首页 -> 2008年第10期
小提琴在演奏发音中应该注意的问题
作者：柏小宁
有不少小提琴练习者错误地认为，演奏水平的高低仅仅取决于演奏技巧。他们盲目地苦练各种技巧，到后来却发现，不但技术进步得慢，而且琴声也不够优美。其实，演奏技巧的练习固然重要，但却不能忽视练琴的中心问题，即如何得到好的发音。发音是一个方法的问题，只要我们找到阻碍正确发音的根源，掌握科学的方法去改进它，得到好的发音就不难。任何一个学习小提琴的人都知道，小提琴的发音是通过琴弦的摩擦，琴弦振动后，琴体产生共鸣而引起的，弓影响着发音。但一些练习者为了加强力度，加大音量，却压紧了弓子演奏，从而使右手显得尤为紧张，也使音色变得干瘪、不自然。下面，本文就演奏姿势对发音的影响作一些探讨，希望能引起同行的共鸣。
（一）持琴的方法
持琴是小提琴演奏中最根本的问题。看似微不足道的环节，往往正是演奏中许多毛病的根源。站立是小提琴演奏的一个最基本的环节。首先，要把握正确的平衡关系。只有掌握了平衡，处理好肢体各部位的平衡，才能掌握重心和平衡点。但是，小提琴演奏中轴心与平衡点并不总是明显的，经常需要经过寻找，才确定每个演奏者需要的长度。大多数的演奏者一直集中注意力去发挥他们在演奏动作中所能看得见的肌肉上面，如手、手指等。精确的平衡，需要板子两边的重量完全相等。假如不相等的话，那么我们的身体在板子上的位置就要相应进行调整。只要进行一点轻微的调整就可以使平衡板处于绝对平衡状态。假如我们正好处在空中位置，如果不调整身体的位置，不管怎样绷紧肌肉，怎样用力，也不可能降低下来。反之，如在演奏中找到的平衡点是对的，那就根本不需要任何力量，只要最舒服，最自然的动作，就可以毫不费力地一直不停地演奏，肌肉也不感到累。
（二）左手与发音
在掌握了正确的持琴方法后，要学习如何改善左手的动作，达到改善发音的目的。很多人认为，发音纯靠右手的运弓得来的，运弓好些，发音就好。其实，这种想法是非常片面的。如果没有左手的配合，就不可能发出理想、柔美的、富有艺术性的、有内容的声音。演奏过程中，动作和姿势要自然。左手持琴，手肘必须垂直于地面，甚至手指在按三、四弦或高把位时，手肘要适当向右。这从自然的角度来看，左手的自然度其实是最差的。所以，不应当完全从日常生活中的自然姿势原理出发，而应当从一定专业条件下的自然姿势出发，正确处理左手的自然放松的问题。手肘容易僵硬是最常见的毛病，如不及时纠正的话，它会引起左手手指软弱无力、灵活性不够，容易出现换把和揉弦困难等一系列的毛病。这就要求我们把手肘放松开来。我们可以把手臂的重心向肩胛骨这里转移些，这样对手肘及小臂的放松有很大帮助。而在按指方面，应松开左手的指掌关节，拇指与食指夹琴颈不必夹得太紧。左手手指独立地以其自然重量起落，触弦要敏捷、准确、有弹性。把手指的重量自然地放到弦上，发出的音色才能显得更为丰满。另外，换把也是左手技术中比较重要的部分，换把的成功与否直接关系着发音的好坏。换把时滑音太多、或者为了减少滑音而在换把部分使声音减弱，减轻左手手指的重量，这都不能得到好的发音，反而会致使音色不均匀。换把需要肘部、小臂、腕部的共同参与，要以肘部的伸缩移动来带动腕部、手和手指来换把位，使四个手指在按弦时保持自然垂直。在向上换把，特别是第四把位及其以上的高把位时，肘部要稍向右靠，这样能使四个按弦的手指指根和拇指都保持自然放松，使手指更加灵活自如。找到肘、手、指的自然状态后，在换把的滑进过程中，保持手指与弦的接触点也是很重要的，从一个接触点到另一个接触点要迅速、准确，手指重量尽量保持均匀，才能使发音更为干净、清晰。
（三）右手与发音
以琴弓本身的重量，就能使琴弦发出一定的音量，这是运弓中最自然的发声。而声音力度的变化则是通过右手施加在琴弓的一点压力和反压力、或是弓在弦上接触的变化来表现的，这里说的压力是右手对弓适度的加压。压力过大会破坏正常的发音，过小又会使音色缺乏力度，适度加压能使发音更加丰满，压力大小的变化能使声音更加富有表现力。所以右手是直接地控制着音色、发音上的变化，我们可以从整体的角度，协调右手的姿势，来达到改善发音的目的。
（四）运弓的技巧
运弓的小提琴演奏中有着决定性作业。正确的运弓可以展现完美的左手技术。只有二者的结合才能产生完美的声音。声音不是靠左手直接产生的，拉琴时不要只注意左手，也要关注右手配合，好的发音是靠右手控制拉出来的。运弓要依靠地球的引力，在拉动中寻求平衡。弓子的任何重量会立即使琴弦的振动停下来，所以只有握弓的手、手指和手臂通过正确的肌肉运动，产生一种空间运行的感觉，才能去掉人为的动作和压力。奥厄指出：不可能制定出哪个手指应当以这样或那样的方法握弓或者压弓，以便取得某种效果的严格不变的规则。我们可以把每弓想象成为一个圆形的底部弧线，为了取得最好的效果，弓子应当始终和琴马保持平行。在运弓时，无论在弓根、弓中或弓尖，都应使弓与弦呈90度角，演奏上弓时，线用弓尖按在弦上，手臂伸直。将到弓根时，腕与指也加入运动，腕逐渐放平，同时持弓的各指增加弯曲长度，弓根两寸左右的弓毛就是用腕指的动作推上去的。演奏下弓时，由于小臂的下方和大臂的辅助将弓下拉，弓尖约两寸的弓毛则由腕指运动将其拉下。当用弓根，弓杆应略倾斜，略倒向指板一边，弓毛不全部触弦，下弓的过程中，弓杆逐渐改正其倾斜长度，倒弓尖时，弓应垂直在弦上，弓毛全部触弦。这种方法是为了保证从弓根到弓尖发音量的平衡，因为在弓根时压力较大，故用弓毛少一些。在弓尖时压力较小，需要多一些弓毛。
参考文献：
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