首页 -> 2006年第8期
孤山听雨
作者：俞平伯
小桦儿却早懒懒散散地傍着岸了。
小青哟，和靖哟，
且不要萦住游客们底凭吊；
上那放鹤亭边，
看葛岭底晨妆去罢。
苍苍可滴的姿容，
少一个初阳些微晕的她。
让我们都去默着，
幽甜到不可以说了呢。
晓色更沉沉了，
看云生远山，
听雨来远天。
飒飒的三两点雨，
先打上了荷叶，
一切都从静默中叫醒来。
皱面的湖纹，
半蹙着眉尖样的，
偶然间添了——
花喇喇银珠儿那番迸跳。
是繁弦？是急鼓？
比碎玉声多几分清悄？
凉随雨生了，
闷因着雷破了，
翠叠的屏风烟雾似的朦胧了。
有湿风到我们底衣襟上，
点点滴滴的哨呀！
来时的桦子横在渡头，
好个风风雨雨，
清冷冷的湖面，
看他一领蓑衣，
把没篷子的打鱼船，
闲闲的划到藕花外去。
雷声殷殷的送着，
雨丝断了，近山绿了；
只留恋的莽苍云气，
正盘旋在西泠以外，
极目的几点螺黛里。
【导读】
这是一首优美的自由体景物诗。
全诗把握着浴雨湖山的变幻姿容，字里行间都以诗人善感而细腻的感情触角为支点，娴熟地运用比喻、拟人手法，描摹着的一景一物都无不浸润着多情的雨滴，正是“情似雨余粘地絮”。
诗人早起意欲观赏但又不得，也因此没有在冯小青和林和靖的墓前凭吊，但晓色更沉，欲雨未雨的西子湖给他带来了“幽甜”的甘味。因为雨滴由小到大，西湖与葛山也随之幻现其色相，蕃变情境。先是“云生远山”，雨滴点点荷叶的轻摇出梦，到荡漾湖纹的“繁弦”，“急鼓”的活泼跳跃，大珠小珠落玉盘，再到打破闷热的雷雨给湖山罩上烟雨朦胧的鲜翠欲滴的曼妙，诗人对这风雨舟摆弱浅漪澜的赞喜之情油然而生，雅兴大发，再见那渔夫悠悠然划舟过荷花，自己也生出一番闲适之意。及至云消雨霁，天朗山青，山前横一抹浓青的婵娟秀黛，全诗在一派清新明爽的意境中悄然收束，足见俞平伯为诗的“凝炼、幽深、绵密”,“有不可把捉的风韵”（朱自清语），行笔“奇峭而有情趣”，“曲折跳动,像是有意求奇求文”（张中行语）。
而这首诗虽是早期的新诗，但它在打破古典旧诗的陈规之时也不致过于散漫。朱自清曾指出“用韵的自然，也是平伯的一绝”。像第一节二四句“了”，“吊”押韵，第四节“跳”、“悄”，第六节的“雨”、“去”等，所用音韵，也不拘泥古诗的押韵规则，而是以情感抒发的需要为出发点——安排。同样，古诗对字句的锤炼讲究在本诗中也有所体现，如“闷因着雷破了”的“破”字，“飒飒的三两点雨”的“飒飒”，“看云生远山”的“生”，“近山绿了”的“绿”都炼得极巧。
但我以为“雨中情”、“雨中感”才是本诗的精妙之所在。俞平伯在《湖楼小撷》中也这么写道：“在往年曾有一首《孤山听雨》。以后便又好像哑子：即在那时，也一半看着雨的面子方才写的；原来西湖是久享盛名的湖山，在南宋曾被号为‘销金锅’。又是白居易、苏东坡、林和靖他们的钓游旧地，岂希罕涉如尘芥的我之一言呢？像我这样开头就抱了一阵狂歉，未免夸诞得好笑：湖山有灵，能勿齿冷？所以我的装哑，倒不消辩解得……以湖山别无超感觉外之本相，故你我他所见的俱是本相，亦俱非本相……何况以西湖的清嘉，时留稠叠的娇倩影子在你我他的心眼里的呢……”只有身历此境，方能信这诗绝非浪饰浮词，恰好能写出他在当年所感触所用情之深。满眼的雨中湖光尽数寄在凭阑人的一望了。