首页 -> 2007年第3期
细微之处见精神
作者：陈立起
他们为何栩栩如生？除了典型的环境给他们提供了演练的舞台，除了得力的情节令他们的演练逐步铺开，那就是用好了人物塑造的基本方法：肖像神情，行为动作，心理刻画，语言描写，环境烘托。而有关这几个方面的“细节描写”是小说尤其是短篇小说中常用的刻画人物的手法。请看下面之例：
1．《荷花淀》的“话别”一节，当水生嫂听到丈夫说“明天我就要到大队上去了”之时，“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下”。这一“放”一“吮”，含蓄地反映了人物复杂而微妙的情感活动：既感到突然，又似乎意料之中；既感到光荣而兴奋，又兼有难舍与心疼。
2．《祝福》中多处描写了祥林嫂的眼神：初到鲁镇时是“顺着眼”；第二次时“她顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”；最后是“眼珠间或一轮,还表示她是一个活物”。从其眼神的变化中，我们不仅能够察知她的精神状态，亦可发觉生活的苦难在她身上烙下的深刻印记。
那么，什么是细节及细节描写呢？
“细节”即细小的情节，是指人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节。细节描写就是指抓住文章中能对人物、主题起重要作用的细微而又具体的典型情节（人物的细小动作、简短的话语、细微的表情、环境中的细小物体）进行提炼“点化”（ 如上面片段中的“吮”与“顺着眼”）或细微描摹。
细节描写的主要作用有三:刻画出真实、生动、丰满、深刻的人物形象，突出人物的性格；创造典型的环境，渲染人物心情，揭示人物瞬间心理复杂微妙的感情活动；生动的细节描写，有助于折射广阔的生活画面，丰富作品内涵，表现深刻的社会主题。
请看选自《红楼梦》第三回中的一处典型细节描写：
黛玉拜见贾母之时，贾母“一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来”；随之，“当下地下侍立之人，无不掩面涕泣”；“黛玉也哭个不住”，说到伤心处，贾母还“搂了黛玉在怀，又呜咽起来”；而后，“来迟了”的王熙凤见了黛玉，在一番“悲喜转化”之中，“用帕拭泪”；后来，宝玉见到黛玉后因其无玉便狠命摔玉、骂玉，且生气而哭得“满面泪痕”。
这其中的“哭”可谓耐人寻味，笔者试作如下赏析，以显其细节描写之趣。
众“哭”之相显品性：
清代“大腕”曹梦阮“披阅十载”倾力打造的《红楼梦》可谓中国文学艺术峰巅的璀璨明珠，博大精深，以百科全书誉之实不为过。其成功之处数不胜数，仅品其第三回“哭”之“细节”，便有“愈探愈出”之感。
其实，林黛玉一进贾府，便引发了一场“哭”之连续剧，直到宝玉见到黛玉后因其无玉便狠命摔玉、骂玉，且生气而哭得“满面泪痕”，这一场庞大的哭剧才算是煞了尾。
从上面所引细节看，乍想众人哭情，不应有重大不同；而细品各自哭态，始觉确有不同内涵。我们姑且先来分辨一下哭之真假：
真哭的有贾母、黛玉、宝玉，假哭的应是“地下侍立之人（王夫人等）”、王熙凤。
真哭自有真哭的道理。贾母的“大哭”，是外祖母疼爱与怜惜外孙女的真情告白；而贾母的“呜咽”，又是母亲对女儿挚真亲情与念怀的自然流露，印证出“白发人送黑发人”的悲哀。而此时的黛玉也“哭个不住”，乃是她见到外祖母之后想到了自己已经丧母、孤苦伶仃、行将寄人篱下的凄惨身世，既是亲情缺失而又复得的悲喜交织，亦是她多愁善感个性的如实体现。宝玉见到了黛玉，一见倾心（亦有“木石前盟”之缘），而看到那“通灵宝玉”竟连“神仙似的妹妹”也没有，怎不令他难过？他为此而摔玉，骂玉，以至哭得“满面泪痕”，这真切地表现了他追求平等的愿望，一定程度上反映了他的“叛逆”性格及思想。总之，亲情，钟情，前世姻缘情……让他们没有办法不哭。
假哭亦有假哭的目的。王夫人等见到贾母一哭，便“当下”“无不掩而涕泣”，反应之迅速，动作之齐整令人佩服。他们是否真的受到了氛围的感染？真意的成分能有几许？应当说微乎其微吧！试想，黛玉是初进贾府，之前彼此应是素不相识，连面都没见过，又有何感情可言呢？但是，既然贾母已经不顾自己的“身份与体面”而“大哭”起来，营造了哭的强烈氛围，他们还有何顾忌？关键是，此时若不哭吧，难以与“老祖宗”的表现相称；若哭吧，又动不了真情，故而“掩面”一词也就显得至为紧要了。其实，“掩面”真的是个很好的方法——虽难见哭之“实”，却有哭之“形”，真哭假哭贾母都看不见。所以，他们简直是在“做戏”或者“作秀”，并且都是做给贾母看的。这不仅反映出了贾母在贾府中至高无上的地位，更反映出这些人的迎合、顺随之态。
细心的读者自会发现，王熙凤与王夫人等不同，她是“用帕拭泪”。想来，她也应与王夫人等一样对黛玉无感情可言，但也不能不哭啊！不然，怎么进一步获得贾母的青睐？又如何投合贾母“凤辣子”的“戏谑”与昵称？她能够围绕贾母的言行变化而迅速变化着自己的情绪——先是“喜转悲”，而后又“忙转悲为喜”，实乃一个“变脸王”啊！因而，她又怎能不会比别人哭得更“痛”、更“真”些呢？于是，她便寻了一个道具——帕，可千万别小看它：有了这只“帕”，有泪无泪都不怕！
中心不戚，哭而无涕。一般来说，人不伤心是不会落什么泪的，那么，王熙凤能否让怜惜的泪水流出她的“丹凤三角眼”、淌过“粉面含春”的脸而侵犯她的“丹唇”吗？显然不能。否则，何必再借“帕”这一道具来演戏呢？所以，王熙凤只好借助这只帕，给人（主要是给贾母）一种好像的确有泪需要揩拭的感觉，同时也利于显示自己老祖宗之下、众人之上的权要地位？故而，她完全是在“装”，并且是装给贾母看的，极尽其逢迎讨好、随机应变之能事。其演技之高，实在令人折服，与王夫人等相较，确实技高一等，艺胜一筹。
这部“哭”的连续剧，由黛玉激情创意，贾母可谓真情总导演，黛玉、宝玉的哭技高低因于真情倾注；而王夫人等、王熙凤是真的在演戏，哭技高低决定于演技之优劣。细心的观众应能看出，并且有理由如此推想：这貌似的“花柳繁茂之地”、“温柔富贵之乡”，岂能容得下一个千里迢迢前来栖身的弱女子？其未来的“征程”上怎不会“风刀霜剑紧相逼”？