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| 现代电影与有产阶级(1) | |
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（译文，并附记） ［日本］岩崎·昶著 一 电影与观众 电影的发明，是新的印刷术的起源。曾经借着活字和纸张，而输运开去，复制出来的思想，是有着使中世的封建底、旧教底社会意识，归于坏灭的力量的。 有产者底社会的勃兴，宗教改革，那些重大的历史底契机，由此得了结果了。现在，在思想的输运上，在观念形态的决定上，电影所负的任务，就更加积极底，更加意识底了。 它是阶级社会的拥护，也是新的“宗教改革”。 这新的印刷术，是由于将运动的照相的一系列，印在Celluloid的薄膜上而成立的。那活字，并非将概念传给读者，却给以动作和具象。这在直接地是视觉底的这一种意义上，是无上的通俗底的而同时也是感铭底的活字，在原则底地没有言语这一种意义上，则是国际底活字。作为宣传，煽动手段的电影的效用，就在这一点。 当考察作为宣传，煽动手段的电影之际，比什么都重大的，是电影和在那影响之下的大众的关联。 我想用了具体底的数目字来描写它。 据英国的电影杂志《The Cinema》所发表的统计，则一星期中的电影看客之数，其非常之多如下。 亚美利加 常设馆数 15000 人口 106000000 每星期的看客数 47000000 对于人口的比率 45％ 英吉利 常设馆数 3800 人口 44000000 每星期的看客数 14000000 对于人口的比率 33％ 德意志 常设馆数 3600 人口 63000000 每星期的看客数 6000000 对于人口的比率 10％ （Hans Buchner－Im Banne des Films S.21） 又，这些常设馆的收容力的总计，是可以看作每日看客数目的平均底数字的，如下表所示—— 常设馆与收容力 常设馆数 收容人员 亚美利加 15000 80O0000 德意志 3600 1500000 英吉利 3800 1250000 于这些数字，乘以365则得 8000000×365＝2920000000（亚美利加） 1500000×365＝547500000（德意志） 1250000×365＝456250000（英吉利） 就可以算作一年间的看客总额的大概。 但这些数字，还是一九二五年度的调查，若据较新的统计，则世界各国的常设馆数，总计约在六万五千以上。内计—— 亚美利加 20000 德意志 4000 法兰西 3000 俄罗斯 10000 意大利 2000 西班牙 2000 英吉利 4000 日本 1100 （Léon Moussinac—Panoramiquedu Cinéma，PA17）⒂ 由此看来，则美，德，英三国，在馆数上，显示着约三成至一成增加。于看客数，也可以想定为大约同率的增加；于这三国以外的诸国，也可以推为同样的增加率。 就是，虽在一九二五年度的统计，一年间的电影看客的总额，就已经到了在亚美利加是约二十九亿，在欧罗巴是二十亿，在亚细亚，腊丁·亚美利加，加拿大，亚非利加等是十亿，总计五十九亿那样的好像传奇的空想底数字了。 Moussinac所举的数字，并未揭出调查年度。推想起来，恐怕是一九二七年末的统计罢。据一九二八年度的《Film－Daily》及其他的调查，则亚美利加于这数字上，增加2.5％有二万五百的馆日本增加１０％成为千二百；德国增加３０％成为五二百六十七（收容座位数一八七六六〇一）了。而这些，还是除掉了移动电影馆，非商业底剧场的数字。 电影所支配的这庞大的观众，以及电影形式的直接性，国际性，——就证明着电影在分量上，在实质上，都是用于大众底宣传，煽动的绝好的容器。 =====【注释】===== 本篇最初发表于一九三〇年三月一日《萌芽月刊》第一卷第三期，署名L。 ②岩崎·昶日本电影评论家。一九二九年曾组织过日本无产阶级电影同盟。第二次世界大战后，任日本映画社制片局长，东宝电影公司制片人等。著有《电影艺术史》、《电影与资本主义》等。 | |
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