【踏莎行】

碧海无波， 瑶台有路。 思量便合双飞去。 当时轻别意中人， 山长水远知何处？ 绮席凝尘， 香闺掩雾。 红笺小字凭谁附？ 高楼目尽欲黄昏， 梧桐叶上萧萧雨。 【简析】： 　　此词写别情，深婉含蓄。以结句为最妙，蕴藉而韵高，颇耐赏玩。 　　上片起首三句：「碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。」说没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；现在「思量」起来，感到「不合」，有些后悔。碧海，指海上神山；瑶台，《离骚》有这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。接着两句：「当时轻别意中人，山长水远知何处？」是说放弃双飞机会，让「意中人」轻易离开，如今后悔莫及，可就是「山长水远」，不知她投身何处了。「轻别」一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。一时的轻别，造成长期的思念，「山长」句就写这种思念。 　　下片，「绮席凝尘，香闺掩雾」，写「意中人」去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。「红笺小字凭谁附」，音讯难通，和《鹊踏枝》的「欲寄采笺兼尺素」而未能的意思相同。「高楼目尽欲黄昏」，更类乎《鹊踏枝》的「独上高楼，望尽天涯路」。既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄。后接以「梧桐叶上萧萧雨」一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。比较起来，温庭筠《更漏子》的「梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明」，李清照《声声慢》的「梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴」，虽然妙极，恐怕也失之显露了。 　　晏殊整整做了五十年的高官。他性格「刚峻」（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮，常「以歌乐相佐」（《避暑录话》）。他喜欢纳什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的「艳科」传统；也可能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。但晏殊写的这类词，也不象完全脱离自身生活的客观描写，究竟如何理解，读者自有分解。