邓绍基：从《即事》看杜甫拗律



　　暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。黄莺过水 翻回去，燕子衔泥湿不妨。飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。

　　这诗是杜甫居夔州（今四川奉节）时所作，诗体属七言拗律，旧时注释 家都称赞它“写景之妙”，清代的黄生说这首诗“可作暮春山居图看”。现 略谈我的粗浅看法。
　　第一句，“暮春三月巫峡长”。自四川奉节到湖北宜昌之间的长江两岸， 层峦叠嶂，无处不峡，其中最险者称“三峡”。晋代左思的《蜀都赋》中就 写道：“经三峡之峥嵘。”但历代关于三峡的名称的说法不一，在杜诗中也 有“三峡传何处”的发问句。现在习惯上把瞿唐峡、巫峡和西陵峡称为三峡。 在三峡中，巫峡数长，所谓“巴东三峡巫峡长”。暮春，春将过去。在唐代 以前，南北朝人写诗，不时表达惜春的感情，如“无令春色晚”，“处处春 心动，常惜光阴移”，“不愁花不飞，倒畏花飞尽”，等等。杜甫写“暮春 三月巫峡长”，把暮春和“巫峡长”联系起来，似乎峡中的暮春三月也较其 他地方的暮春三月为长，这就一反惜春的老调，有了新意。
　　第二句，“皛皛行云浮日光”。清代著名杜诗注家仇兆鳌解释道：“云浮日光而过，其色皛皛然，雷雨将作矣。”仇氏的意思是说诗人写这第二句 是为了引出写雷雨的第三句。清代另一位注家杨伦也作同样的理解。按照一 般的诗法观念，说七言律的第二句引出第三句，或者说第三句承应第二句， 原本无错。但对于大诗人的作品，却也不能一概地用诗法模式去套，从而作 出刻板的解释。前面说过，杜甫的这首《即事》诗是拗体七律，对拗体诗， 前人常从它的平仄、黏连等形式不合常规律诗的格律这点上作解释。现在我 大胆地提出一个看法，杜甫的拗体诗不仅在平仄形式上表现为“拗”，就是 在诗意的起承转合上也会表现出“拗”。由此我认为这首《即事》诗的第二 句未必即是起到引出第三句的作用，而且，“皛皛”是形容皎明之貌，陶渊 明诗句：“皛皛川上平。”杜甫写皎白的行云轻疾而过，并不是写阴云密布， 所以仇氏“雷雨将作矣”的见解未必正确。
　　我认为第二联的上句“雷声忽送千峰雨”是兀起之笔，也反映了当时当地忽睛忽雨的实际风光。而且，正是这一句，写出了壮丽场面。凡写暮春风 光，即使能够避免哀愁，却也不易写得壮丽。雷雨千峰，却正是一种壮丽的 场面。第二联的下句“花气浑如百和香”是由雨写花。如按老套，就会有雨 打花落，或者湿花垂枝之类。诗人摒却这些，却采用前人写雨后花更艳的意 境，李世民《咏雨》诗就写“花霑色更鲜”，虞世南也有“山花湿更燃”的 诗句。这里杜甫稍作变化，写雨后花气更浓。关于“百和香”，宋代著名杜 诗研究者赵次公引古诗云：“博山炉中百和香，郁金苏合及都梁”，说明“百 和香”是各种香物的混称。沈约《和刘雍州绘博山香炉》也云：“百和清夜 吐，兰烟四面充。”
　　第三联写莺燕：“黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。”前人咏春诗中 常要出现莺燕，却又最易流入老套。杜甫由雷雨而捕捉住黄莺的一种特殊情 状，“黄莺过水”即“过水黄莺”，被雨水打湿了翅膀。仇兆鳌解释道：“莺畏雨，故翻回。”浦起龙《读杜心解》说：“翻回去，雨中栖止不定也。” 我想还是浦氏更有见地。不少杜诗中写黄莺都很可爱，这首诗中却写它的狼 狈形状。贴切吗？很贴切，娇弱的黄莺遇到雷雨，惊恐翻回，栖止不定，才 真符合它的“性格”哩！
　　燕子就不同，诗人写它冒雨劳作，“燕子衔泥”即“衔泥燕子”，浦起 龙说“湿，不指泥”，也很有见地，这里是写燕子身湿。如果仅仅理解为燕 子衔湿泥筑巢，那就流于一般了。或问：细雨蒙蒙，燕子衔泥是常见的，隆 隆雷雨中还有燕子飞翔吗？是的，诗人这里未必是实写，而是赋予想象。既 然他写过水黄莺的狼狈，必然要写衔泥燕子的豪壮。诗人必然会凭借石燕的 传说，《湘州记》：“零陵山有石燕，遇风雨即飞。”零陵燕作为一个壮勇 的形象，南北朝时人就有描写：“讵得零陵燕，随风时共舞。”（张正见《赋 新题梅林轻雨应教诗》）杜甫巧妙地把勤劳的衔泥燕和豪壮的迎风燕结合起 来描写，却也正切合这春雷千峰雨的环境，也就使这首《即事》诗的壮丽意 境再次升华起来。
　　尾联上一句“飞阁卷帘图画里”是总结即景风光，此时诗人客居夔州西 阁，“飞阁卷帘”当是实写。但结句荡得很远，一下子说到湖南，“虚无只 少对潇湘”。这看来似为突兀，其实也不奇怪，它使我们想起了阴铿的《度 青草湖》诗，其中写道：“洞庭春溜满，平湖锦帆张。源水桃花色，湘流杜 若香。穴去茅山近，江连巫峡长┅┅”青草湖即洞庭湖，这是描写“潇湘” 之诗，却联系到上游，出现“江连巫峡长”的句子。而杜甫此诗分明写峡中 光景，却纵笔飞思，一直写到下游。杜甫曾说他自己“颇学阴何苦用心”， 阴是阴铿，何是何逊。看来在杜甫写这首诗的时候，或许也是受到了阴铿《度 青草湖》诗的启发。“虚无”，如仇兆鳌所说，“空旷貌”。峡中图画是壮 丽的，山高水险，雷雨千峰，但还缺少一点什么，缺少浩茫广阔。潇湘洞庭， 正是浩阔所在。杜甫《长江》诗中就写道：“色借潇湘阔。”有的注家释为： “潇湘之阔，其色皆借资于此，以潇湘乃江水下流也。”为有长江之水，更 呈洞庭之阔；长江虽然壮丽，洞庭却为浩旷。诗人本极状峡中暮春景色，忽 然荡开作结，写它的不足——“虚无只少对潇湘”，这才真叫大家笔法。杜 诗读者知道，杜甫的《去蜀》诗中说：“五载客蜀郡，一年居梓州。如何关 塞阻，转作潇湘游？”东下潇湘，是他早有的打算。他写《即事》诗时正滞 留峡中，这“虚无只少对潇湘”句正是他东下意念的自然流露。正如他在《暮 春》诗中写“卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空”一样，所以这种荡开作结 更显得情景交融。
　　（选自《杜诗别解》，中华书局 1987 年版）