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二四
“不不不，我不是那个意思。”栗原安慰他。“我希望你正确地回想琐碎的事。” 　　“若是那样就好……”宇佐见擦擦额头的汗水。 　　“倒香槟给坪内的是你吗？” 　　“不，是其中一个模特儿。不过，所有香槟都是从同一瓶酒倒出来的。” 　　“酒杯呢？” 　　“都是桌上的新酒杯。” 　　“坪内是自己拿的吗？” 　　宇佐见想了一下。“嗯，是他自己随意拿的。” 　　那一点，片山也记得。的确，坪内是自己拿酒杯，女孩倒酒给他的。 　　换句话说，那一刻，坪内的杯里不应该会有氰酸钾。 　　毒药是其后才放进去的。 　　“然后坪内表示要干杯——” 　　那时，坪内的酒杯是在众目睽睽下，不可能下药。 　　“灯熄了——妙在这里。”栗原说。 　　“没有停电的纪录。”根本说。 　　“灯掣在上面。那是某人关掉的。” 　　“对了，门是关着的哦。”片山说。 　　“你怎知道？” 　　“如果开着，应该有上面的光射进来才是。” 　　“有人关灯呀。也许有串谋人哦。” 　　“可是为了甚么？” 　　“唔……”栗原沉吟。 　　“不是为了下毒吗？”宇佐见好奇地问。 　　“不。试想一下。在别人的杯里下毒，是一件相当精细的工作哦。在黑暗中，犯人怎知道别人酒杯的位置？” 　　“原来如此。”宇佐见频频点头。 　　“然后，灯亮了。大家发现画被割破了。坪内把酒杯交给你吧。” 　　“嗯，他是个惯于指使别人的人。” 　　“你是右手握杯的吧。然后，你用左手拿坪内的杯。” 　　“是的。” 　　“当坪内回来时，你把杯还给他。” 　　“是的。” 　　一阵沉默。 　　“——只有那个时候，才有机会下毒了。”根本说。 　　“请等一等。”宇佐见脸都白了。“我没做那种事！干嘛我要杀坪内？他不在的话，对我是大损失哦。” 　　“等等。”片山说：“确实，大家的注意力其后都一同被吸引到画上面去了。不过，宇佐见先生能不能下毒则是疑问。” 　　“为甚么？” 　　“宇佐见先生站的位置离桌子相当远。坪内回来接过酒杯时，他在相同的位置上——两手拿杯，他能下毒吗？” 　　“若是手脚灵活的人——” 　　“我连折纸都折不好！”宇佐见热心地说。 　　“毕竟很难吧？而且，在那期间先走到桌子那边，把酒杯放下，落毒，然后两手拿杯回到原来位置，那是大胆的绝技哦。” 　　“别人也会看到的呀。” 　　“嗯，大概会的——他和桌子之间还有好些人在。他要分开那些人走到桌子那边是很困难的。” 　　“唔……”栗原又再沉思。 　　这时，晴美飞奔进来。 　　“哎，看看这幅画！” 　　她拿了一幅画给他们看。 　　那是一幅不逊于“强暴之后”和“流血的早晨”，同样令人毛骨悚然的画，充满真实感。 　　绳子下垂着，女人在吊颈。穿着薄睡袍之类的女人，看起来好像身体仍在摇晃。 　　“这幅画在哪儿找到的？”宇佐见跳起来。 　　“下面的画室。藏在别的画下面哦。” 　　“这个了不起！”宇佐见很兴奋。 　　“好恶心的画。”栗原摇摇头。“画这种东西，难怪被杀。” 　　“这么生动……”片山喃语。 　　“但不可能真的在画一个上吊的女人吧。” 　　“可是如果……”晴美说。 　　画中的女人稍微低下头去，不过大致上仍可掌握得到脸部的轮廓。 　　“科长，怎么做？这张画的脸——” 　　“发给电视台？说不定在失踪者名单中。” 　　“对不起。”有声音说。是今村亚纪。 　　“你有甚么事——” 　　“刚才我听见各位的谈话。可以让我看看那幅画吗？” 　　“可以呀，当然。” 　　亚纪走进来，注视着那个上吊的女人。 　　“——好像啊。”她喃喃地说。 　　“像谁？” 　　“模特儿朋友。有一天她突然不见了，大家以为她回乡去了，都没有放在心上。” 　　“自此没有消息？” 　　“不晓得。因我在那之前不当模特儿了，不晓得她怎样了。有人来问我知不知道她的消息，我才知道她失踪了。” 　　“知道名字吗？” 　　“应该是叫川井千鹤。”亚纪说：“向模特儿介绍所查询一下，可能知道甚么……” 　　“那是几时的事？” 　　“大概……一年前吧。坪内已经成名，应该已搬来这里住了。”
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