【踏莎行】

 




碧海无波,
瑶台有路。
思量便合双飞去。
当时轻别意中人,
山长水远知何处?

绮席凝尘,
香闺掩雾。
红笺小字凭谁附?
高楼目尽欲黄昏,
梧桐叶上萧萧雨。


【简析】:

  此词写别情,深婉含蓄。以结句为最妙,蕴藉而韵高,颇耐赏玩。

  上片起首三句:「碧海无波,瑶台有路,思量便合双飞去。」说没有波涛的险阻,要往瑶台仙境,也有路可通,原来可以双飞同去,但当时却没有这样做;现在「思量」起来,感到「不合」,有些后悔。碧海,指海上神山;瑶台,《离骚》有这个词,但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来,指陆上仙境。接着两句:「当时轻别意中人,山长水远知何处?」是说放弃双飞机会,让「意中人」轻易离开,如今后悔莫及,可就是「山长水远」,不知她投身何处了。「轻别」一事,是产生词中愁恨的特殊原因,是感情的症结所在。一时的轻别,造成长期的思念,「山长」句就写这种思念。

  下片,「绮席凝尘,香闺掩雾」,写「意中人」去后,尘凝雾掩,遗迹凄清,且非一日之故。「红笺小字凭谁附」,音讯难通,和《鹊踏枝》的「欲寄采笺兼尺素」而未能的意思相同。「高楼目尽欲黄昏」,更类乎《鹊踏枝》的「独上高楼,望尽天涯路」。既然人已远去,又音讯难通,那么登高遥望,也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深,只通过这种行动来表现,显得婉转含蓄。后接以「梧桐叶上萧萧雨」一句,直写景物,实际上景中有情,意味深长。比较起来,温庭筠《更漏子》的「梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明」,李清照《声声慢》的「梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴」,虽然妙极,恐怕也失之显露了。

  晏殊整整做了五十年的高官。他性格「刚峻」(《五朝名臣言行录》),处事谨慎,没有流传什么风流艳事。他自奉俭约,但家中仍然蓄养歌妓,留客宴饮,常「以歌乐相佐」(《避暑录话》)。他喜欢纳什么歌妓、姬妾,是容易做到的。照理,他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨,但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关:酒筵歌席上信手挥写,以付歌妓、艺人歌唱,内容不脱晚唐、五代以来的「艳科」传统;也可能和文学创作的特点有关:它可以描写人们的普遍感情,不限于作者的自我写照。但晏殊写的这类词,也不象完全脱离自身生活的客观描写,究竟如何理解,读者自有分解。