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《红楼梦》：话轮内动作描写的省略
作者：胡欣裕
关键词 《红楼梦》 动作的省略 话轮
1，引言
张爱玲(1994：180)发现《红楼梦》中存在与莎剧类似的现象，即在行文中略去动作的描写，但读者看了对白，可以意会。《乾隆抄本百廿回红楼梦稿》(下文简称《梦稿本》)第六十七回风姐得知贾琏在外私自娶了尤二姐，便讯问贾琏的心腹小童兴儿，兴儿只得告诉凤姐：
“……蓉哥儿哄着二爷说把二奶奶说给二爷。”凤姐听到这里，使劲啐道：“呸!没脸的王八蛋，他是你那一门的姨奶奶?”兴儿忙道：“奴才该死。”凤姐道：“怎么不说了?”兴儿又回道：“二爷听见这个话，就喜欢了，后来也不知道怎么就弄真了，……”
张爱玲(同上)指出兴儿说完“奴才该死”后必定沉默了片刻，所以凤姐才会问：“怎么不说了?”这一结论无疑是正确的，程本此处多出“往上瞅着，不敢言语”等文字便说明了这点。笔者注意到《梦稿本》中还有一处类似的例子。贾府优伶龄官生病，贾蔷去梨香院看望，听到她又一次吐血，
贾蔷连忙说道：“昨日晚上问了大夫，他说不相干。吃两剂药，后日再瞧。谁知今日又吐了。这会子就请他去。”龄官又叫：“站住!这会子毒日头底下，你赌气请了来。我也不看。”贾蔷听如此说，只得站住了。(《梦稿本·第36回》)
贾蔷说完后肯定便往外走，所以龄官叫他站住。此处的省略与前面一例一样使得对话更为紧凑，更富戏剧效果。
2.话轮内动作描写的省略
上文所引的两例省略都发生在说话人改变时，用语言学里话语分析的术语讲，就是发生在话轮替换(turn－caking)，即发话者与受话者交换角色时(黄国文。1986：162)。话轮是指发话者所说的话(同上)，笔者注意到《红楼梦》中动作描写的省略并非只出现在两个话轮之间。同一话轮内也有这一现象：说话人先后与不同的对象交谈，作者对此并不作任何交代(如通过说话人姿势、目光的改变或其他一些动作来表达说话对象的不同)，而是让读者自己去领会。宝钗将薛蟠从南方带回的土仪送给大观园里的众姐妹，不料这引起了黛玉的思乡之情，宝玉特意去看望时，
紫鹃笑着道：“二爷还提东西呢。因宝姑娘送了些东西来，姑娘一看就伤起心来了。我正在这里劝解，恰好二爷来的很巧，替我们劝劝。”宝玉明知黛玉是这个缘故，却也不敢提头儿，只得笑说道：“你们姑娘的缘故想采不为别的，必是宝姑娘送来的东西少，所以生气伤心。妹妹，你放心，等我明年叫人往江南去，与你多多的带两船来，省得你淌眼抹泪的。”(《红楼梦·第67回》)
宝玉的说话对象分别为紫鹃与黛玉，这种受话者的改变在文中十分自然，作者因而也无须在话轮内插入“宝玉转对黛玉道”这样的动作作铺垫。指称词“你们姑娘”与“妹妹”虽都指林黛玉，但“妹妹”为面称(当面称呼语)，“你们姑娘”为背称(背后称呼语)。指称词的不同也反映出受话者的不同。需要指出的是，小说中更常见的情形为指称词相同而所指对象不同。王熙凤生病，探春、李纨代管家务，两人与宝钗及平儿商议承包大观园事宜：
平儿笑道：“这几宗虽小，一年通共算了，也省的下四百两银子。”宝钗笑道：“却又来，一年四百，二年八百两，取租的房子也能看得了几间，薄地也可添几亩。……凡有些余利的，一概入了官中，那时里外怨声载道。岂不失了你们这样人家的大体?如今这园里几十个老妈妈们，若只给了这个，那剩的也必抱怨不公。我才说的，他们只供给这个几样，也未免太宽裕了。一年竟除这个之外，他每人不论有余无余，只叫他拿出若干贯钱来，大家凑齐，单散与园中这些妈妈们。……还有一句至小的话，越发说破了：你们只管了自己宽裕，不分与他们些，他们虽不敢明怨，心里却都不服，……”(《红楼梦·第56回》)
宝钗的说话对象先为探春、平儿等人，后为一些承包园子的妈妈，文中虽用了同一人称代词“你们”(引文中加了下划线)，但所指对象不难区分。
第二人称代词“你”或“你们”在同一话轮内指代不同的受话者，这在《红楼梦》中并不鲜见，第十六回风姐对赵嬷嬷说的“内人”、“外人”的那段话便是一个例子。一般情况下读者可根据上下文分辨出不同的指代对象，但也有个别的例外。贾母八十大寿，尤氏过来帮忙，其丫环与荣府的婆子发生口角后到怡红院告状，
两个姑子笑推这丫头道：“你这孩子好性气，那糊涂老嬷嬷们的话，你也不该来回才是。咱们奶奶万全之躯，劳乏了几日，黄汤辣水没吃，咱们哄他欢喜一会还不得一半儿，说这些话做什么。”袭人也忙笑拉出他去，说：“好妹子，你且出去歇歇，我打发人叫他们去。”尤氏道：“你不要叫人，你去就叫这两个婆子来，到那边把他们家的凤儿叫来。”袭人笑道：“我请去。”尤氏道：“偏不要你去。”(《红楼梦·第7l回》)
对尤氏第一句话中的两个“你”字，人们就有不同的理解，两个英译本中不同的翻译便说明了这点。杨宪益夫妇将这句译为：“No need，”saidMadam You，”iust send f10r those two women， thenfetch His－feng here，”(VoI.2，526)而霍克斯则译为：
“Il i9n’t necessary，”said You－shi She ad－ dressed herself to the maid，“Go and fetch those two women，and when you’ve done that，you can find out where Mrs Lian is and tell her I want to see her，”(V01.3，402)
杨宪益夫妇认为两个“你”字都是指袭人，而霍克斯的译文表明第二个“你”指尤氏的丫环。从句中“他们家的凤儿”及后文尤氏不要袭人去请等话判断，应以霍克斯的理解为是。此处原文似不够明晰，因而霍克斯添补“She addressed herself to themaid”(“他对丫环说”)这一动作就很有必要。
3.结语
话轮问的动作描写的省略可使对话更为紧凑，话轮内的省略也有类似效果。受话者虽已改变而话轮并没因此替换，话轮的延长无疑增加了它的容量与弹性。上文所引第五十六回宝钗那段话几近五百字，受话者的变换却处理得非常自然，“你们”、“他们”等代词虽所指对象不一，但伦序分明，读者到眼即辨，整个语段流畅自然似一气呵成，作者对语言的驾驭能力可见一斑。
当然，对白中有些动作描写的省略，无论是话轮间还是话轮内。会增加阅读难度，但这毕竟是少数，而且换个角度看，这也给读者留下了更多思考的空间。现代西方文论中的阐释学、接受美学与读者反应理论都强调读者在文本意义构建中的重要性，《红楼梦》无疑在这方面给我们提供了极好的范本。