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| 雨季文学时期(1) | |
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“这儿没有麦田，没有阳光，没有快乐的流浪，我们正走在雨湿的季节里。” ——三毛《雨季不再来》 一 受到《惑》成功的激励，三毛又写了小说《秋恋》，悄悄投给《中央日报》。1967年1月，小说刊出。 这次成功，没有他人的帮助。三毛当然兴奋不已。出于少女的羞涩，她没敢把这篇社撰的罗曼蒂克的爱情故事，给年轻的老师顾福生一读。 三毛回顾自己的文学生涯，不无得意和庆幸他说：“我有一个很光荣的记录是从小学开始投稿，到现在还没有被退过稿。” 直到出国前后，她发表的作品还有： 《月河》，载于1963年《皇冠》第19卷第6期；《极乐鸟》，载于1966年1月26日《征信新闻报》；《雨季不再来》，载于1966年9月《出版月刊》第16期；《一个星期一的早晨》，载于1967年3月《出版月刊》第22期；《安东尼，我的安东尼》，载于1968年6月《幼狮文艺》第4期。 共计七篇作品，均以“陈平”真名发表。1976年结成小说集《雨季不再来》（含1975年以前作品若干）。 综观三毛十六岁至二十二岁发表的作品，确实，都有雨季里一片“惨绿” 的共同特色，可称之为“雨季文学时期”。 二 那些“惨绿”的作品，大都写于三毛苦闷在家和尚未走出雨季的大学时期。那时，三毛的心中，注满了苦雨。每篇作品，都不同程度地体现了悲苦、忧郁、迷惘和空灵的艺术特色。 它们是情感荒漠上，哀哀的呼救。 它们是枯寂废园里，苍白的花朵。 它们是透进阴暗林子里的，几缕皎洁的月光。 七篇作品里，最引人瞩目的是《惑》、《雨季不再夹》和《一个星期一的早晨》。 三 《惑》，是一篇三千多字的散文。 作品叙述“我”被电影《珍妮的画像》插曲所打动，引起了情感激荡。 歌同是这样的： 我从哪里来， 没有人知道， 我去的地方， 人人都要去， …… 风呼呼地吹， 海哗哗地流， 我去的地方， 人人都要去， …… 听到歌声，“我”先是发高烧，一场大病，后来便极度恐慌地在田野上迷失。家里的人把“我”拖回家，“我”被视为精神病患音。打针，服药，镇定剂，形形色色的心理治疗，过份的疼爱……然而，种种办法均无济干事。 “我”的心中依然十分苦楚，空洞飘渺的歌声，还是那么令人魂牵梦绕。 《惑》写于三毛接触现代派文学不久，受现代派文学的影响十分明显。 意识流的描写，大段大段幻党的表现，奔涌着少女歇斯底里的感情发泄，令人心悸： “天黑了。我蟋缩在墙角，天黑了，天黑了，我不敢开灯，我藏在黑暗里。是了，我是了，我是在逃避，在逃避什么呢？风吹进来，带来一阵凉意，那个歌声，那个飘渺的歌声，又来了，又来了。”“极度的恐慌使我陷入麻木，之后，我冲翻了画架，我不能自主的在田野里狂奔起来。哦，珍妮来了！ 珍妮来了！我奔着，奔着，我奔进了那个被封闭了的世界里。” 一个自闭少女痛苦挣扎的内心世界，近似疯呓般地道白出来。三毛对心理活动的捕捉，真实、逼人。 《惑》，还表现了三毛写景的天赋。细腻，敏感，准确。看她描写黄昏： “窗外，电线杆上挂着一个断线的风筝，一阵小风吹过，它就荡来荡去。 在迷离的雾里，一只风筝静静地荡来荡去。天黑了，路灯开始发光，浓得化不开的黄光。”断线风筝，迷雾，路灯的黄光……三毛写出了一个多么凄迷的黄昏！ 然而，《惑》，毕竟是一个十六岁少女的文学初试。词藻略嫌堆砌，整体铺叙欠严谨，结尾有刹不住之感。尽管如此，作品对心理感受的敏感的捕捉，对景物准确细腻的描绘，以及情景水乳交融的流畅笔调，还是展示了三毛的文学天才和早期风格。 处女作《惑》，正如这位雨季里走来的少女，是一枚青涩真诚的果子。 |
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