首页 -> 2006年第7期
黛玉的“眼睛”与众人的“观看”
作者：韩丽霞
《林黛玉进贾府》选择了初进贾府的黛玉的视角叙述故事，以她流动的视线，引领读者走到这个大家族的近处，直接观察、感受贾府和贾府众人，推动故事情节的展开。《林黛玉进贾府》还设置了贾府众人的视角，在多个人物的“观看”中展开对黛玉的描写。最终，在多个叙事视角的组合中，完成整个故事的叙述。选择什么样的叙事角度，也就是说，由故事中的“谁”来讲述故事，对小说来讲，非常重要，并不是任何一个故事中的人物都可以设置为故事叙述人。《林黛玉进贾府》设置黛玉等人的叙事视角，很重要的原因就是这样的叙事视角能非常便利地讲述故事，收到事半功倍之效。
从黛玉的视角叙事，推动故事情节的发展。黛玉作为一个贾府之外的人，第一次来到贾府，由外到内，使她拥有观察贾府的便利；她初来乍到，感受很新奇，很新鲜；黛玉的谨慎、敏感与文化修养，决定了她的观察很细致，也很准确。正如《红楼梦》“蒙府本”第三回侧评所说：“以下写荣国府第，总借黛玉一双俊眼传来。非黛玉之眼，也不得如此周密详细。”所以，作者就以黛玉的脚步为故事线索，通过黛玉的“眼睛”，一层一层，迤逦写出贾府所处街市之繁华，人烟之阜盛，建筑外表之宏伟富丽，内部布局之讲究，日常陈设之华贵，生活排场之讲究，等等。甚至，为了更全面地描绘贾府环境，作者写黛玉见过贾母等女眷之后，又特意安排她去拜见两个舅舅，其实，拜见舅舅并非目的，而最终未见，是作者有意省略了许多笔墨。
从黛玉的视角叙事，细致地刻画人物形象。小说在运用人物的叙事视角叙述故事的同时，也刻画了作为视角的人物的自身性格特征。在以人物视角叙事的过程中，视角人物自身在特定情境中的体验、感受，可以具体而真切地展现出来，内心世界得到充分的描绘。《林黛玉进贾府》写到黛玉临近贾府时，插入这样一段文字：“这林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，唯恐被人耻笑了他去。”在进贾府的过程中，黛玉的形象渐渐明晰起来，如初见凤姐，“连忙起身接见”；听人传贾赦嘱咐，“忙站起来，一一听了”；谢绝邢夫人晚饭，委婉得体；在贾母房中吃晚饭，时时处处留心；等等。这些都写出了她的敏感与谨慎。
更重要的是，通过黛玉的眼睛，描写了小说的重要人物，其中对宝玉的描写效果最突出。宝玉出场前，作者已从其他人物的视角作了层层渲染。如王夫人说他是“孽根祸胎”“混世魔王”；黛玉先前听母亲说他“顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混；外祖母又极溺爱，无人敢管”。至此，故事叙述构筑了一个极大的悬念，读者与黛玉有同样强烈的感觉：“这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童？”然而，黛玉亲眼所见，却是一个“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情”的美少年。悬念解开，如此大相径庭的感觉，出乎黛玉的意料，同样也超出读者的阅读期待。黛玉“吃一大惊”，“何等眼熟到如此”的惊异之感，把人们的思绪一下子拉到第一回的“还泪”神话。宝玉换了装束以后，再次亮相于黛玉面前：“越显得面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”不用作者再进行任何主观的评价，宝玉在黛玉心中的地位已经确定无疑。
从黛玉的视角叙事，随着黛玉叙事视角的流动，安排结构，展开层次，灵活自由，自然顺畅，绝无勉强生硬之感。黛玉的足迹所至，由贾府外的街市到荣国府厅堂，不知不觉中，层层推进，呈现出来的是一个个流动的、鲜活的生活场景：离舟进府；拜见贾母，相见众人；初见凤姐；拜望贾赦、贾政；相会宝玉。伴随着一个个场景的呈现，最终完成整个故事的艺术结构布局，充分显示出作者驾驭故事的能力。
《林黛玉进贾府》的叙事视角以黛玉为主，但又不局限于黛玉的叙事视角，而是进行了叙事视角的变换，其中对黛玉的描写最为突出。黛玉作为小说中的重要人物，其不同流俗的特点，仅仅在第二回由贾雨村口中简单带出。黛玉第一次登场，在以她的视角叙事的过程中，其所见所想，固然表现出了她的一些性格特点，但还远远不够。所以，作者又设置了贾府众人的叙事视角，让黛玉以一个外来者的身份观察贾府的时候，也让贾府众人打量黛玉。课文中有三处集中描绘。第一次是众人的观察：“众人见黛玉年纪虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度。”写她体弱的同时，突出了她不俗的气质。第二次是熙凤的评价：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！”凤姐用独特的语言表达了初见黛玉的印象，虽然不乏讨好贾母的成分，但不能全部视为溢美之辞。以凤姐的身份能说出这样的话，黛玉风姿可见一斑。宝玉所见最能显示黛玉神采：“细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”批书人脂砚斋分析得十分透辟：不写衣裙装饰，正是宝玉眼中不屑之物，故不曾看见；黛玉之举止容貌，亦是宝玉眼中看，心中评；若不是宝玉，断不能知黛玉终是何等品貌。二人初见之后，宝玉“又细细打谅一番”，为黛玉取“颦颦”作字；摔玉时，又说出黛玉是“神仙似的妹妹”，不仅进一步写出黛玉的体貌特征，而且为后面描写黛玉做了铺垫。至此，通过不同人的“眼睛”，黛玉的体貌、风度已较为完整地呈现在读者眼前。
像《林黛玉进贾府》这样，从故事中人物的视角来叙事，有诸多好处。首先，作者获得了更多的叙事自由。作者把自己的主观态度隐藏在人物背后，让读者直接面对黛玉和贾府众人，聆听人物的心声，观看人物的表演，这避免了由于作者倾向性过于显露而影响读者的阅读感受，使故事显得更为真实可信，人物性格特点和精神面貌更加突出，故事叙述更富于立体感，结构层次转换更加自然顺畅。同时，故事中人物的眼光使整个叙述带着浓郁的主观感情色彩，增强了故事的可读性。其次，读者获得了更为丰富的审美感受。《林黛玉进贾府》中人物叙事视角的运用，使读者与作者、人物具有同样的知情权，读者带着强烈的阅读兴趣与期待，一起感受故事的发展。读者的阅读，一直追随着小说人物的视角，与故事中黛玉等人的行动同步，众人的感受也深深感染着读者。叙述中不断形成故事悬念，又不断解开悬念，读者好像与作者、故事中的人物一起亲身经历每一个情境，见证着故事发生发展的全过程，最终，读者的阅读期待得到充分满足，获得了丰富的阅读趣味和审美感受。
阅读小说时，准确地把握小说叙事视角及其变化，可以帮助读者更深入细致地揣摩作者在叙述技巧、结构布局、人物描写等方面的匠心。这是我们阅读《林黛玉进贾府》的深切体会。