黄天骥：张生为什么跳墙？

黄天骥：张生为什么跳墙？

　　——《西厢记》欣赏举隅

　　古代优秀的剧作家，往往运用一些典型的细节，或显或隐，或曲或直地表现人物的性格。这些地方，有时貌似平凡。甚至若有疏漏，其实正是作者精警之笔。因此，在改编名著的时候，需要仔细揣摩每个细节的韵味和作用。偶一大意，便会失掉原作的精华。如何认识王实甫《西厢记》里“张生跳墙”的细节便是其中一个例子。
　　张生跳墙，是闾巷皆知的有趣关目。然而，有人认为作者写得不合理。早在明末，槃迈硕人便认为它有漏洞（王季思《西厢记定本后记》的介绍，见《光明日报》1963 年 4 月 17 日）。石凌鹤同志也说：“《西厢记》的‘赖简’，诗中明明写道：‘待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来。’莺莺分明开门等候，为何要跳墙过去呢？这是几百年一直未解决的问题。承某同志指出：清代某一版本写着由于红娘气愤小姐对她不信任，她到时候将小姐打开的门悄悄关上了。逼得张生不得不跳墙过去。”（见《光明日报》1962 年 5 月 9 日）
　　上述说法，大可商榷。骤然看来，写红娘关门，逼使张生无奈跳墙，似乎弥合了原作的漏洞。但人们会问：红娘的恶作剧不是太过分了吗？

　　本来，她是一直热心帮助崔、张的，即使受了委屈，但诚心助人的精神，正是红娘的美德。当然，她埋怨小姐不信任自己，存心取闹一番，也是会有的。但在最紧要的关头把角门“牢拴”了，就未免过分，假若张生是个“银样蜡枪头”，不敢跳墙，岂不损害了热心助人的红娘的形象？
　　照我看，王实甫对张生跳墙的处理，表面上颇不合理，仔细分析，这正是作者艺术手段高明的地方。
　　关于张生跳墙的写法，在元稹的《会真记》原是不成问题的，它分明写道：“崔之东墙，有杏花一树，攀援可逾。既望之夕，张因梯其树而逾焉，达于西厢，则户果半开矣。”那么，它写张生跳墙是合理的，因为他必须过了墙，才能达于小姐闺中那“半开”的户。《董西厢》的处理也没有问题，它写张生跳墙后，才喊红娘：“快疾忙报与你姐姐，道门外玉人来也。”看来莺莺是约张生在房里相会，迎风户半开的“户”，当是指房门而言。
　　但是，王实甫不同于元稹和董解元的写法，他把崔、张会面的地点，改在后花园里，园里有墙，墙上有“角门儿”，两边可通。在这里，王实甫把规定情景略略改变，便使这个细节增加了新的情趣。
　　王实甫《西厢记》杂剧写张生接到诗简，是红娘受了莺莺的气，拒绝再替她效劳的时候，是张生感到爱情已经无望的时候。可是，当他打开诗简一看，原来是小姐约他幽会。这时，他大喜过望了。红娘便问： “怎见得她著你来？你解与我听咱。”他解释：“‘待月西厢下’，著我月上来；‘迎风户半开’，她开门待我；‘隔墙花影动，疑是玉人来’，著我跳过墙来！”这段话很重要。晚上，他便据此跳墙赴约。
　　在这里，王实甫写张生把诗解错了！
　　张生第一句诗的解释是没有错的。至于第二句“迎风户半开”，这里的户，他也明白知道就是指花园的“角门”而言。在王实甫《西厢记》里，这道角门有很多的戏，“惊艳”时张生追着莺莺，莺莺秋波一转，进入角门；在“酬和”时，张生从门外撞过来要会莺莺，红娘忽地把角门儿关了，张生只好在门外惆怅徘徊。由于这角门和张生有不少因缘，小姐诗中所指，他断不致于会有误解。从当晚莺莺果然怀着鬼胎到后园烧香的情况看，也可反证张生对诗简第一、二句的解释不差。
　　错误出在张生对第三、四句的解释“隔墙花影动，疑是玉人来”十个字，无论如何也不能解释作小姐叫他“跳墙”。这两句只是莺莺盼念之辞，她想象着当看到隔墙花影摇动，意中人便会翩然而至。如果联系上两句解释，这明明是小姐著他从角门里过去，怎能凭空生出一个跳字呢？这真是一个可笑的疏忽。
　　本来，张生是个才子，当不致于不会解诗。他之所以会聪明一世，糊涂一时，是因为绝望之余，突然受宠若惊，于是连诗也解错了。作者这样的处理，正是要点出张生情痴至诚的性格。
　　值得一提的是：《会真记》、《董西厢》里莺莺的第三句诗均作“拂墙花影动”，但王实甫《西厢记》则改“拂”作“隔”，我翻阅了手边几种明代王实甫《西厢记》的版本，包括最早的“弘治本”和流传最广的“暖红室本”，都是如此。我以为，这一字之改，其中颇有文章。在
　　《会真记》和《董西厢》中，莺莺确是暗示张生跳墙，诗中用“拂”字是恰当的。但王实甫改变了这个细节的构思和场景，他笔下的莺莺，并不叫张生跳墙，改“拂”为“隔”，诗意十分明确，谁也不会和“跳” 联系起来。然而，偏偏是这样平易的诗句，多才的张生却误解了。
　　只要细心检查一下，不难发现，关于张生解错了诗这一点，王实甫是处处关照着的。当红娘问张生对诗简的解法有没有把握时，他回答： “俺是个猜诗谜的社家，风流隋何，浪子陆贾，我那里有差的勾当？” 晚上，红娘在后园碰见张生，问他：“真个著你来哩？”张生答：“小生是猜诗谜社家，风流隋何，浪子陆贾。”后来莺莺翻脸，红娘在旁边唱道：“却早禁住隋何，迷住陆贾。”莺莺走了，红娘就嘲笑张生：“羞也，羞也！却不风流隋何，浪子陆贾？”最后还唱：“猜诗谜的社家，
　　■拍了‘迎风户半开’┅┅”一句同样意思的话，在“闹简”、“赖简” 中竟反复出现六次之多，这绝不是行文累赘，而是作者有意的安排，他紧紧抓住“猜诗谜的社家”猜错了诗这一环，处处提醒观众注意。由此可见，王实甫《西厢记》处理张生为什么跳墙而不进角门，用意原很清楚，没有什么不合理的地方。
　　那天晚上，红娘由于恨小姐不信任自己，立心要瞧破她，故意跟她到后园烧香。到了那儿，便把角门打开，却刚巧遇见张生。红娘想：如果我一开门张生便进来，岂不太凑巧了，“则道我使着你来。”同时，她也认为小姐是着张生跳墙的，便叫他：“你跳过这墙去。”而一向热恋莺莺的张生，这时正头脑发热，如饥似渴，既受红娘怂恿，那分青红皂白，而且又有解错诗简在先，当然自以为遵小姐之命，于是攀垣一跳┅┅
　　至于莺莺赴约，作为一个初次偷情悖礼的少女，心中是慌乱的。况且她原想瞒着红娘，如今红娘竟跟着去“烧香”，便更加慌乱了。“金莲蹴损牡丹芽，玉簪抓住荼蘼架。”到了后园，红娘径自开了角门，还说：“怕有人听俺说话，我且一看”，借故走开。这些异常的表现，不能不使黠慧的莺莺感到可疑。就在这一方面忐忑惶悚，一方面注意着半开的角门之际，——她的诗简原是叫张生从门里过来的呀！——突然有人“扑”的跳过墙头，一手把她搂住，这完全是出乎她意料之外。她下意识地惊呼：“是谁”？对方回答：“是小生”。这一刹那，莺莺骤然感到一切都被红娘瞧破了，也许自己的惊呼和张生的跳墙惊动了红娘，也许红娘正躲在什么地方偷看。于是，少女的羞怯，封建的思想，身份的优越感，对红娘的疑忌情绪，霎时间，一齐涌上心头，当然便翻脸喊贼。再说，莺莺追求爱情虽然大胆，但身份和教养又使她的行动表现得比较矜持，她约张生相会，而张生却误认为叫他跳墙，跳墙过来以后的态度又那样轻狂冒失，从莺莺的性格出发，如果她不发作，倒是奇怪的事。
　　王实甫《西厢记》是一部抒情喜剧，我认为王实甫对于“跳墙”的处理，有助于加强喜剧色彩，使这一情节更富于戏剧性。在这里，崔、张喜剧性的误会，是以人物的性格冲突为基础的。王实甫高明之处，就在于把《董西厢》所写的场景轻轻改动，便锦上添花，使人兴味盎然；既保留了董剧所要交代的一切，又把人物的性格表现得更加细致深刻。
　　（选自黄天骥：《冷暖集》，花城出版社 1988 年版）