首页 -> 2007年第9期
千年之殇
作者：李 昂
没有知音，所以寂寞。用无鸾的话来说:寂寞就是自己不懂别人，别人也不懂自己。其实，他们不是不想懂，而是懂不了；不是不想被别人懂，而是不敢被别人懂。在那个充满了混乱、欲望和征伐的年代里，没有高山流水，没有钟期既遇，只有寂寞才能保证自己活得更长久。渴望被了解，而又不得不寂寞，成为了所有人的矛盾。厉帝的寂寞是玄黑的，代表了内心深处的恐惧;婉后的寂寞是素红的，代表了灵魂之中的空虚;无鸾的寂寞是素白的，代表了对世间万物的绝望;而青女的寂寞是蒙了一层灰的淡绿色的，代表了“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”的悲哀。无论是谁，都无法摆脱寂寞。
在看预告片的时候，我就对《夜宴》中的面具极感兴趣。那副挖了三个洞的面具，诡异、苍白而又带着些许悲哀。无鸾说得对，正是这副面具才让人捕捉到艺术家心灵中最隐秘的情感。面具的作用是掩盖人的表情，但它却无法掩盖人赋予它的感情，因为面具是死物，所以婉后说得对，人的脸才是最好的面具。每个人都戴了这样一副面具，就连最清纯的青女也不例外。看起来她似乎是最天真最平静的人，但她的面具下是一颗最为痛苦寂寞的心，那种心灵之痛在《越人歌》里表现得淋漓尽致。在厉帝与婉后的对话中，我们很难听出哪句是真，哪句是假，因为韦小宝说过:完美的谎言是七分真实加三分虚构。面具戴得太久了，就连他们自己也不知道孰真孰假，在这个过程中，他们逐渐丢失了自己，与面具融为一体。
电影对于人物欲望的刻画十分精彩。正因为有了欲望才有了痛苦，有了痛苦便有了挣扎。电影便利用环境、动作和音乐把这种心灵的挣扎给固化出来。这部电影像极了新月派的诗，因为它同样追求唯美主义和艺术至上。无边的绿竹海、雅致的艺馆、威武的皇城、茫茫的雪原、血腥的武打、凄美的歌声、绝望的舞蹈，它们都是欲望的碎片，这些完美的画面和完美的音乐把欲望诠释得入木三分。电影中有一句话让我一直不能忘怀;什么是世上最毒的东西？人心。而电影中婉后最后被射死告诉我们:欲望带来毁灭，妄图控制欲望的人，最终会被欲望吞噬。
北方有佳人，绝世而独立，一笑倾人城，再笑倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得。青女倒下了，倒下的时候还不忘问:“你还寂寞吗？”她其实也是在问自己，因为她看到了那个在江南泛舟的自己和眼前遥不可及的王子，她明白了世界上最遥远的距离不是相隔天涯海角，而是倒在他怀中，他却不爱自己，所以她寂寞地去了，解脱了。然后厉帝也倒下了，因为他的痴情，于是无鸾和婉后都明白了：曾经有一份真诚的爱情放在他们面前，但他们没有珍惜。直到失去的时候才追悔莫及。人生最痛苦的事情莫过于此。电影最后，当欲望之火燃尽时，唯一留下来的就是这几份纯净的爱情了。
冯小刚的这部电影摆脱了以往的模式，开创了全新的风格。虽然没有了以往的经典对白，但却给我们留下了深深的思考。比起那些只追求炫目视觉效果的所谓“大片”，这部电影无疑要宝贵得多。
在我看来，这是中国迄今最好的电影。
（指导教师 周和平）
【小星星简介】
李昂，河南郑州外国语学校学生。酷爱音乐，喜欢读书，热衷写作。尤其对看电影情有独钟。曾在《大河报》《中国校外教育杂志》《作文》等刊物上发表五十多篇作品。
【创作感悟】
当我站在梦想的山麓仰望胜利的巅峰，我只看到峰顶风光无限，却不曾注意到崎岖的山路充满坎坷。爸爸说我把别人喝咖啡的时间都用来写文章了，而我则只有苦涩地自嘲：“我吃的是饭，挤出来的是墨水。”那一年，我遍寻心灵的每一个角落，只为搜寻感动的瞬间；那一年，我挥洒胸中的每一份热情，只为撑起梦想的蓝天。在朝圣的路上，我以灵魂为向导，以信念为力量，阔步前行，流血流泪，却无怨无悔，因为我有一个梦想。这个梦想就在前方。