首页 -> 2006年第5期

试论编辑的“头”、“眼”、“口”、“手”

作者：薛炎文

　　编辑对书稿的文字加工，不外两个方面，一是订正误，二是求生动。前者是为了保证书稿所传达的信息准确无误，后者则是为求书稿吸引大众阅读。昔者秦穆公请九方相马，九方得到一匹千里马，却说不清毛色牡牝。伯乐解释说，这是因为九方只观其天机，取其精而忘其粗，所谓“略其玄黄取其俊逸”。作家创作难免如九方相马，信手拈来，未及查证。贤如鲁迅，不是也曾将明人笔记中的“五彪五虎”误写成“十彪五虎”吗？编辑加工则必须存其俊逸而辨其玄黄。订正误就是替作家做“辨玄黄”的工作，也是“为人作嫁”的具体内容，所涉不外概念原理、数据公式、史实典故、时间地点，等等，均须查实，务有所本。新中国成立初期出版《斯大林全集》，出版社请当时身为出版署副署长的叶圣陶看清样，叶老看后指出的问题竟然是注文格式不统一，大编辑家这种一丝不苟的精神令人钦佩。至于那些常识性的错误，如日本人曾经打到了兰州、八国联军火烧了圆明园，等等，似不必过多地责备作者，责任编辑倒是难辞其咎的，这正是“辨玄黄”的本职工作。
　　除了订正误，保证内容文字无错误之外，编辑的文字加工还应追求更高的目标，即求生动。20世纪五六十年代，中国青年出版社的文学编辑室陆续编辑出版了《红旗谱》、《草原烽火》、《红岩》、《李自成》等一批当代文学史上的名著，这个编辑室的文字编辑与作家一起反复推敲文字，“语不惊人死不休”。比如，《红旗谱》开卷第一句话：“平地一声雷，震动了锁井镇一带四十八村：‘狠心的恶霸冯兰池，他要砸掉这古钟了！’”，就是责编萧也牧的神来之笔。
　　编辑加工能力取决于编辑本人的写作水平。编辑必须提高自己的写作水平，这没有捷径可寻，但前人有些经验之谈还是有借鉴作用的。比如，鲁迅曾把提高写作水平概括为“应该这么写”和“不应该那么写”两句话，并引用苏联文学评论家维列萨耶夫的话说：“应该这么写，必须从大作家们的完成了的作品去领会。那么，不应该那么写这一面，恐怕最好是从那同一作品的未定稿本去学习了。在这里，简直好像艺术家在对我们用实物教授。恰如他指着每一行，直接对我们这样说——‘你看——哪，这是应该删去的。这要缩短，这要改作，因为不自然了。在这里，还得加些渲染，使形象更加显豁些。’”对照阅读大作家已完成的作品及其未定稿，深入体会他们遣词造句的苦心孤诣，日久天长，自会潜移默化地提高文字水平。
　　时代在发展，社会在进步，编辑的才能也应该与时俱进。但是，编辑的“头眼口手”的功夫，是编辑必须具备的基本素质，如同相声演员的“说学逗唱”，京剧演员的“唱念做打”，是大厦的基石，舍此而追求复合型人才，难免水中捞月。
　　
　　（本文系中国编辑学会第十一届年会交流论文）
　　（作者单位：百花文艺出版社）
　　（责任编辑：赵耀）
　　

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