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战国时期的庄子有一个好朋友惠施，两人论辩了一辈子，吵了一辈子。惠施死了以后，庄子很难过，讲了一个荆人运斤的故事：“从前有一个楚国人，有一个绝活，他在助手的鼻尖上点一点石灰，然后运斤（斧头）如风，一斧下去，把那一点石灰劈得干干净净，而助手的鼻子一点都不会受伤。后来他告诉别人，他不能再表演了，因为他的助手死了，没有谁能够再配合他表演了。”
关汉卿也有一个这样的朋友，和他开了一辈子的玩笑，写散曲“讥谑”他，他也写散曲回击，但却始终落在下风。后来，这个人死了，关汉卿很伤心，亲自赶去吊唁这个轻侮了他半世的朋友。
这个人就是王和卿。
可惜，我们对王和卿却知之甚少，只知道他是大名人，生卒年不详。《录鬼簿》列为“前辈已死名公有乐府行于世者”，一本下署“学士”，一本下署“散人”。元陶宗仪《南村辍耕录》记载他和关汉卿友善，“常以讥谑加之，关虽极意还答，终不能胜”。又记载了他死了以后，关汉卿曾前往吊唁。其他的情况，就一无所知了。
但是，他留下了小令二十一首、套数一、残套二，奠定了他在元曲史上的地位。
王和卿是一位以谐谑见长的散曲作家。《南村辍耕录》说他“滑稽佻达，传播四方”。他的散曲，题材就与众不同，他敢写别人不敢写的内容，如《胖妓》《咏秃》《绿毛龟》《长毛小狗》《王大姐浴房内吃打》《胖妻夫》等。可以说他之前和他之后，在这种粗俗和恶趣方面，没有人能赶得上他。包括他那首最著名的〔仙吕·醉中天〕《咏大蝴蝶》，同样是这一类作品：
弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。难道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人扇过桥东。
当然，王和卿也有一些写得中规中矩的作品，不然，他也不会有那样的名声。比如〔仙吕·醉中天〕《别情》：
瘦了重加瘦，愁上更添愁。沈瘦潘愁何日休，削减风流旧。一自巫娥去后，云平楚岫，玉箫声断南楼。
再比如〔中吕·阳春曲〕《春思》：
柳梢淡淡鹅黄染，波面澄澄鸭绿添，及时膏雨细廉纤。门半掩，春睡殢人甜。
他的一些描写世俗情态的作品，也写得生动活泼，清丽宛转。比如〔中吕·一半儿〕《题情》四首（录一）：
将来书信手拈着，灯下姿姿观觑了。两三行字真带草。提起来越心焦，一半儿丝挦一半儿烧。
这些对比强烈的作品，实际上显示了王和卿在金末元初这一特定历史时期内心的矛盾，他对生活的戏谑，也正是对现实的一种嘲笑。
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