首页 -> 2004年第11期

　　如同“爱情”是文学作品中永恒的主题一样，“相思”主题也像是古今诗文中绵绵不绝的溪流，从悠悠远古，涌流至今。《诗经》即有语云“一日不见，如三月兮”，以夸张和比喻，表达了对意中人强烈的相思之情。古诗十九首又云“同心而离居，忧伤以终老”，写出了相思带给人的可终老一生的忧伤。唐诗中涌现了大量抒写相思的佳作：王维的“红豆生南国，春来发几枝”流传至今，脍炙人口；而李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”(《无题》)，更是以真挚深婉的相思情动人心魄。而宋词中表现相思的佳句更是不胜枚举：“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”(晏殊《玉楼春》)“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”(柳永《蝶恋花》)“此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”(李之仪《卜算子》)……元代王实甫也说：“别恨离愁，满肺腑难陶泻。除纸笔代喉舌，千种相思对谁说?”(《西厢记》)当然，现代诗中亦不乏写相思的好作品：台湾诗人纪弦“用了世界上最轻最轻的声音／轻轻地唤你的名字每夜每夜”；流沙河却说：“写你名字画你名／梦你名字放光芒／你的名字像星星／又像天上红太阳”；刘半农则更加坦率直白，他写道：“微风吹动了我的头发，教我如何不想她?”“这般蜜也似的银夜，教我如何不想她?”……从古至今不知多少诗人以其浓墨重彩，将难遣的相思抒写得缠绵悱恻、动人心魄。
　　在众多的相思诗中，冰心的《相思》一诗，随时间的流逝得以口传笔录，为人吟咏，也自有其非他作可比的绝妙之处。
　　其绝妙之一则是：在古今众多诗人笔下表现得极浓极重、难消难解、浩如江流、千言万语也写不尽诉不完的相思，却被冰心在如微风拂枝，细雨泽花的轻起轻落之间就写尽了。这也正是冰心小诗的别具韵味和不同凡响之处。其诗云：“躲开相思，／披上裘儿，／走出灯明人静的屋子。／小径里明月相窥，／枯枝——／在雪地上／又纵横的写遍了相思。”全诗基调宁静、平和、自然，既无大起大落，狂涛巨澜，也无“展不开的眉头”、“滴不尽的血泪”；也不觉心痛哀怨，也不闻叹息自怜，也不见一字一句直抒相思的情意。全诗只是在乎和宁静地叙述着一个孤单的身影，一个简单的行动，一个白雪覆地、树影参差、明月相窥的意境。而就在这平和宁静的叙述中，一个满腹相思却沉默无言的人儿，就“披上裘儿”，走出“灯明人静的屋子”，沿着月光斑驳的小路，怀着她的相思，缓步向我们走来，走来，一直走进读者的心中……这种轻言细语间的意境创造是冰心小诗所擅长的。而在这细巧清淡的意境中，究竟蕴含了多少人生的情愫、人生的况味，则是留给有心懂情的人儿去慢慢咀嚼的了。
　　此诗绝妙之二当数用词的生动恰切，轻轻一个“躲”字，却不小心泄露了主人公走出屋子之前，内心相思的搅扰与煎熬，那会是怎样的不堪与无奈呀！不是那般的不堪与无奈，又怎么会想到“躲”呢？故轻轻一个“躲”字，却传达着极深极浓极复杂极纠结难断的内心情感。然而，相思岂是“躲”得开的？它不在“灯明人静”的屋里，却在相思人儿的心中，而多情俏皮的“明月”似乎最能看破人的心思，任你沉默无言也掩不住，一个“窥”字生动传神，将月比人，生动活泼，妙趣无限。其次便是“纵横”用得好，明月将参差的树影投洒在雪地上，便撩动了诗人的想象和灵感，这岂不就是那缭乱纷杂的相思的写照吗?一个“纵横”便使“剪不断，理还乱”的相思意跃然纸上；一个“纵横”便让抽象之物形象，无形之物有形。喻得轻巧，喻得自然，喻得不着痕迹。而这种将无形附有形，使抽象之物可感的手法，又恰与易安的“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”(《武陵春》)，李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(《虞美人》)，以及贺铸的“试问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”(《青玉案》)意合了。此时，让我们驻足回顾，刚刚主人公还要躲开难耐的相思，到小路上走走，不料“明月”捉弄，又将缭乱的相思“纵横”写了一地，正所谓“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
　　作品以上两个特点，电正形成了冰心《相思》轻巧凝练、含蓄隽永、意蕴深远的风格。千般浓重，万般难遣，可供人们吟唱不绝、描摹不尽的相思意，就被冰心在极轻极淡、不露声色的寥寥数语间蕴藉了。这确乎令人颔首，臣在反复吟咏之中留下无穷回味。此首小诗不愧为相思诗苑中一朵清新淡雅却永寓芬芳的小花。
　　
　　附诗：
　　相思
　　冰　心
　　躲开相思，
　　披上裘儿，
　　走出灯明人静的屋子。
　　小径里明月相窥，
　　枯枝——
　　在雪地上
　　又纵横的写遍了相思。