音乐小百科 作者:孟德
姜夔/自琢新词韵最娇,小红低唱我吹箫




  姜夔(1155-1221),南宋著名词人、音乐家,字尧章,一字石帚,别号白石道人。鄱阳(今波阳县)人。姜夔在文学上有很高的造诣,是当时的大词家和诗人,而且精通音律,善吹箫弹琴,有乐论著述,能配合词作自创曲谱,成为南宋唯一有词调曲谱流传后世的杰出音乐家。他的书法也为时人所称道,有书法理论著作《续书谱》传世。

  宋词的词牌,都有一首固定的乐曲,填词的人,再根据乐曲的要求填上文字,这就叫“依声填词”。因此,要创造一支新的词牌,就要根据新调的要求创作出曲谱,叫“自度曲”。这是一个非常高的要求,尤其是对创调者的音乐素养要求极高,在宋代词人中,只有极少数的人才能够做到,姜夔就是其中的佼佼者。

  古代的诗词,差不多都是要配乐歌唱的。但是,由于记谱法的不科学、资料保存的不完善,唐以前的乐歌,究竟是怎样演唱的,不但我们今天不清楚,就连宋人都已经不清楚了。宋词是音乐文学,每一支词牌,都有相应的曲调,但是,这些曲调的乐谱几乎都没有传下来。幸运的是,姜夔在他的《白石道人歌曲集》中,为我们保留了十七首词的乐谱。

  《白石道人歌曲》收词八十首,其中十七首带有曲谱。《扬州慢》《杏花天影》《凄凉犯》《暗香》《疏影》《徵招》《角招》等十四首是他自创的词调和乐曲;三首是填词配曲的,内有一首填的是范成大的《玉梅令》。这十七首词,每首定有宫调,并以宋代工尺字谱(与今流行的工尺谱有所不同,但今天仍可解读)斜行注节,写于字旁。这些有谱的词调是他一生文艺创作的精髓,是宋代流传下来的唯一词乐文献,使我们多少知道一些宋词的真实唱法。

  宋光宗绍熙二年(1191),著名诗人范成大告老还乡,住在吴县(今苏州)的范村,姜夔应范成大的邀请,到范家做客,宾主谈诗论文、赏雪听乐,非常高兴。这时,正值梅花盛开,观梅之余,范成大让姜夔填词,姜夔就自度了《暗香》《疏影》两首词,范成大击节赞赏,马上找来乐工演奏,并让歌伎小红演唱。姜夔回家的时候,范成大就把小红送给了他。那一天,下着大雪,在路过苏州城东的垂虹亭的时候,姜夔写下了一首诗:

  自琢新词韵最娇,小红低唱我吹箫。

  曲终过尽松陵路,回首烟波十四桥。

  也是这一年,他在名诗人杨万里家,听到一位琵琶艺人弹奏久已失传的《醉吟商胡渭州》古调,他虚心学习了该曲的品弦法,填词编成了清新的《醉吟商小品》。后到合肥,目睹边城一片离索,感怀古英雄之伟烈,创作了寓意深远的犯曲《凄凉犯》。

  他最著名的作品,是孝宗淳熙三年(1176)创制的词调《扬州慢》。

  那年冬天,他二十二岁,自汉阳出游,途经金人两次蹂躏、惨遭兵燹的扬州,看到昔日繁华的商业都城,已是“市尘尽荠麦,号角吹宵寒”,显得空荡凄凉。眼前的景象和爱国的情思,激起他强烈的感情,他创制了这首传世佳作《扬州慢》。

  姜夔在吴兴寄居期间,还写了《鬲溪梅令》和拟古乐调的《角招》《徵招》等歌曲。这些拟古乐调对我国古代歌曲的研究,有很大的参考价值。

  从《白石道人歌曲》的《词引》中,可知姜夔曾对《楚辞》的《九歌》都注律吕,琴曲也标注指法,这说明他除对古曲音律有研究外,对古琴的弹奏也是精通的。他晚年曾参考浙江民间风俗歌曲,创作了《越九歌》;又曾按七弦琴演奏伴唱的风格,写下了骚体《古怨》琴歌,抒发他对山河破碎、身世凄凉的怨恨和悲叹。姜夔以他多方面的才华、刻苦的研究,卓然成家,赢得了极高的声誉。


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赤霓”E书作品 -47-