首页 -> 2003年第8期
与诗同行
作者：孙永久
一、意象特异式
特异是重复渐变骨格或基本形的一种特殊变化，即有意识地在规律中出现一定的差异或局部的突破，使之成为画面的视觉焦点。
有一首无题诗是这样写的：
轻风一级
和风三次
台风十二级
耳边风零级
诗的前三句，通过对意象进行富有规律性的铺排，造成一种明确的方向感和动态感，末可，在前面“自然风”的渐变骨格中，突然出现一个十分特异的物象--耳边风，令读者猝不及防，从而收到一种讽喻的奇效。运用特异构成这一绘画技法时，意象铺排的几何级数越高，那么，“特异”在视觉上所产生的“突破”效果就越奇。
二、意象复迭式
复迭是绘画中平面构成的常用形式之一。其以一个基本形为单位形，在重复结构的骨架中，简单而有变化地反复使用，以造出新的形象。而诗中的意象复迭，也正是通过对某一物象的“反复使用”来起到渲染气氛，突出形象的作用。
清人纪晓岚有一首题为《百鹅图》的诗：“鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟禄，凤凰何少尔何多”。诗的首句以七“鹅”复迭，尚嫌不够，继而又又三“鹅”续，极言其多，穷尽其态，将诗人的嘲讽之情表达得痛快淋漓。
三、意象并列式
“工于画道”的王维，在其诗作中，更是将绘画技法运用得炉火纯青。如他的《田园东》七首之六：“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童不扫，莺啼山客犹眠。”其以意象并列之法，来描绘自己对清晨山庄一瞬间的空间印象。诗中大红与大绿的并举，使诗境自成一幅工笔重彩的图画。再如他的《田园乐》七首之五，干脆连动词、介词和连词之类也不用，“山下孤烟远村，天边独树高原。”一字一词，一字一景，可谓惜墨如金。然凝练而不失于简陋。六种物象，分别缀以不同的修饰语，使之带上了鲜明的个性色彩，同时又使本来互不关联的事物，在一种寂寥空幽的背景之中，组合成一个有机的统一体，给读者留下无尽的想象空间。
四、意象渐变式
平而构成中的渐变，具有生命感、运动感和节律感。其骨格线严格依规律作或阔窄或远近或大小或高低的渐次变化，以取得渐变的效果。
下面是王安石的《书湖阴先生壁》：“茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排阀送青来。”诗句由茅檐花木而绿田白水青山，按从院内到院外，先近景后远景的顺序次弟写来，把读者的视线由一个点像牵延到一片开阔的境界之中。
再看刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”一二句写远眺所见，绵绵苍山之中藏着一座白屋，视觉鲜明；三四句将读者的视线拉至近前，写主人夜归。全诗由远及近，由静转动，由寂到响，由点而面，极具方向感和运动感。
两首诗的意象组合，一呈扩展式渐变，一呈收缩式渐变，各尽其妙。
五、意象发射式
发射式的特点是有一个发射中心，即焦点。焦点可以是一个，也可以有多个。
有这样一首古饯别诗：东这一带杨柳树/西边一带杨柳树／南边一带杨柳村／北边一带杨柳树/纵然碧丝千万条/哪能系得行人住
诗作以诗人的视角为平台，向东南西北作全方位的发射，极写“柳”的无处不在，极言“留”的无时不在。
六、意象比照式
所谓意象比照式，即运用绘画中的对比构图形式，将两种不同的物象对立于同一画图之中，使其在大小、主次、正反、优劣、美丑、强弱、明暗、雅俗、缓急等方面形成反差，相互映衬。
三十年前／你从柳树梢头望我／我正年少/你圆／天也圆
三十包后/我从柳树林望你/你是一林乡色酒/你满/乡愁也满
--舒兰《乡色酒》
这首诗由两幅画面构成。前者荡漾着温馨幸福之情，后来充满了孤寂惆怅之感；前者以动为主，明快欢畅；后者以静为主，抑郁清冷。人非人，树非树，月非月，酒非酒。两幅画面巧妙组接，造成巨大的时空反差，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。