，元明清{1}。
一山水，二人物，三花鸟，四史故。
东方美，民族美；重诗意，重情味。
笔法纯，意工精，色调谐，情景融。
形神论，骨法论{2}，气韵说，写意论；
北方派，江南派，元四家，浙吴派，
清四僧，新安派，八金陵，扬州派。
杨柳青，及武强；桃花坞，及潍坊{3}。
风俗史，建筑史，舞蹈史，音乐史，
服装史，陶瓷史，史融史，美术史。
注释
1 五代(公元907——960年)，宋(公元960——1279年)，元(公元1271——1368年)，明(公元1368——1644年)，清(公元1636——1911年)。
2 以下各绘画理论及画派见后文详述。
3 此四处均为民间艺术之乡。
◎第二章 五代宋画
第一节 概述
言五代，叙两宋，山与水，花与鸟，人与物，好绝妙。
青绿工，水墨工，兴于唐，风于宋。
中国画，风骨成，理论精，血脉通。
第二节 五代山水
至五代，“山水”开，北方派，江南派。
国画院，蜀唐建，皇家倡，才子显{4}。
荆浩然，隐太行。《匡庐图》，水墨彰{5}：
树与石，山与水，气雄浑，势壮美。
圆中方，皴渗渲，北方景，写备完。
有关仝，青于蓝，学毕宏，效浩然{6}；
野林渡，秋山寒，关家风，乃雄健；
《行旅图》，《待渡图》{7}，追意境，趋简朴。
南唐人，画江南，一董源，二巨然{8}。
董北苑，《潇湘图》，《夏山图》，有风骨；
“雨点皴”，笔出神，山水秀，树森森；
“大披麻”，笔独运，风景美，生机新。
巨然僧，师董源；笔秀润，山林深；
入宋后，特点变，“大披麻”，画石山；
《山居图》，《松风图》{9}，此二图，传千古。
第三节 两宋山水
两宋画，“山水”美，多风格，多名辈。
言北宋，李范郭，此三家，画魁夺{10}。
说南宋，李刘马，及夏圭，四名家{11}。
李成画，工树石，萧索意，树枯枝；
《读碑图》，风格高{12}，枝硬短，似蟹爪；
雪山林，冠古今，审美感，皆寒深。
范宽画，雪景神，北国岭，皆嶙峋；
《寒林图》，《萧寺图》{13}，景壮观，雪涛伏；
活笔法，强质感，观山石，思范宽。
神宗时，数郭熙，《早春图》，初春意；
草萌芽，树放青，雾缥缈，山峥嵘；
《幽谷图》，《春雪图》{14}，具特色，尽美图；
论画理，读《高致》{15}，山与水，看四时：
春光怡，夏绿垂，秋明净，冬惨睡；
创意境，寓感情，学国画，座右铭。
北宋末，画院盛，人济济，翰林中。
宋徽宗，取科举，录名家，画风溢{16}。
画山水，至南宋，四大家，攀高峰。
李唐画，墨浓重，壑幽深，山；
古松劲，溪淙淙；质感强，势宏隆；
皴法新，“大斧劈”，为首创，高造诣。
《万壑图》，《江寺图》，《渔隐图》，《采薇图》{17}；
此四图，各有神，各具美，各谐韵。
刘松年，画秀清，四时景，各含情。
马远画，有《水图》，湖浩淼，江海怒；
光影感，唯罕睹；“马一角”，构图独。
《探梅图》，《踏歌图》，皆名作，新耳目。
夏圭画，堪称佳，水墨融，笔生花；
论意境，追自然；论笔法，趋简炼；
《溪山图》，《岑霭图》{18}，“夏半边”，画朴素。
山水画，有四变：大小李，第一变；
荆关董，第二变；李与范，第三变；
至李唐，刘松年，马与夏，第四变。
两宋时，多名家，画山水，无上下：
燕文贵，《江楼图》{19}；许道宁，《渔父图》；
王希孟，《江山图》{20}；米芾画，益突出；
米元晖，《奇观图》{21}；江参画，《江山图》{22}；
马和之，《赤壁图》{23}；佚名画，《秋色图》{24}。
第四节 五代花鸟
观罢山，赏罢水，看花鸟，分外美。
五代时，两派起：黄“富贵”，徐“野逸”。
西蜀人，黄父子，父黄筌，子二居{25}。
入北宋，画愈精：“勾勒法”，艳丽工。
兔鸽龟，桃鹤鹰，细墨线，色彩浓。
黄筌画，《珍禽图》{26}；子居脤，《鹧雀图》{27}。
南唐人，有徐熙，落墨重，傅色清；
花竹汀，鸟鱼蔬，田园趣，取材独。
徐崇嗣，熙之孙，“没骨法”，首创新；
绘物象，直染晕，见花鸟，有风韵。
第五节 两宋花鸟
神宗时，破黄体，法自然，赵昌师。
易元吉，擅獐猿，画《猴猫》，画《聚猿》。
崔白画，《禽兔图》，绶鸟飞，惊野兔。
宋徽宗，乃赵佶，书法妙，“瘦金体”；
画花鸟，出画题，马蹄香，藏古寺{28}；
《鸦雁图》，《四禽图》{29}，笔韵生，神态出。
南宋画，《果禽图》{30}；李迪画，《枫雉图》{31}；
马远画，《梅溪图》{32}；李嵩画，《花篮图》；
法牧溪，《蔬果图》{33}；佚名家，画无数。
文人画，新观念，重自然，重情感。
黄庭坚，苏东坡，及米芾，文与可{34}，
倡新风，先驱者；形与神，美与乐；
法自然，重技巧，主情感，融画道。
文与可，画墨竹，下笔前，胸酿熟。
宋末人，郑思肖{35}，画墨兰，性孤傲；
兰根露，花失土，金瓯破，民何处
第六节 五代人物
说五代，言丹青，人物画，多著名。
前蜀僧，号“禅月”，贯休画，《罗汉》绝；
施夸张，画钟馗，貌奇特，惊小鬼。
后蜀人，数石恪，《调心图》，别一格{36}；
笔刚劲，力挺拔，亦夸张，减笔画。
南唐人，顾闳中，工笔画，著彩重；
对比明，相辅成；色彩谐，线描精；
《夜宴图》，绝千古，写神态，呼欲出{37}。
周文矩，师周，“战笔”法，绘衣裳；
《宫中图》，《会棋图》{38}，其人物，笔纯熟。
王齐翰，《勘书图》{39}，仕挑耳，正校书。
第七节 两宋人物
人物画，艺辉煌。到两宋，超盛唐。
内容宽，题材广；多形式，多风格；
手法妙，笔法活。画院中，荟精英，
大画家，数百名。王居正，李公麟，
张择端，苏汉臣；杨无咎，陈居中，
及肖照，及李嵩；及马远，及李唐，
及梁楷，及法常。中国画，谱奇章。
言北宋，王居正{40}，绘农家，写市井；
《纺车图》，画风俗，重真实，技娴熟：
哺乳妇，正纺纱；近媪童，嬉绳蛙。
刘松年，写现实，《蚕织图》，题诗句：
幼蚕生，忙煞人，多采桑，喂蚕勤；
摘茧子，再缫丝，纺经纬，又苦织。
松年后，有李嵩，《服田图》，似刘公。
杨威画，《耕获图》，对比中，见贫富：
贫者种，贫者耕，贫者收，两手空；
富者田，富者闲，埂上眺，擎盖伞。
张择端，最杰出，画汴梁，表风俗；
《上河图》，五米余{41}：清明节，上都市；
汴水流，虹桥跨，船急行，浪翻花；
傍岸人，桥上客，视行船，皆惊愕；
街市中，人攒动，车如水，马如龙；
几十里，人熙熙，出茶馆，入酒肆；
论行业，百余种，商贩叫，僧诵经。
其构图，技巧高；其绘法，精且妙。
情态真，唯似肖。“散透法”，如录像，
张择端，艺辉煌。苏汉臣，及李嵩，
《货郎图》，双冠名。史故画，有名家，
非二李，谁称佳李公麟，才出群，
画全能，功底深：山水物，鞍马人。
《会盟图》，何典史{42}唐太宗，会突利。
《免胄图》，何故事回纥犯，拜子仪。
李唐笔，亦攻史，与公麟，并驰驱；
《复国图》，一长卷{43}，刻划细，想象宽；
晋重耳，历艰辛，谋四方，复玺印。
《采薇图》，颇生动，不屈者，伯叔颂。
《折槛图》，佚作者，思想性，亦深刻：
赞朱云，折栏杆，谏成帝，气节见。
陈居中，《归汉图》{44}，情与神，皆丰富。
马和之，《卧雪图》{45}。及李唐，《灸艾图》：
画郎中，医疮背，生疮者，痛啼悲；
扶者情，心焦虑；小儿童，唯恐惧，
避而奇，又偷视；其郎中，神专一。
画宗教，谁显著武宗元，《仙仗图》。
民族画，亦多佳，有射猎，及骑马。
《还猎图》，《猎归图》{46}，《卓歇图》，《射猎图》。
宋画家，影响大，展卷轴，超壁画。
画人物，多特色：重细节，精笔墨，
重个性，重烘托。观宋画，吟赞歌!
注释
4 五代的西蜀和南唐都建过图画院。
5 荆浩，字浩然，河南沁水(今山西沁水)人。隐居太行山洪谷，号洪谷子。著名山水画家。
6 关仝，创“关家山水”画。与荆浩代表北方山水画风。毕宏，画家。
7 《行旅图》即《关山行旅图》；《待渡图》即《山溪待渡图》。
8 董源(——约962)，任过南唐北苑副使，人称董北苑。江西人。巨然，和尚，与董齐名，曾师董源画法，南唐人，后随后主李煜归宋迁往汴梁。生于南京。董、巨山水被称为“江南山水画派”。
9 《松风图》，即《万壑松风图》。
10 李成(919——967年)，北宋画家。范宽，北宋名画家。郭熙，北宋神宗年间名画家，绘画理论家。
11 李唐(约105——)，北宋画院中名家，近80岁时到临安。刘松年、马远、夏圭，皆南宋山水画大家。
12 《读碑图》，即《读碑窠石图》，此图由李成画树石，王晓画人物。
13 《寒林图》，即《雪景寒林图》；《萧寺图》即《雪山萧寺图》。
14 《春雪图》，即《关山春雪图》。
15 《高致》即《林泉高致》，是绘画理论著作，由郭熙之子郭思编纂，为郭熙绘画理论的重要著作。
16 宋徽宗时，北宋皇家设立的全国性绘画机构——翰林图画院已达到鼎盛时期，科举录用的画家成百上千。
17 《万壑图》即《万壑松风图》。《江寺图》即《长夏江寺图》。《渔隐图》即《清溪渔隐图》。(李唐的《万壑松风图》不同于巨然僧的《万壑松风图》。)
18 《溪山图》即《溪山清远图》；《岑霭图》即《遥岑烟霭图》。
19 《江楼图》即《江山楼观图》。
20 《江山图》即《千里江山图》，为王希孟18岁创作。
21 《奇观图》即《潇湘奇观图》。米元晖，米芾之子。
22 《江山图》即《千里江山图》，江参作品，与王希孟《江山图》同名。
23 《赤壁图》，即《赤壁后游图》。
24 《秋色图》即《江山秋色图》。
25 黄筌及其二子居宝、居脤，皆五代名家。
26 《珍禽图》即《写生珍禽图》。
27 《鹧雀图》即《山鹧棘雀图》。
28 “踏花归去马蹄香”，“乱山藏古寺”，“野水无人渡，孤舟尽日横”，“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”，“竹锁桥边卖酒家”等，皆北宋画院试题。
29 《鸦雁图》即《柳鸦芦雁图》。
30 《果禽图》即《果熟来禽图》，南宋林椿作。
31 《枫雉图》即《枫鹰雉鸡图》。
32 《梅溪图》即《梅石溪凫图》。
33 《蔬果图》即《写生蔬果图》。法牧溪，即法常。
34 苏轼有《枯木竹石图》；米芾精书法，有《青山瑞松图》，生于1051年，逝于1107年；文与可(1018——1079)，为苏轼的表兄，有《墨竹图》传世。
35 郑思肖(约1241——1318)，性孤傲，宋亡后隐苏州，更名所南。
36 贯休(832——912)，前蜀人，号“禅月大师”。《罗汉》即《十六罗汉图》；《调心图》即《二主调心图》。
37 《夜宴图》即《韩熙载夜宴图》，名垂画史。
38 《会棋图》即《重屏会棋图》。
39 《勘书图》，又名《挑耳图》。周文矩、王齐翰与顾闳中是同时代人。
40 王居正，为北宋画家王拙之子。
41 《上河图》即《清明上河图》，为大型风俗画。
42 《会盟图》即李公麟(1049——1106)的《便桥会盟图》。
43 《复国图》即《晋文公复国图》，为李唐(约1050——)作。
44 《归汉图》即《文姬归汉图》。
45 《卧雪图》即《袁安卧雪图》。
46 《猎归图》即《番骑猎归图》。《卓歇图》即《平沙卓歇图》。《射鹿图》即《平原射鹿图》。
◎第三章 元画
继宋代，讴元代，忆画史，上百载。
元画艺，承宋时，且转折，拓新局。
赵孟訢{47}，元四家：此五杰，贡献大。
赵孟訢，书法精，字秀媚，融画中。
点线型，贵表情。才艺全，画理通。
一山水，二木石，三花竹，四人骑。
《人马图》，《浴马图》，游丝描，韵丰富；
其线条，一简洁，二流畅，三和谐。
《饮马图》，秋郊明，意趣深，情致浓，
马嘶鸣，驹奔踊，树错落，水波平。
《石竹图》，《石林图》{48}，木虬曲，石怪异，
笔遒劲，调秀逸，竹树石，似篆字。
画山水，亦杰出，《水村图》，《江嶂图》{49}。
《秋色图》，笔精湛{50}，秋山色，富情感：
一山峭，一山蟠；两山间，小平川；
草树舍，河潺。赵孟訢，论画理，
书与画，源于一。书画融，效果奇，
笔徐疾，锋顺逆。淡墨笔，静淡泊，
细腻笔，情深刻。创意境，重个性，
书画美，涵品格。忌纤细，讳浓艳，
“存古意”，拓新篇。孟訢笔，昭画坛。
继孟訢，元四家，描山水，水墨画。
黄公望，吴倪王，感情富，个性强。
黄公望，生宋末，隐江浙，夜狂歌。
江浙山，吴越水，子久笔，皆秀美{51}。
《山居图》，六米长{52}，富春江，秋风光：
江澄碧，渔舟泛，亭与树，绿平川。
山藏神，水生韵，不落窠，融情深。
《九峰雪》，何境界{53}雪皑皑，九峰叠，
既清幽，且明洁。底色浓，淡墨烘，
雪霁景，意盈盈。一峰画，法董巨，
辟蹊径，不拘泥。王原祁，有评论：
主平淡，主天真；偶傅彩，亦灿烂，
或华丽，或明艳；如松雪，浑厚意，
乃潇洒，乃高逸，笔墨间，匿天机。
子久画，昭美史。公望后，有吴镇，
梅道人，终生隐{54}。擅山水，师董巨；
学怀素，草书奇。《渔父图》，烟波生，
霜凋枫，酒中情。《松泉图》，松苍劲，
甘泉涌，草茵茵。人道是：吴沉郁，
黄萧散，别神趣。吴墨竹，笔简劲，
有竹谱，题跋存。倪元镇，号云林{55}，
无锡人，桃源隐。说倪瓒，奉道佛，
性孤僻，画脱尘。其题材，多湖山。
其构图，近中远：远峦空，近树亭，
中空白，湖水澄。《江山图》，《渔秋图》，
《林壑图》，皆名著{56}。墨五彩，惜如金。
稚中老，淡中沉。笔洗炼，淡而腴，
山清幽，水秀丽。有王蒙，字叔明，
师孟訢，学巨董。《隐居图》，笔繁密{57}，
图饱满，变层次：卞山景，气雄浑，
山林茂，溪秀润。元四家，山水妙，
皆师董，学巨赵；更创新，艺术高，
画幅在，千秋昭。元风骨，永不老。
注释
47 赵孟訢(1224——1322)书法秀媚，有《秋郊饮马图》等名画。
48 《石竹图》即《怪石晴竹图》。《石林图》即《秀石疏林图》。
49 《江嶂图》即《重江叠嶂图》。
50 《秋色图》即《鹊华秋色图》。
51 黄公望(1269——1354)，字子久，号一峰，又号大痴。
52 《山居图》即《富春山居图》。
53 《九峰图》即《九峰雪霁图》。
54 吴镇(1280——1354)，浙江嘉兴人，自号梅花道人。
55 倪瓒(1306——1374或1301——1374)，字元镇，号云林，江苏无锡人。
56 《江山图》即《江岸望山图》。《渔秋图》即《渔庄秋霁图》。《林壑图》即《虞山林壑图》。
57 王蒙(1308——1385)孟訢外孙。《隐居图》即《青卞隐居图》。卞山在浙江吴兴。倪瓒评其画曰：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。”王蒙于明洪武十八年屈死于狱中。
◎第四章 明画
第一节 梗概
忆明代，三百载，初浙派，后吴派。
浙戴进，钱塘生，院体画，学南宋。
效戴者，蒋三松，及吴伟，谢时臣，
及张路，及蓝英{58}。朱元璋，掣宝剑，
斩盛周，杀赵原{59}。戴进画，《独钓图》，
因红袍，被驱逐{60}。至中明，光画风，
花鸟俊，山水清。四家出，吴派兴：
一沈周，二征明，三唐寅，四仇英。
晚明时，画坛盛，徐与陈，二巨星。
第二节 吴派四家
沈周笔，惊画史，祖三代，博画诗{61}。
学黄王，临功深，又学吴，兼众人{62}。
首山水，次人物，花木石，皆精熟。
笔力劲，且雄浑，且粗犷，且豪沉。
《庐山图》，仿王蒙，得神韵，有石松{63}。
《山水图》，艺精湛，二巨柏，皆参天。
山壁前，人孑立，听风涛，观云宇。
其结构，颇严谨，其笔墨，颇苍劲。
《三桧图》，垂千载，三巨树，萧统栽；
枝叶茂，躯干挺，刚而健，美永恒。
有《枇杷》，又《荷花》，果橙黄，花清雅。
称“细沈”，称“粗沈”，朋满座，友如云。
文征明，及唐寅，及李著，及王纶，
及孙艾，及陆文，及吴麒，徒盈门。
沈石田，乃英才，书与诗，皆生采。
四才子，照吴中：唐伯虎，文征明，
徐祯卿，祝允明。文征明，文山裔，
书画绝，诗文奇{64}。师沈周，赵王倪{65}，
多名画，有传史：《洛神图》，《老子像》，
《钟馗图》，《文信像》；画风俗，《采桑图》，
《四时渔》，《忙闲图》{66}。游丝描，《二湘像》{67}，
笔秀简，线流畅。山水画，画中佳。
《江南春》，美如霞：桃花红，柳丝青，
水乡媚，春色明。墨明淡，生丽波，
笔简洁，显柔和。《木泉图》，乃豪放，
松苍劲，泉粗犷{68}。《雨山水》，壮美景，
乡村雨，灰蒙蒙{69}：小桥横，山涧鸣，
竹舍静，杂树生，披蓑人，扶杖行；
远山隐，树拂动。《草堂图》，托人生，
春江畔，暖融融，茅庐前，伫美松，
松树下，一钓翁{70}。野寥廓，天澄净。
征明画，景寓情，诗书画，同炉熔。
唐伯虎，风流才，历坎坷，游四海。
挥翰墨，精诗书，隐苏州，桃花坞{71}。
画山水，画人物，画花鸟，画茅屋。
《骑驴归》，山崔嵬{72}，乞游者，满面灰。
披麻皴，笔豪放，伯虎风，雅情藏。
《李端端》，白牡丹{73}，扬州妓，心生寒。
《蜀宫妓》，衣华丽，隐忧伤，心空虚。
《茅屋图》，《毅庵图》，《事茗图》，《槎釦图》，
《芙蓉图》，皆名图{74}。伯虎笔，真卓著!
仇实父，号十洲，青绿画，学名流{75}。
摹古画，重人物，几乱真，定基础。
《草堂图》，《待渡图》{76}，构图谨，皆华富，
称典雅，绝脱俗。《剑阁图》，峨峨然，
隆冬雪，大气寒。《春夜宴》，《蕉夏图》，
《桐话图》，《秋猎图》{77}，《洗砚图》，《归汉图》，
诸名画，笔娴熟{78}。十洲画，高千古。
吴门派，多弟子，追沈文，皆载誉{79}：
有陆治，及陈淳，及文嘉，文伯仁；
及钱谷，及文彭，陈继儒，莫文龙；
及王铎，米万钟，顾正谊，沈士充；
董其昌，李流芳，文人画，大发扬。
至晚明，董其昌{80}，松江派，振松江，
一分三：苏松派，云间派，华亭派。
第三节 晚明巨星
晚明画，巨星列，徐与陈，登艺阙。
言徐渭，字文长，生绍兴，才昭彰{81}。
能诗文，善书法；绘画名，惊天下。
大写意，泼墨法，画花鸟，堪称佳。
一荷花，一石榴，一牡丹，一葡萄；
有仙鹤，有花猫，有修竹，有芭蕉；
或蜘蛛，或鹭鸶，或寒鸦，或蟹鱼。
《墨葡萄》，墨淋漓，果晶莹，藤依依。
诗书画，且一统；情与景，且交融。
《墨牡丹》，墨为之，花叶润，枝干曲。
不着彩，一反古，寓情深，愤世俗。
《黄甲图》，图简洁，一只蟹，几荷叶。
值初秋，蟹肥壮，活生生，质感强。
《寒鸦图》，境深邃，竹掩舍，树巍巍{82}。
江波寒，夕阳沉，群鸦啼，归纷纷。
徐文长，笔奔放，汇众长，倪沈王{83}。
论画理，自然宜，求生韵，忌形似。
清以后，效者多，从朱耷，至昌硕，
称“走狗”，郑齐乐{84}。徐文长，功绩卓。
过八旬，出老莲，陈洪绶，登画坛{85}。
一人物，二山水，三花卉，皆精邃。
学吴李，艺奠基，立高门，昭画史。
《雅集图》，会袁米，笔拙练，神熠熠。
《九歌图》，十一幅，白描法，画人物；
富想象，富创造。《屈子图》，最绝妙，
屈子恨，沉浪涛{86}。《沽酒图》，《索句图》，
善夸张，色彩富{87}。绘版画，重情愫，
构思美，个性出，有《水浒》，及《博古》{88}。
《蜻蜓图》，《蚱蜢图》，《花蝶图》，皆脱俗{89}。
陈老莲，云游僧，画如人，独一风。
注释
58 南宋画院刘、李、马、夏的画风在明初宫廷画家中有决定性影响，以致形成具有明代特色的院体画风。
59 朱元璋实行专制统治，先后杀了盛著、赵原、周位等一些画家。徐沁著《明画录》：盛著“画天界寺影壁，以水母乘龙背，不称旨，弃市。”
60 《独钓图》即《秋江独钓图》，画了一个穿红袍的钓鱼人。红袍，官服。
61 沈周(1427——1509)，号石田行家。家籍江苏吴县，为当地望族，祖上三代诗画闻名，家藏古名画书迹很多。
62 沈周早年学王蒙、黄公望画，晚年学吴镇画。
63 《庐山图》即《庐山高图》，为沈周41岁力作。
64 文征明(1470——1559)苏州人，文天祥后代。
65 赵王倪：即赵孟訢、王蒙、倪云林。
66 《钟馗图》即《寒林钟馗图》；《文信像》即《文信国公像》；《四时渔》即《四时渔乐图》。
67 《二湘像》：屈原《九歌》中有《湘君》、《湘夫人》，此像以高古游丝线描人物衣纹。
68 《木泉图》即《古木寒泉图》。
69 《雨山水》即《雨景山水》。
70 《草堂图》即《苕上草堂图》。
71 唐伯虎(1470——1523)，名寅，江苏吴县人，29岁乡试获第一名解元。一生坎坷，曾定居于苏州桃花坞。以“江南第一风流才子”自居。号六如居士。
72 《骑驴归》即《骑驴归思图》。
73 《李端端》即《李端端落籍图》。
74 《茅屋图》即《茅屋风清图》；《槎釦图》即《古槎釦鹆图》；《芙蓉图》即《临水芙蓉图》。
75 仇实父，名英(——1552年前)，木画工出身。
76 《草堂图》即《桃树草堂图》；《待渡图》即《秋江待渡图》。
77 《春夜宴》即《春夜宴桃李园图》；《蕉夏图》即《蕉阴结夏图》；《桐话图》即《桐阴清话图》；《秋猎图》即《秋原猎骑图》。
78 《洗砚图》即《右军洗砚》；《归汉图》即《文姬归汉图》。
79 沈文，即沈周与文征明。以下文嘉、文彭、文伯仁都是文征明后裔。
80 董其昌，晚明书画家。在上海松江很有影响，史称以董为首的画家们为松江派。
81 徐渭(1521——1593)，字文长，号青藤道士、天池山人等，绍兴人，生性聪敏，青年时有大志，8次应举未中，曾作过浙闽总督胡宗宪的幕僚。晚年佯狂。多才艺。
82 《寒鸦图》即《老树寒鸦图》。
83 倪沈王，即倪瓒、沈周、王冕(元代画家，善画荷花)、陈道复等。
84 从八大山人、石涛，到郑板桥、李傚、赵之谦、吴昌硕、齐白石，皆效法过徐文长。郑、齐皆自称“青藤门下走狗”。
85 陈洪绶(1598——1652)，号老莲、悔迟等，早年学蓝瑛画，后学理学于刘宗周；画得吴道子、周、李公麟笔法，又创新意，独立门户。
86 《屈子图》即《屈子行吟图》，附于《九歌图》末尾。
87 《索句图》即《唐人索句图》。
88 《水浒》即《水浒叶子》，画40名水浒英雄形象；《博古》即《博古叶子》，刻有古器物图象的纸牌。
89 《蜻蜓图》即《蜻蜓石林图》。
◎第五章 清画
清代初，百家出，十二王，及恽吴，
及四僧，皆冠古。十四家，山水画，
重临摹，仿古画：王时敏，及王鉴，
及王釭，及原祁{90}，恽寿平，及吴历；
及王愫，及王宸，及王玖，及王昱；
王廷元，王廷周，王鸣韶，王三锡。
实可惜，皆一律，守概念，循程式。
弘仁僧，髡残僧{91}，朱耷僧，原济僧，
其艺术，独创性，花鸟俊，山水灵。
忆晚明，董其昌，南北宗，其首倡。
其南禅，为正传，文人画，水与山，
始王维，又董源，又巨然，又李范，
元四家，名百千{92}。其北禅，亦名家，
李思训，赵马夏{93}。董其昌，重摹仿。
其弟子，首四王：王时敏，崇公望，
临古画，甚肖像{94}。又王鉴，世贞孙{95}，
摹古法，迹逼真。又王釭，字石谷，
祖五世，皆画徒。其仿工，充真图{96}。
王石谷，多弟子，聚常熟，山名虞，
“虞山派”，杨金李{97}。群星明，昭画史。
王原祁，时敏孙，四王中，亦名人。
善鉴古，效大痴{98}。有娄江，东流去，
经太仓，其故里。“娄东派”，原祁立。
虞山派，娄东派，崇古法，延后代，
制画坛，三百载。四王时，有四僧，
不泥古，倡新风。弘仁僧，江鸥盟，
游黄山，成于胸：《真景册》，五十帧，
石瘦硬，松秀挺{99}。翠薇寺，逍遥亭，
九龙潭，云门峰，西海门，迎客松，
莲花庵，剪刀峰，自然美，尽其中。
友孙逸，查士标，汪之瑞，造诣高，
“新安派”，独一帜，山轩爽，林野逸{100}。
又髡残，刘石溪，历名山，研画艺，
幽栖寺，为定居{101}。其风格，乃浑厚。
《报恩寺》，称名流。《结茅图》，《烧仆》{102}，
此二图，皆名著。山壮伟，树葱茏。
又朱耷，名由傑，号八大，佯痴醉{103}。
擅花鸟，鹰甚美。画牡丹，画孔雀，
讽奴才，“臧三耳”{104}。画蕉石，画雁凫，
格调凝，韵谐美。意境新，情隽永，
构思巧，手法精。又原济，朱石涛，
游江浙，与梅交{105}。爱黄山，卅六峰，
廿四溪，十二洞，及八岩，云海景。
苦写生，神在胸。居一枝，结友谊，
工书画，工文诗。有程穆，有张怡，
周向山，吴嘉纪。名山水，《八胜册》{106}，
黄山秀，松韵卓。“截断法”，别一格。
朱若极，有专著，《画语录》，不拘古{107}。
四僧画，富生机，山水画，昭后世。
清前期，萧云从，“浙殿军”，八金陵，
诸画家，皆著名{108}，妙笔下，画生动。
清中叶，多画杰，扬州派，画艺绝：
有八怪，汪士慎，及高翔，及黄慎，
及李傚，李方膺，郑板桥，及金农，
第八位，为罗聘。又杨法，又闵贞，
高凤翰，边寿民。扬州派，尚革新，
多卖画，负愤懑{109}。汪士慎，善画梅，
《梅花卷》，傲骨美{110}。画兰竹，画水仙；
蚕豆花，富情感。又黄慎，号瘿瓢，
画人物，花与鸟，山与水，风格高。
《采菊图》，《玩砚图》{111}，墨豪放，笔古朴。
《荷鹭图》，《画眉图》，《芦鸭图》，《盆菊图》{112}，
意纵横，妙态出。又金农，学画晚，
野梅绝，香雪寒。《自画像》，工白描，
重神韵，不饰雕{113}。金冬心，乃博学，
八怪中，楷书绝。李方膺，生南通，
四年狱，性直耿{114}。善画梅，石竹菊，
《花卉图》，傲不屈。《松石图》，寄神思{115}，
赞古松，独屹立。风竹劲，魅力深，
得自然，敢创新。郑板桥，艺“三绝”，
诗书画，怪中杰{116}。兰松石，皆怀志；
清瘦竹，一身奇，既淡泊，且清逸。
风中竹，雨里竹，月下竹，棂上竹，
皆为师，得真竹。眼中竹，胸间竹，
手内竹，终得竹。重写意，汲湛艺，
郑徐朱，乃良师。又罗聘，号两峰，
学冬心，多所通{117}，人与物，花与卉，
山与水，皆尽美。《蕉睡图》，画冬心，
具意境，脱俗尘{118}。《鬼趣图》，《鬼戏图》，
《卖牛歌》，讽喻图。《探梅图》，《剑阁图》，
创新格，笔不俗。扬州派，画百载，
风广播，及后代{119}。后来者，崇八怪。
注释
90 王釭，釭音ｈｕī辉。字石谷，虞山画派之师。见96注。
91 髡残僧，髡音ｋūｎ昆。清四僧名画家之一。见101注。
92 李范即李成、范宽，北宋画家。元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。
93 赵、马、夏，即赵干、马元、夏圭，皆宋画家。
94 王时敏(1592——1680)，江苏太仓人。临元画家黄公望画入迷。
95 王鉴，明代文学家王世贞之孙，太仓人。比王时敏小6岁。曾任廉州知州。
96 王釭(1632——1717)，常熟人，祖上五世皆能绘画，曾拜同乡画家张珂为师。作长卷《康熙南巡图》。
97 杨金李，即杨晋、金学坚、李世倬、顾、胡节、上睿等。
98 王原祁(1642——1715)，王时敏孙，康熙时进士，官至户部侍郎，于清宫廷作画，长于鉴定古画，任《佩文斋书画谱》编纂总裁，此书100卷，征引古籍1800余卷，是一部我国古代书画艺术的类书。作品效仿黄子久(大痴)画。
99 江鸥盟(1610——1664)，名舫，又名韬，字六奇，僧号弘仁。安徽歙县人。在武夷山拜古航禅师为师。《真景册》即《黄山真景册》，共50幅画。
100 弘仁与同乡查士标、孙逸、汪之瑞合称“海阳四大家”，又称“新安画派”。
101 髡残(1612——1692)姓刘，号石溪、石道人，湖南常德人。幽栖寺在南京牛首祖堂山。
102 《结茅图》即《苍山结茅图》；《仙掌图》即《仿董华亭仙掌图》。
103 朱耷(1626——约1705)，朱元璋第十七子宁献王朱权后裔。原名由傑，号八大山人。为避祸佯痴。
104 臧三耳：出自《孔丛子》一书，臧为奴才，善阿谀逢迎；说奴才长着另外一个特殊的耳朵，唯权是从。
105 原济(1642——约1718)即石涛，原姓朱，名若极。为明靖江王朱赞仪的第十世孙。明亡后遁入空门。晚年卖画于扬州。
106 《八胜册》即《黄山八胜册》。画中有莲花峰、老人峰、祥符寺等。
107 《画语录》即《石涛画语录》，为石涛绘画理论著作。
108 萧云从，号无闷道人，与四僧同时人，山水画家。蓝瑛，山水画家，与四僧同时代，被称为“浙派殿军”。“金陵八家”的代表画家为龚贤。
109 扬州八怪及杨法、闵贞、高凤翰、边寿民等皆属扬州画派。多以卖画为生计。
110 汪士慎(1686——约1762)，《梅花卷》为其代表作。
111 黄慎(1687——约1770)，人物画最为著名。福建宁化人。《玩砚图》即《东坡玩砚图》。
112 《画眉图》即《秋柳画眉图》。黄慎人物画，师上官周，有《伏生授经图》，《商山四皓图》。笔工整，色细腻。
113 金农(1687——1764)，号冬心，杭州人。《自画像》最著名的一幅为73岁作。善画梅，有《寒梅欲雪图》长卷等。
114 李方膺(1695——1755)，南通人，做过县令，性直，屡忤大吏，罢官归田。长住南京，也到扬州卖画。
115 《松石图》即《苍松怪石图》。
116 郑燮(1693——1765)，号板桥，以号行世。画、诗、书冠三绝。
117 罗聘(1733——1799)，号两峰，金冬心得意门生。
118 《蕉睡图》即《蕉林午睡图》。
119 从汪士慎到罗两峰，扬州画派在18世纪整整活跃在画坛上100年。他们主要继承了明清初两代水墨写意花鸟画家陈淳、徐渭、朱耷、石涛等大师的绘画传统，并加以充分的发挥和创造，成就卓越。
◎第六章 界画小史
界画史，亦悠久，至于今，几千秋。
古人曰：屋木画{120}。源建筑，为宏雅。
一楼台，二宫室，三亭阁，四塔寺。
画梁檩，画门户，画斗拱，画台柱。
线流畅，平斜方。运界尺，皆巧匠。
我黄帝，作宫室；阿房宫，载秦纪。
从恺之，到宋元，界画艺，大发展。
顾骏之，善画楼，张僧繇，画塔秀{121}。
展子虔，工阁楼，《宫苑图》，斗金钩；
敦煌画，神笔卓；懿德墓，壁画多，
帝宫阙，楼四座，雕梁结，画栋啄。
拔地起，仰嵯峨。李昭道，《洛阳楼》{122}，
桥梁飞，气韵流；楼宇隆，气势宏；
君不见，古都风吞黄河，连山陵!
尹继昭，界画巧，《姑苏台》，耸云霄，
《汉宫》图，亦绝妙{123}。
至五代，界画荣，继大唐，诸家雄。
有胡翼，赵德义，及卫贤，赵忠义。
至宋初，界画熟；界画家，不可数。
燕文贵，高文进，王士元，李公麟，
赵伯驹，高克明，马和之，陆文通，
及萧照，及李嵩。一时间，繁星明。
杰出者，郭忠恕，洛阳人，善篆书，
画楼榭，皆高古。《雪江图》，《避暑图》，
忠恕笔，艺脱俗{124}。《闸车图》，笔不凡，
斗拱精，千古传{125}。《夜潮图》，《观潮图》，
《焚香图》，李嵩图，写建筑，前无古{126}。
元界画，多名人，孙君泽，李容瑾。
王振鹏，《大明宫》，《大安阁》，《东凉亭》，
皆工致，神气动，《龙舟图》，亦著名{127}。
又夏永，为名流，《滕王阁》，《岳阳楼》，
笔细致，重结构。明界画，谁著名
石与杜，及仇英{128}。至清朝，谁最高
《阿房宫》，袁文涛；《骊山景》，袁昭道{129}。
父与子，艺皆妙。观界画，知建筑，
基身顶，归三部{130}。其端庄，其典丽，
其谨严，其宏奇，数千年，载画史。
九州内，四海中，古建筑，气如龙!
注释：
120 界画：作画时用界尺划线的绘画，在古代画论中称屋木画，或指以宫室、楼台、亭阁等建筑为题材的绘画。古绘画有13科之说，界画为其中之一科。
121 顾骏之，南朝宋的界画家。张僧繇，南朝梁的界画家。
122 李昭道，李思训之子，名画家。
123 尹继昭，晚唐名画家，工于描绘台阁。
124 《雪江图》即《雪霁江行图》；《避暑图》即《明皇避暑图》。此二图皆郭忠恕名画。郭忠恕，宋初最杰出的界画家。
125 《闸车图》即《闸口盘车图》，为宋时佚名画家作。
126 李嵩，北宋未名画家。杭州人，少时作过木匠；南宋画院名画家，擅长人物、界画。《焚香图》即《高阁焚香图》。
127 王振鹏，号孤云处士，浙江温州人，元代最负盛名的界画家。《龙舟图》即《金明池龙舟图卷》，描绘北宋汴京宫廷后苑金明池在三月三日龙舟水嬉的故事。
128 石与杜，即石锐、杜堇，明代画家。仇英善画楼阁台榭。
129 袁江，字文涛，江都(扬州)人，善山水楼阁，界画在清代当推第一。其子袁耀，字昭道。有二袁并称之名。《骊山景》即《骊山避暑十二景图》(现在日本)。
130 每一古建筑物都有三个组成部分，即屋顶、屋身、台基。
●第三部 新潮
◎序
新世纪，艺辉煌，中国画，大开创{1}。
学日本，师西洋，重科学，谱华章。
岭南派，上海派，众星耀，百花开。
两派外，诸家立：陈师曾，齐白石；
徐悲鸿，黄宾虹，潘天寿，皆精英。
我神州，山水秀，美术史，万古流!
注释
1 近、现代中国画在师承传统画法的同时，又积极学习日本、西欧美术，吸收本民族、民间艺术，三者熔于一炉，有了显著的改革与创新。
◎第一章 岭南三杰
辛亥年，风暴狂{2}，反封建，反列强。
五岭南，兴通商，洋艺术，播两广。
廿世纪，初潮激，欧派涌，日艺袭。
学西画，学前代，大革新，岭南派。
有居巢，及居廉，首倡议，辟新坛。
师外国，重科学，中国画，出三杰：
高剑父，高奇峰，陈树人，生广东。
高剑父，少孤笃，其族叔，善画竹{3}。
学名家，居古泉，临名画，技笔练。
一勾线，二设色，三渲染，四烘托。
伍懿庄，富收藏，多古画，剑父赏。
宋元法，尽领略；渡日本，始留学；
入同盟，奉革命{4}。研西画，艺益精。
还祖国，创美馆，中国画，得发展；
师造化，考印锡，游胜地，探新艺。
倡写生，扩题材，破陈规，熔中外。
“撞水法”，“撞粉法”，此二法，承居家{5}。
《骅骝》图，《息翮图》{6}，《紫藤图》，《枫鹰图》，
笔苍劲，又古朴。气韵灵，布局奇，
南山水，多云雨。剑父笔，创奇迹。
高奇峰，剑父弟，摹唐宋，神髓攫{7}。
志改革，撷外长，办美馆，新艺创。
承六法，学科学，中与西，美和谐{8}。
《白马图》，《烟雨》图，《惜羽》图，马与虎{9}。
陈树人，善诗文，留日本，追孙文{10}。
重写生，贵人品，画如人，尚精神。
画山水，汲新法，学水彩，《木棉花》。
《岭南春》，章法新；《飞瀑》图，秀朴真{11}。
罗兰曰：如音乐，韵律美，画妙绝{12}。
岭南派，新流派，敢突破，革新派。
其构图，其章法，其设色，堪称佳。
其形式，甚新颖；蓄中西，不雷同。
其造型，重渲染，景物新，题材宽。
岭南派，具个性：剑父画，势浑雄；
奇峰画，富生趣；树人画，得韵律。
注释
2 辛亥革命发生于1911年，即农历辛亥年。
3 高剑父(1879——1951)，名揹，原名单庭，广东番禺县圆岗乡人。高剑父、高奇峰、陈树人并称岭南三杰。
4 同盟，指孙中山领导的同盟会。
5 此二法居古泉曾运用于自己的画艺中。
6 《骅骝》，即《风雨骅骝》；《息翮图》即《秋林息翮图》。
7 高奇峰(1889——1933)，原名NB150，为剑父之弟。幼年随兄学画。
8 《古画品录》国画传统六法为：气韵生动；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。为南齐谢赫提出。
9 《白马图》即《秋江白马图》。《烟雨》即《花桥烟雨》，作于1932年。
10 陈树人(1883——1948)，广东番禺人，17岁拜居廉为师。孙文，即孙中山。
11 《岭南春》即《岭南春色》。《飞瀑》即《鼎湖飞瀑》。
12 罗兰，即法国文学家罗曼·罗兰。
◎第二章 上海群星
上海派，聚上海，维新潮，正澎湃{13}。
任渭长，赵之谦，及虚谷，任伯年；
吴昌硕，破篱藩，敢立异，辟新坛。
忆八怪，起扬州，赖工商，艺成流。
海襟开，出海派，众画家，鬻画来。
十九纪，中叶时，有三熊，为先驱。
一张熊，二朱熊，三任熊，皆画雄{14}。
不拘古，不囿师，反封建，更叛逆。
张熊画，梅花雅，牡丹丽，山水佳。
又朱熊，张熊徒，师其意，不袭故。
小任熊，一生短，超张朱，风格鲜。
承老莲，追唐宋，其写意，颇生动{15}。
画花卉，色艳雅；画人物，糅众法；
其衣纹，线圆劲，创“双钩”，独出新。
赵之谦，多才艺：训古学，考金石，
篆刻印，书画诗{16}。其绘画，一宏奇，
二浑朴，三秀丽。任伯年，生山阴，
寓上海，卖画人{17}。近代中，为精英，
画多产，无不能：一人物，二花卉，
三禽兽，四山水。《苏武》图，《送炭》图，
《关河》图，优秀图{18}。爱民主，爱祖国，
博采艺，重生活。复传统，学西方，
新高峰，扒肖像。镜取影，得神情，
工笔细，写意浓。其水墨，其淡彩，
其白描，其重彩，无法中，法自在。
花鸟画，千变化，画中情，画外画。
又虚谷，为佛徒，笔冷隽，蹊径殊{19}。
诗书画，皆独树，人如菊，破桎梏{20}。
用方笔，画短线，施焦墨，情趣鲜。
吴昌硕，老苦铁{21}，安吉人，画晚学。
篆草书，基础实，熔于画，画亦奇。
画梅花，及紫藤，笔酣畅，如铁藤。
兰与竹，花与桃，设色宜，布局妙。
昌硕画，文人画，最典型，最为佳。
情景融，神物游，出己意，存我筹。
上海派，出底层，其绘画，人民性。
开先河，拓新风，为近代，创丰功。
注释
13 维新潮，指1898年的戊戌变法。上海派出现的三大原因：1、社会思潮——维新运动；2、经济状况：太平天国革命中，大商贾、豪绅逃往上海，各地文人画家为谋生到上海；3、19世纪70年代许多进步知识分子倡导向西方学习科学技术。
14 朱熊、张熊都是嘉兴人。比任熊年龄大。任熊(1823——1857)。
15 张朱，指张熊和朱熊。老莲指陈老莲，晚明画杰。
16 赵之谦(1829——1884)，浙江会稽人。1859年举人，曾任江西鄱阳、新南城等知县。
17 任伯年(1840——1895)，浙江山阴(绍兴)人。父亲是民间艺人，善画肖像，伯年受父影响。
18 《苏武》即《苏武牧羊》；《送炭》即《雪中送炭》；《关河》即《关河一望萧索》。
19 虚谷(1823——1896)，名白，原籍安徽歙县。曾做过清朝的将官，因拒不讨太平军而出家当了和尚。
20 “人淡如菊”，“水面风波鱼不知”为虚谷题画之句，寄托着深沉的思想感情。
21 吴昌硕(1844——1927)，字俊卿，号缶翁，别号老苦铁等。浙江安吉人。
◎第三章 美坛巨擘
说北京，陈师曾，《风俗画》，远闻名{22}。
忆往古，《上海图》，《货郎图》，写风俗{23}。
《风俗画》，卅四页，老北京，从头阅：
泼水喫，敲鼓者，算命佬，磨刀者；
糖葫芦，人力车，旱龙船，卖水果；
老西儿，墙有耳，压轿嬷，菊担儿；
话匣子，二弦师，烤白薯，山背子；
喇嘛僧，品茶客，坤书鼓，及橐驼；
乞丐妇，玩鸟人，切糕车，赶驴人。
人世间，多少事劳动者，遭风雨。
观《风俗》，生感慨，古京都，似重来!
齐白石，生湘潭，木居士，登画坛{24}。
《牧牛图》，铜铃响，童年事，永难忘。
《山水册》，《雨耕图》，《枫寒蝉》，及《葫芦》。
画《灯蛾》，《红蜻蜓》，《荷蜻蛉》，及《草虫》{25}；
皆工笔，皆精细，皆逼真，有生机。
虾鱼儿，游碧水；桃丝瓜，而鲜美；
菜辣椒，风味佳；小蝌蚪，摇尾巴{26}。
民间艺，传统法，熔一炉，作国画。
其风格，颇质朴，而真率，而脱俗。
观其画，满诗情，农家事，活生生。
齐白石，一生勤，其艺术，属人民{27}。
徐悲鸿，生宜兴，其父亲，画知名{28}。
吴友如，启蒙师；悲鸿马，奇峰识{29}。
习美术，留学日；回北京，赴巴黎。
弗拉孟，曾为师{30}，学达仰，重写实{31}；
曾旅德，学写生，门采尔，素描精{32}，
画狮虎，练底功。《老妇》图，《怅望》图，
《琴课》图，《远闻》图；皆油画，入美展，
巴黎人，交口赞。返上海，展油画，
再旅欧，学诸家。回故国，授美学，
创巨作，惊世界：《五百士》，《九方皋》{33}，
《愒我后》，皆为妙{34}。三三年，再出国，
去法比，意苏德，办巡展，举世歌。
三八年，赴南洋，访印度，赈国邦{35}。
悲鸿画，甚丰富，有风景，有人物；
及花卉，及动物；或素描，或油画；
中国画，技益佳。尽精微，致博大；
既响亮，且典雅；壮烈中，有奋发。
骏马奔，钟馗怒，桂林美，巴人苦{36}。
《泰戈尔》，肖像精。水明澈，月朦胧。
梅兰竹，鹅猫鹰，寓情怀，富象征。
徐悲鸿，传英名，美育史，建勋功。
黄宾虹，艺卓越，山水画，昭日月{37}。
北有齐，南有黄{38}。水秀丽，山辉煌。
其渊博，如山河，著美论，独风格。
一黑密，二厚重，华滋蕴，气韵生。
师传统，取其长，学历代，得神髓，
虚与实，一炬光。画黄山，及桂林，
及蜀山，及富春。变古法，化自然，
古墨法，归类全：浓墨法，淡墨法，
破墨法，泼墨法，渍墨法，焦墨法，
宿墨法，为七法。运笔时，有经验：
平与圆，留重变。论美学，神韵兼，
修品格，丹青专。墨五彩，无法法，
尚创新，贵变化。宾虹画，贯虹霞!
潘天寿，大名流，美育家，画千秋{39}。
日推陈，日出新，承传统，变古今。
其气质，具高尚，潜移化，感染强。
气磅礴，势健矫，笔老辣，格调高。
画某物，攫其神，既朴实，且雄浑。
《雨霁》图，《松鹰》图，《映日》图，皆名图。
山水画，近景秀，《灵岩涧》，《小龙湫》{40}。
其画面，有舍取，有黑白，有虚实。
“治大国，烹小鲜”{41}，目高瞻，心会远。
潘天寿，重四全：诗书画，及印鉴。
宝璧合，艺同源，师造化，蜚画坛。
阅古今，画道深；中国画，有来人。
群星灿，东方明；巨龙图，史青青。
注释
22 陈师曾，代表作为《北京风俗画》，最迟于1915年完成，其上有程康1915年题签。
23 《上河图》，即宋代张择端的《清明上河图》。《货郎图》，宋代苏汉臣、李嵩皆作过同题画。
24 齐白石(1863——1957)湖南湘潭人，农民出身，曾当过木匠。
25 《枫寒蝉》即《枫叶寒蝉》；《红蜻蜓》即《雁来红蜻蜓》；《荷蜻蛉》即《枯荷蜻蛉》。
26 老舍曾请白石老人画“蛙声十里出山泉”的诗意。画山泉下流，冲出几只小蝌蚪，生动活泼。
27 齐白石26岁拜民间画家肖传金为师学画人像，27岁拜湘潭胡沁园为师学工笔花鸟。此后70年中，除其母亲去世时因太悲哀有十来天未操笔外，几乎没有一天停止作画。学篆刻、诗，至终不渝。
28 徐悲鸿(1895——1953)，江苏宜兴县屺亭桥人。初学吴友如画。其父徐达章自学绘画而成名。
29 徐悲鸿曾画一幅马，商务印书馆附设的审美馆馆长高奇峰赞曰：“虽古之韩干，无以过也。”
30 弗拉孟，法国国立巴黎高等美术学校校长，1919年徐悲鸿拜之为师。
31 达仰，法国著名的写实主义画家。
32 门采尔，德国素描大师。
33 《五百士》即《田横五百士》，选材于《史记》，画于1928年至1930年间。
34 《愒我后》为历史画，选自《尚书·仲虺之诰》：“愒予后，后来其苏。”仲虺，商汤的左相。意为：“等待我们的君主，他来了，我们就得救了。”画于30年代初。
35 应印度民族诗人泰戈尔之邀举行画展。赴南洋举行个人画展卖画救济祖国灾民。
36 巴人即四川人民，有画：《巴人汲水》、《船户》、《贫妇》。
37 黄宾虹(1865——1955)，山水画家。
38 南黄：黄宾虹；北齐：齐白石。
39 潘天寿(1897——1971)，当代杰出画家及美术教育家。
40 《灵岩涧》即《灵岩涧一角》；《小龙湫》即《小龙湫下一角》。
41 此语出自《老子》。
◎第四章 漫画小史
辛亥雨，涤画坛，历史新，办报刊。
应其运，漫画生，播民主，反帝封。
丰子恺，开先声{42}。漫画名，数不清：
时事画，讽剌画，寓意画，滑稽画。
五四后，迅发展，其作用，难尽言。
新漫画，重夸张，战斗性，特别强。
《英劫队》，《时局图》{43}，《灭羊图》，反帝图{44}。
《龟抬美》，讽剌深，抵美货，民族心{45}。
《猛于虎》，《官手眼》{46}，谴清制，讨贪官。
马星驰，何剑士，捍主权，挥画笔。
张聿光，钱病鹤，伐袁贼，漫画多{47}。
诸漫画，主题明，用比喻，群众性。
忆近代，风雨激，半世纪，永垂史。
注释
42 丰子恺，我国近代漫画开拓者。
43 《英劫队》即《英国劫掠队》。
44 《灭羊图》即《众虎灭羊(洋)图》。义和团战八国联军事宣传画。
45 《龟抬美》即《龟抬美人图》，四龟抬一美人。喻谁使用美国货谁是龟孙子。
46 《猛于虎》即《苛政猛于虎》；《官手眼》即《官场之手眼》。
47 马、何、张、钱皆为当时宣传(漫画)家。
◎赞歌
中国画，乃瑰宝；渊源深，造诣高。
我美术，历悠久，若大河，纳众流。
中国画，人民画，植沃土，吐芳华。
东方美，属神州，展画图，昭千秋。
我长城，腾巨龙，一卷画，美永恒。
我华夏，美神舞，歌江山，唱民族。
美少年，莫虚度，师画圣，学美术：
挥彩笔，泼彩墨，看宏图，爱中国!
编著于1986年秋
自注于1986年冬(完)
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