首页 -> 2007年第4期
鲁迅作品白描手法的运用
作者：陈剑峰
在中学语文课本选录的鲁迅作品中，有许多白描手法运用的典范，现作赏析。
一、运用白描手法，可使景物内涵更丰富
鲁迅在小说《故乡》的开头中这样写：“我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。啊！这不是我二十年来时时记得的故乡？”
寥寥数语，我们就仿佛看到，在深冬阴晦天气笼罩下的原野上，中年迅哥儿，带着深沉悲凉的情绪，一步一步面色凝重地往家走的情景，这样的描写能使情节发展和人物性格变化融合到环境中，使语言更有韵味。
二、运用白描手法，可使人物形象更富神韵
1、在外貌描写中，运用白描手法，能洞穿人物骨髓，由外貌触及本质、灵魂。看鲁迅先生在短篇小说《孔乙己》中的一句白描:“孔乙已是站着喝酒而穿长衫的惟一的人”。这一句言简而义丰，揭示了孔乙已的社会地位。“站着喝酒”表明孔乙已生活贫困，经济地位和社会地位都和“短衣帮”一样。“穿长衫”，则含蓄地说明他硬摆“读书人”的架子，思想上羡慕上层阶级，轻视劳动人民，不愿与“短衣帮”为伍。他喝酒的方式和衣着的矛盾，正反映了他经济地位和思想意识的矛盾。“站着喝酒而穿长衫”成了他特殊社会地位的最鲜明的标志。“惟一的”，说明在酒店只有他一个人是这样，他和酒店的上层人和下层人都有距离，身份很特殊。
2、在语言描写中，运用白描手法，能传神表达人物内心，展现情操品质。再如《孔乙己》中“跌断，跌，跌┅┅”这一句，是孔乙已的最后一辩，其实是似辩非辩。说的时候是“低声”的，眼色上显露“恳求”之状。孔乙已不肯承认被丁举人打断腿，宁可说是自己“跌断的”这说明了他的爱面子，不敢正视现实。有人认为，孔乙已“专说假话”。若论“说假话”，全篇中只此一次，然而这种假话又何等可怜。假如一定要说“跌断”，那倒是他从科举中跌下来“跌断”的。精练的语言深刻地揭示了孔乙已的性格特征，而包含的意思及其深沉。
三、在特定的场景中，运用白描手法，可以烘托气氛，扩大视像体验，增强文章的感染力
白描不追求字面效果的色彩多变，热闹非常。它类似写意画，重在挖掘展现一些深层的内在的东西。鲁迅的小说《故乡》：“这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。”短短几句，一个月夜海边瓜地上，手持刚叉的小英雄形象呼之欲出，犹如一曲简洁明丽的金秋小夜曲，自然清新。再看二十年后的润土：“这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了，身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又苯而且开裂，像是松树皮了。”纵观两文不难看出：少年时，闰土神色飞扬，是英勇多采的小英雄，长大成人后，在“多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅”的层层压榨逼迫下，他早已被砸骨吸髓成为了一个干瘪、麻木的木雕石像般的人物。相信每位读者读到这儿都会自问：这是怎么个世道？！
四、白描手法与别的表现手法共用，更能起到事半功倍的表达效果
鲁迅在散文《藤野先生》中有段描写就是这样做的：“东京也无非是这样。上野的樱花烂漫的时节，望去确也像绯红的轻云，但花下也缺不了成群结对的清国留学生的速成班，头顶上盘着大辫子，顶的学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘的平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。”在这段文字中，对“清国留学生”的描写就采用了多种表现手法：用白描手法，抓住盘辫子的细节，几笔勾勒，揭示了这些留学生既要赶时髦，又和清王朝有着千丝万缕联系的思想本质。用对比反衬的写法，以樱花烂熳的美丽景色，反衬“清国留学生”头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起的丑态。用反语的手法，“实在标致极了”；用夸张手法，“形成一座富士山”；用比喻方法“宛如小姑娘的发髻一般”，它们整合起来，取得了无比辛辣的讽刺效果；而且通过这些文字，我们也仿佛听到了鲁迅先生在满怀悲愤的大声呐喊：你们这帮腐败无能的清王朝洋务留学生！你们怎能置黑暗沉沉、生灵涂炭的祖国于不顾，整天享乐、不学无术！你们怎能不知羞耻的卖弄那载着民族压迫与落后的大辫子！字里行间先生那颗嫉恶如仇的拳拳报国之心已呼之欲出。
总之，鲁迅不愧为语言艺术大师，他对白描艺术的运用达到了炉火纯青的地步，是我们学习的楷模。
陈剑峰，男，教师，现居江苏南通。