首页 -> 2008年第2期
文学作品中的反挑笔法
作者：段全林
一、什么是反挑笔法
反挑笔法不是从眼前的实景写起，而是宕开一笔，通过奇妙的想象，据实构虚，从远处的虚景落墨，然后再描绘眼前实景的写法。也就是一变传统的由近及远为由远到近，由实及虚为由虚到实的写法。比如：
在《宣城见杜鹃花》中，诗人漫步在宣城的郊野，置身于殷红如血的杜鹃花丛中（这是实景、近景），满山的杜鹃花引起了诗人的想象，他由花联想到同名的鸟，那是他在蜀中经常看到，听到它啼叫的鸟，（这是虚景、远景）。诗人没有从眼前的近景、实景写起，而是宕开一笔，从远处的虚景落墨，写“蜀国曾闻子规鸟，”然后才写到“宣城又见杜鹃花”，描绘实景、近景。这种变传统的由近及远为由远到近，由实及虚为由虚到实的写法，就叫反挑笔法。
在《海燕》中，郑振铎在旅欧途中的一艘船上，置身于浩瀚的大海上，看到一群群的海燕，在绝美的海天图中飞翔、憩息（这是实景、近景），他的眼前立刻浮现出故乡的燕子，即乡燕（这是远景虚景），作者的思绪立即跨越时空，飞回到他思念的故乡、祖国，那里有他的亲人和同胞，那里正笼罩在国民党反动派的白色恐怖之下。作者状物抒情，通过海燕、乡燕的描写，抒写缕缕思乡之情，其构思可谓巧夺天工。然而，在写法上，作者没有从眼前的海燕写起，而是宕开一笔，从思想感情的高峰落笔，写乡燕，描写故乡的春燕图，直到呼出郁结于胸中的一缕两缕乡愁，才转过来写眼前的实景——海燕在海上飞翔和憩息的神态、情韵。这种变由近及远为由远到近，由实及虚为由虚到实的艺术手法，就是文学中常用的反挑笔法。
二、反挑笔法的生成与艺术效果
反挑笔法的生成，有两个不可或缺的因素：一是实景，二是联想。它要求作者借助于想像、联想，据实构虚，使写实和联想紧密交织，近景与远景相辅相成，状物与抒情交相辉映，这样才能在结构上收到化陈腐为神奇，在情感的抒发上收到化平淡为跌宕的艺术效果。这里我们仍以《宣城见杜鹃花》和《海燕》为例来分析说明。
李白写《宣城见杜鹃花》的灵感，显然是由暮春时节，看到开遍宣城山野的杜鹃花时所触发的。杜鹃花又叫映山红，杜鹃鸟啼叫时它正开遍山野。诗人由眼前的杜鹃花自然联想到同名的杜鹃鸟，在由花联想到鸟的同时，诗人耳边仿佛听到了杜鹃鸟声声凄楚的悲啼：“不如归去！不如归去！”诗人的心海被强烈的思乡之情所掀动，他思接千里，神游蜀中，追忆那早已逝去的既给人温馨回味又让人惆怅难追的青春时代，峨眉山仙境般的奇姿，大匡山的读书生活，春天戴天山桃花流水的沁人的芳香，锦城散花楼上极目散忧的快乐……蜀中的山山水水，诗人留下了多少足迹！自从二十五岁仗剑去国，辞亲远游，告别了蜀中，他再也没有回去过。如今功业无成的诗人在长年飘泊中进入了人生的暮年，思归无日，经常“雨泪上孤舟”。因此，江南的杜鹃花，勾起了他对蜀中的思念。然而，诗人并没有从眼前的景物——宣城的杜鹃花写起，而是宕开一笔，从远景——故乡的杜鹃鸟写起，并且使二者交相辉映。这样写，使诗的结构，显得新颖独到，同时便于通过这两个艺术形象表达对故乡的深深的眷恋之情。
郑振铎写《海燕》时的灵感，显然是由在他在大海上斜倚船栏，在绝美的海天之间扑入视野的群群海燕所触发的。海燕时而戏水，时而翻飞，时而又在碧波上小憩，这在作家眼里是那么熟悉，那么亲切。——这不是不久前在故乡还观赏过的乡燕吗？作者在由海燕联想到乡燕的同时，耳边仿佛听到乡燕“唧——唧——”的叫声。游子的心绪在这似曾相识的小燕子的撩拔下，一下子又飞回到遥远的故乡：1927年，“四·一二”反革命政变时，上海宝山路上的斑斑血迹，胡愈之等人声讨蒋介石的檄文，反动派逮捕进步人士的白色恐怖。如今在亲友的劝说下，自己虽赴欧洲考察，离开了祖国，“托身于浮宅之士，奔驰于万顷海涛之间”，但心却永远和故乡的亲人联系在一起，和祖国的前途命运交织在一起。小燕子惹起了作者的乡愁，作者就势借小燕子来抒写乡愁。可是万千情思该从何谈起？作者匠心独运，避开了散文的一般写法，先不忙着交代事件的缘起，即自己的行踪和乡思的由来，而是直接从渴念故乡的思想感情的高峰上起笔，劈首就勾勒出乡燕的风采，紧接着，以浓墨重彩描绘出一幅妙趣横生的“乡燕嬉春图”，而后笔触又追随着小燕子的游踪，“飞”向那一家家快乐的家庭，展示出一些故乡人酷爱小燕子的生活画面。至此，作者仿佛才呼出了一缕两缕郁结于胸中的乡愁，仿佛才缓过一口气来，这才从容转入对眼前景物海燕的描绘。在描写海燕时，作者时而写实，时而联想，多次深情地发问：“它们果真是我们故乡的小燕子么？”把写实与联想紧密交织在一起，从而表达了对故乡的深深眷恋之情。
总之，反挑笔法就是变由近及远为由远到近、由实及虚为由虚到实，它要求一有实景，二有联想，写实与联想紧密交织，从而在结构上收到化陈腐为神奇，新颖独到的艺术效果；在情感的抒发上收到化平淡为跌宕，动人心弦的艺术效果。
段全林，高校教师，现居河南新乡。