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| 雨季文学时期(2) | |
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四 如果说，《秋恋》是一篇“为赋新词强说愁”的爱情故事；《月河》是场尚未开头就已结束的空想情缘，稍嫌落套；《极乐鸟》是一篇少女的爱情吃语；那么，《雨季不再来》则不同了，一个被初恋烦恼缠绕得苦闷忧郁的少女的形象，栩栩于纸。它和《一个星期一的早晨》，可视为雨季文学时期的代表作品。 《雨季不再来》，叙述了少女“我”与男友发生一场小别扭，女孩子怅然若失的心情。 令人烦恼的雨季来了。女孩子冒着雨到学校期末考试。交了卷子，假期到来。心上的人还没有来约她。雨，浙渐沥沥地落下来，失恋的少女寥落地消失在雨季里…… 且看女主人公慢慢走进雨里的感受： “我觉得四周，满溢得不止是雨水，我好似行走在一条河里。我湿得连眼睛都张不开了，做个手势叫李日替我拿书，一面用手擦着脸，这时候我哭了，我不知道这永恒空虚的时光要何时才能过去，我就那样一无抗拒的被卷在雨里，我浮在一条河上，一条沉静的大河。我开始无助地浮沉起来，我慌张得很，口中喊着，培，快来救我，快点，我要沉下去了。培，我要浸死了。” 三毛依然以描写心理见长。从眼湿，到擦脸，转而为哭泣，怅然升级为痛苦，雨水流成大河，少女一无抗拒地被卷在雨里，汪洋河水汹涌起伏，少女惊慌无奈，世纪末地孤独无助。她失声呼叫情人的名字，求救爱情复归。 在这里，三毛对心理活动的发展，写得细致，很有层次，感情发展的节奏也把握得比较准确，比《惑》更进了一步。 五 三毛描写心理活动的天才，在《一个星期一的早晨》中表现得更加充分。 《一个星期一的早晨》，是一篇风格清新、情景如画的散文。在文学技巧上，是雨季文学中最成熟的。 它写两个少女，分别一年后重逢，在清晨的林子里嬉玩的故事。情节不多，但少女伤感、寂寞的心理，写得真切传神。下面是两个少女，看见男生辛堤向她们走来的情景： “林外的阳光依旧照耀着，一阵并不凉爽的风吹过我和帕柯站的斜坡，野草全都摇晃过来。辛堤已经走上了那延伸得很陡的小径，我由上面望着他。 由于阳光的关系，我甚至可以清楚地看见他绣在衬衫口袋上的小海马。此时的帕柯站在我身旁，一只手搁在我肩上，我们同时注视着坡下的辛堤，他仍然低头走着，丝毫没有察觉我们在看他。四周的一切好似都突然寂寥起来，除了吹过的风之外，没有一点声音，我们热切的注视着他向我们走近，此时一个本来没有意味着什么的动作，就被莫名其妙地蒙上了一层具有某种特殊意象的心境。辛堤那样在阳光下走近，就像带回了往日在一起的时光。”细致入微，诗意朦胧。 《一个星期一的早晨》的成功还在于，它避免了前几篇作品过多的感情直抒。而是有了大手笔，委婉含蓄地描写景物、人物活动及感觉。文中精采的少男少女青春期心理活动的描绘，极易使人想起作家沈从文先生那些著名的撩人的爱情白描。 六 雨季文学，是三毛文学创作的起步时期。 这一时期的作品，虽然夹杂了一些中国古典小说的思想情调，但更多的，是受了西方现代派文学的深刻影响。 这一时期的作品不多，影响也不大。它是台湾六十年代，盛行的现代派文学作品之林中的一片秋叶。陈平的名字，在缀着陈映真、白先勇等更引人瞩目的名字的天空中，没有放出更亮的光彩来。 一颗小星。 但这并不意味着，三毛雨季时期的作品不值一提。也不像三毛本人说的“并没有阅读价值”，三毛出于对自闭生活的不堪回首，有失偏颇地把那一阶段的文学作品，过多地否定了。 三毛这一时期的倾慕对象、情人梁光明（舒凡），十年后为这些作品作序，他写道：“《雨季不再来》只是三毛写作历程起步的回顾，也是表征民国五十年代初期，所谓‘现代文艺少女’心智状态的上乘选择，”可谓入情入理。 雨季文学，奠定了三毛的创作基础。她积累了许多宝贵的写作经验。甚至，三毛这一时期展露出的文学智慧，特别是描写心理活动的天才，在她后来成名的《撒哈拉的故事》等作品中，令人遗憾地黯淡了一些。 作为一位少女，她这一时期的作品，题材比较狭窄。感情细腻、敏锐，但不够深刻、成熟。也许正由于此，作品表现了一个少女的文学真诚。雨季文学的作品，大都以第一人称“我”做为主人公，逐渐形成了反映作者本人生活和思想的自传体风格。 她说：“我的文章几乎全是传记文学式的，就是发表的东西一定不是假的。”她的作品，在某种程度上，可作为自传来读。 雨季文学的作品，是三毛这一时期生活的镜子。愁苦、忧郁、迷惘、空灵的雨季，既是她自闭的内心世界的写真，也像一片雨云一样，涂满了她的文学天空。 |
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